【正文】 子》《金姬和銀姬的命運(yùn)》，而這些也都是朝鮮建政早期的藝術(shù)作品。經(jīng)過(guò)了戰(zhàn)爭(zhēng)的北方，一片荒蕪，一切都回到了起點(diǎn)，金日成提出了“千里馬計(jì)劃”。也因此形成了朝鮮特有的金日成體系，隨著政治上的斗爭(zhēng)勝利，“金日成是朝鮮的神，是世界人民的大救星”成了朝鮮文化的主流，也為日后發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，隨著1997年金日成長(zhǎng)子金正日正式接管朝鮮，“金日成金正日主義”成為了朝鮮每個(gè)人的主體思想，每個(gè)人幾乎都是在這樣的意識(shí)形態(tài)下生活的，所以朝鮮這么多年才會(huì)一成不變，單一的生活成了外界對(duì)朝鮮的普遍看法。這種音樂(lè)就是革命歌曲，確切地說(shuō)，是為金日成、金正日、金正恩祖孫三代而寫(xiě)的歌曲，它們幾乎只有一個(gè)主題，那就是吹噓這三位領(lǐng)導(dǎo)人的豐功偉績(jī)，如果沒(méi)有他們，明天的太陽(yáng)就不會(huì)升起，地球就會(huì)停止轉(zhuǎn)動(dòng)，生活會(huì)無(wú)法繼續(xù)。早期的《賣花姑娘》《火車司機(jī)的兒子》《金姬和銀姬的命運(yùn)》等作品，是政府直接組織策劃的，其中《賣花姑娘》更是有第二代領(lǐng)導(dǎo)金正日的指導(dǎo)，其中的音樂(lè)更不必多說(shuō)，也是為個(gè)人崇拜服務(wù)的。雖然在金正恩上臺(tái)以來(lái)，朝鮮的氛圍讓人感到了些許的輕松，除了米老鼠、牡丹峰，再?zèng)]有什么新的東西讓人們來(lái)欣賞。朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)后，韓國(guó)和朝鮮一樣，同樣的一貧如洗，但它沒(méi)有外來(lái)資助，一切只有靠國(guó)民自己。到了80年代初，隨著樸正熙的被殺，韓國(guó)出現(xiàn)了短暫的“漢城之春”，自由的氛圍迅速席卷全國(guó)，流行音樂(lè)在這一時(shí)期出現(xiàn)了萌芽，但之后發(fā)生的“光州慘案”讓這一趨勢(shì)被迫剎車。這類音樂(lè)現(xiàn)在成為了韓流的主打，也是無(wú)數(shù)“哈韓”者向往韓國(guó)最直接的理由。同樣也是在1996年，“徐太志和孩子們”中的楊賢碩成立了YG公司，這個(gè)公司的組合Big Bang，現(xiàn)如今已經(jīng)是每一個(gè)聽(tīng)過(guò)韓文歌的人都熟悉的名字，它的隊(duì)長(zhǎng)權(quán)志龍更是讓很多中國(guó)明星都十分崇拜。巡演的成功，證明了韓國(guó)音樂(lè)的成功，無(wú)論是李秀滿、還是公司旗下的藝人，都為演唱會(huì)的成功付出了無(wú)數(shù)的日日夜夜。在韓國(guó)，由于國(guó)家體制的不同，日據(jù)時(shí)期的音樂(lè)被保留了下來(lái)，所以日本流行音樂(lè)成為了韓國(guó)追捧的對(duì)象。七十年代，這一時(shí)期可以說(shuō)是朝韓音樂(lè)的分水嶺，同是軍人獨(dú)裁的社會(huì)朝著兩個(gè)不同的方向發(fā)展。