【正文】 淙淙作響，落英在微微的春風中靜悄悄地飄落。楊柳秋千院中。（3）簾櫳：窗戶上的簾子。院子里楊柳依依，秋千輕輕搖動，院外有飛舞的春燕，啼喈的黃鶯，小橋之下流水潺潺，落花飛紅。最能夠體現(xiàn)春天特征的兩個形容詞是暖和啼鶯，而最能庭院中生機的景物是舞燕和飛紅。第三篇：天凈沙下面是小編為大家收集的關(guān)于天凈沙譯文及注釋譯文桃紅柳綠的春山，煦暖的陽光照耀，和柔的東風吹拂，樓閣上高卷起簾攏，倚欄干遠望。⑵闌干：即欄桿。”櫳，窗戶。春》曲子，運用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，具體來說，第一句的春日、春山構(gòu)成整個畫面的背景，是遠景，第二句是人物的立足點是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿生機、春意盎然的畫面，是中景。在這一句里，作者著意突出了春天已經(jīng)來到人間的特點，“山”是春意盎然的，“日”是暖意融融的，“風”是和煦溫情的。站在樓閣上，站在在窗子前，憑欄而立欣賞春光，是一件愜意的事。至此，作品的意境更顯得和諧，更顯得意趣盎然了。【譯文】天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發(fā)出凄厲的哀鳴。凄寒的夜色里，只有斷腸人漂泊在遙遠的地方。我們可以想象，昏鴉尚能有老樹可歸，而游子卻漂泊無著，有家難歸，其間該是何等的悲苦與無奈啊！接下來，眼前呈現(xiàn)一座小橋，潺潺的流水，還有依稀裊起炊煙的農(nóng)家小院。第二幅畫里，我們可以看到，在蕭瑟的秋風中，在寂寞的古道上，飽嘗鄉(xiāng)愁的游子卻騎著一匹延滯歸期的瘦馬，在沉沉的暮色中向著遠方踽踽而行。這首小令之所以獲得如此高的贊譽，一方面是由于它描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現(xiàn)出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調(diào)雖然低沉，但卻反映了當時沉悶的時代氣氛，具有一定的社會意義。秋思原文賞析集錦6篇天凈沙賞析：我慢慢走在夕陽下，太陽的余輝把我孤獨的影子拉得斜長。映入我眼簾的是一片凄涼，一如我的心境?？萏贌o力的纏繞在老樹的枯干上，一種莫名的傷感縈繞于我心頭。木橋經(jīng)歷了風風雨雨，已斑駁陳舊，似乎走上去，它就會搖搖欲墜。橋的另一頭有一戶人家。我低頭看看腳下的羊腸小道，道上青石不知被多少雙鞋磨得光滑可鑒。它骨瘦如柴，毛發(fā)稀疏，只見得尾巴上僅剩的幾縷毛，無力地在風中搖曳著?？墒?，何處又是我的歸宿？……一切都靜了。夕陽西下，斷腸人在天涯。中國古典詩歌十分講究意境的創(chuàng)造。神于詩者，妙合無垠。曲上的景物既是馬致遠旅途中之所見，乃眼中物。意象是指出現(xiàn)在詩歌之中的用以傳達作者情感，寄寓作者思想的藝術(shù)形象。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實環(huán)境，又是他內(nèi)心沉重的憂傷悲涼的載體。此曲亦如此。意象的繁復(fù)性與單一性的結(jié)合，是造成中國古典詩歌意蘊深厚、境界和諧、詩味濃重的重要原因。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。由于它本身也是放遠目光的產(chǎn)物，因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠的空間排列順序。馬致遠《天凈沙宋張炎《壺中天瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）：“老樹懸藤掛，落日映殘霞?！币灿辛鶄€意象與馬曲相同。秋思》時受到董曲的影響和啟發(fā)，這是無疑的，但他不是一味模仿，而是根據(jù)自己的生活體驗與審美目光進行了重新創(chuàng)作。在詞句的錘煉上，馬致遠充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關(guān)系以及它們各自的動態(tài)與形狀，全靠讀者根據(jù)意象之間的組織排列順序以及自己的生活經(jīng)驗去把握。四、采用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發(fā)羈旅游子的悲苦情懷，使個人的情感獲得普遍的社會意義。宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍的審美體驗形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起。