而在韓國(guó)，軍人的獨(dú)裁被民主的選舉所撼動(dòng)，金大中因所謂“煽動(dòng)”被捕推開(kāi)了民主的大門(mén)，同時(shí)也為音樂(lè)的發(fā)展創(chuàng)造條件，韓國(guó)音樂(lè)的自主化也是從這一時(shí)期開(kāi)始的，在迪廳或者酒吧，總有一些熱血的年輕人對(duì)著麥克演唱，有的是翻唱，有的則是原創(chuàng)，他們?cè)谟米约号?，進(jìn)行韓國(guó)流行音樂(lè)的探索。在朝鮮，金正日的接班并沒(méi)有改變什么，一切依舊是單一的，更糟的是，由于蘇聯(lián)的解體、中韓的建交以及饑荒的降臨，朝鮮人民的生存都成了問(wèn)題，音樂(lè)創(chuàng)作依舊是政府的特權(quán)，毫無(wú)新意可言。而韓國(guó)的音樂(lè)卻走向多元化，政府在其中的角色越來(lái)越輕，從首爾市政府用SM公司的作品宣傳自己，到樸槿惠總統(tǒng)出訪帶著藝人，都向我們展示韓國(guó)音樂(lè)的發(fā)展成果，也讓我們對(duì)未來(lái)音樂(lè)的發(fā)展有了新的認(rèn)識(shí)。中國(guó)的音樂(lè)先如今處在發(fā)展之中，大批選秀節(jié)目產(chǎn)生了很多新生代明星，他們正向著中國(guó)音樂(lè)新時(shí)代的方向前進(jìn)，而韓國(guó)與朝鮮的鮮明對(duì)比，更加說(shuō)明了只有開(kāi)放才能發(fā)展的道理，中國(guó)音樂(lè)曾經(jīng)有一個(gè)經(jīng)典倍出的時(shí)代，而如今卻發(fā)展停滯，韓國(guó)音樂(lè)的發(fā)展史是一個(gè)很好的參考，可以為中國(guó)現(xiàn)在音樂(lè)的迷茫找到方向?！币皇捉?jīng)典的音樂(lè)可以傳遞千年，亙古不變，成為永恒。人們用音樂(lè)來(lái)表達(dá)自己的情感，無(wú)論是高興、悲傷、憤怒還是難過(guò)。時(shí)間過(guò)得真快，轉(zhuǎn)眼間音樂(lè)欣賞這門(mén)課就要結(jié)課了。不同的樂(lè)器各具特色，它可以反映出不同的地域文化和民族風(fēng)情。貝多芬的《月光奏鳴曲》充滿幻想，仔細(xì)去品味，寧?kù)o的月光與流動(dòng)的河水盡收眼底；莫扎特的《安魂曲》低沉而緩慢，伴隨著陣陣平靜的和諧樂(lè)，人們的思緒被帶入到肅穆的教堂中；肖邦的《夜曲》沖淡平和、寂靜幽瀾，輕緩中偶爾透著那么一點(diǎn)點(diǎn)沉思?！秷D蘭朵》那宏大的場(chǎng)景、恢弘的氣勢(shì)給我留下了難以磨滅的印象。古箏曲《高山流水》、琵琶曲《十面埋伏》、二胡曲《二泉映月》、嗩吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》等等這些曲子都是經(jīng)典中的經(jīng)典。貝多芬、莫扎特、肖邦、帕瓦羅蒂、朗朗、莎拉今后無(wú)論憂傷抑或快樂(lè)，音樂(lè)都會(huì)陪伴著我，生活缺中少了音樂(lè)，就如同美味的食物缺少了調(diào)料，食之無(wú)味。在強(qiáng)老師的授課指導(dǎo)下，我對(duì)《天臺(tái)愛(ài)情》這部電影產(chǎn)生了濃厚的興趣，下面，我將結(jié)合上課所學(xué)和自己課后理解所得，對(duì)影片進(jìn)行賞析。劇情：天臺(tái)旁一塊聳立的大型招牌上是廣告天后心艾，是浪子膏的夢(mèng)中情人。黃雨勛老師擅長(zhǎng)編曲、和聲及和聲編寫(xiě)、電影配樂(lè)及樂(lè)器，他的作品使人無(wú)法不投入到他的情景里，對(duì)言、景、情、神的理解十分到位。兄弟四人回到天臺(tái)，開(kāi)始了一段天臺(tái)美好生活秀，音樂(lè)仍保持輕快的主調(diào)，音樂(lè)以周杰倫中國(guó)式Ramp。表現(xiàn)了浪子膏爭(zhēng)取好勝，為兄弟兩肋插刀的性格?！赌孟?00分》的表演歡快，力量感十足，表情豐富，很具喜劇性。兄弟四人帶心艾來(lái)到天臺(tái)，天臺(tái)人以歡快的節(jié)奏布魯斯接唱?dú)g迎心艾的到來(lái)，以及他們的熱情好客。電影發(fā)布會(huì)上，兄弟四人營(yíng)救心艾?！短炫_(tái)愛(ài)情》這部電影融合了周杰倫式中國(guó)風(fēng)音樂(lè)、民族風(fēng)舞蹈、嘻哈搞笑風(fēng)，帶給觀眾很大的震撼力。欣賞歐洲古典音樂(lè)可以培養(yǎng)對(duì)音樂(lè)的興趣和愛(ài)好，全面提高人的素質(zhì)和審美能力。沃爾夫?qū)?760年，莫扎特開(kāi)始學(xué)習(xí)作曲。1791年12月5日0時(shí)55分，莫扎特逝世，享年35歲，死因不明。其作品具有古典樂(lè)派的嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)稱的特點(diǎn)以外，還具有其自身的特點(diǎn)。后期的作品，內(nèi)容和形式完美統(tǒng)一。在這其中，莫扎特的鋼琴奏鳴曲歡愉暢快、旋律優(yōu)美、合聲簡(jiǎn)潔、情緒明朗樂(lè)觀，洋溢著青春活力，仿佛讓人進(jìn)入了一個(gè)無(wú)憂的世界。在他的鋼琴協(xié)奏曲中，富有創(chuàng)作精神并且思維活躍，也是其器樂(lè)協(xié)奏曲的精華，齊奏聲部和獨(dú)奏聲部的和諧平衡達(dá)到完美的境界?！秅小調(diào)第四十號(hào)交響曲》是莫扎特寫(xiě)過(guò)的最陰沉、最豪放、最狂暴的一部作品。三、對(duì)莫扎特作品的欣賞g小調(diào)是莫扎特音樂(lè)中世人最熟悉也最珍愛(ài)的，而g小調(diào)第四十號(hào)交響曲更是其中的佼佼者，成為了超越了一切時(shí)代的純音樂(lè)典范、整個(gè)音樂(lè)史上真正完美的杰作之一。正是在這種困窘悲憤的狀況下，天才作曲家寫(xiě)下了他的最后三部交響曲。這部交響曲的所有樂(lè)章都是抒情性的，它的基調(diào)就是抒情風(fēng)格加上悲愴氣氛，同時(shí)又充滿著悲憤激昂的精神，這部作品傾訴了作曲家的哀怨之情，但這并不是作曲家當(dāng)時(shí)貧寒生活的直接反映，而是深深地凝聚了一個(gè)貧困作曲家的生活體驗(yàn)，是他一生中所有悲慘遭遇和挫折的集中體現(xiàn)，是莫扎特含著淚水的微笑。但這點(diǎn)明快的氣息沒(méi)持續(xù)多久，感覺(jué)音樂(lè)有了一片不和諧的驟變，音樂(lè)變得越來(lái)越緊張，痛苦急促的氣息到處撞擊，仿佛不曾有一顆的穩(wěn)定與安寧。這一串明亮的音符就像最耀眼的光線突然讓我心境開(kāi)朗，自然是感到無(wú)比的開(kāi)心和快樂(lè)，可能也象征著莫扎特那種開(kāi)朗的天性吧，而后卻又一串感覺(jué)隱含痛苦掙扎的音符，盡管此時(shí)的旋律較為柔婉，卻掩不過(guò)音樂(lè)中淡淡