通過以上分析可以看出，《天凈沙秋思原文賞析3馬致遠枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。而此情此景應(yīng)該就是作者當時的真實境況?；瑁喊?。西風：寒冷、蕭瑟的秋風。［譯文］纏繞枯藤的老樹上，黃昏時棲息著幾只烏鴉，小橋下溪水涓涓，小溪邊上有幾戶人家，荒涼的古道上，西風颯颯，游子騎著匹瘦骨嶙峋的老馬。夕陽早已往西沉下來，漂泊未歸的游子還在極遠的地方。夕陽向西緩緩落下，極度憂傷的旅人還漂泊在天涯。B.“夕陽西下”一句，將前面九個獨立事物統(tǒng)一到一幅畫面中，有一種凄涼之美。他的年輩晚于關(guān)漢卿、白樸等人，生年約在至元1250之前，卒年約在至治改元到泰定元年1323，與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家。感而發(fā)，發(fā)而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。零汀的人，綸巾青衫，滿身風塵，踽踽獨行““流水”“人家”，似喜似怨；萬里原野，“流水”是意境，“人家”是夙愿，卻難 賦深情，一雙哀淡的秋目，拂袖欲斷 水，愁緒任橫流。這種音節(jié)和諧、情景交 融、妙含無垠的小令曲，故有“枯藤老樹寫秋思，不許旁人贅一詞”之 譽，的確委實不過。馬致 遠曾熱衷于功名，但未得志，漂泊二 十余載，五十入仕，看不慣黑暗的官 場，退而隱居。這支曲以斷腸人觸景生情組成。古道西風瘦馬，詩人描繪了一幅秋風蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。天凈沙夕陽西下，斷腸人在天涯。夕陽漸漸落山了，但是在外的游子，何處是歸宿？家鄉(xiāng)在何方？念及此，天涯漂泊的游子怎不愁腸寸斷?、诳菸奶俾?，纏繞著古樹，黃昏時分的烏鴉飛回樹上棲息。賞析一、這首小令之所以獲得如此高的贊譽，一方面是由于它描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現(xiàn)出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調(diào)雖然低沉，但卻反映了當時沉悶的時代氣氛，具有一定的社會意義。全篇僅五句，二十八字，既無夸張，也不用典，純用白描勾勒出這樣一幅生動的圖景：深秋的黃昏，一個風塵仆仆的游子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣冷颼颼的西風，在古道上踽踽獨行。小令的前三句，十八個字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂“惜墨如金”。靜景與動景相映《天凈沙秋思》的藝術(shù)效果，又得力于成功地運用映襯技法。這正是相互映襯的妙用。作者運用傳統(tǒng)的寄情于物的寫法，把這種凄苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致?！靶蛄魉思摇?，不過是極常見的普通景色，但當它與“斷腸人在天涯”同處于一個圖景之中時，便不再是孤立的景物，而成為使“斷腸人”心碎腸斷的觸發(fā)物，使圖景帶上悲涼的氣氛。據(jù)元人盛如梓《老學(xué)叢談》記載，馬致遠的《天凈沙》實有三首。斜陽（《樂府新聲》作“夕陽”）西下。塞上清秋早寒。月明馬上琵琶。二、三首，雖然也都寫的是秋景，也都用較少的文字，寫出七八種以上的景物，但都沒有《天凈沙秋思》里夕陽西下夜幕將臨的氣氛，第二首有景無人，第三首引用典故，有恨有愁，但秋意不濃。古人稱千錘百煉的詩文為“一字不易”。秋思詩人：馬致遠枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽早已往西沉下來，漂泊未歸的游子還在極遠的地方。頭兩句枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹給人以凄涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚；小橋流水人家給人感到幽雅閑致。詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓于圖景中。古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。③昏鴉：黃昏時的烏鴉。頭兩句枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹給人以凄涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚；小橋流水人家給人感到幽雅閑致。詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓于圖景中。