【正文】 諧地造化在—起，不得不令人 拍案道奇。光陰如夢，往事堪嗟。失意、痛 苦、悲涼、孤獨(dú)，一切衷腸，只能用枯禿的筆，痛吐出來，這是馬致遠(yuǎn)著名的小令，28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。最后一句，斷腸人在天涯是點(diǎn)睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風(fēng)，信步滿游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。古道西風(fēng)瘦馬?；臎龅墓诺郎?，一匹消瘦憔悴的馬載著同樣疲憊憔悴的異鄉(xiāng)游子，在異鄉(xiāng)的西風(fēng)里躊躇而行。傍晚的太陽正在西面落下，旅人極度憂傷，漂泊在遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的地方?！短靸羯城锼肌肺淖种珶?，也可以說達(dá)到了不能再增、減一字的程度。這首小令，確實(shí)不愧為言簡意豐、以少勝多的佳作。簡約之中見出深細(xì)。但人是主體，景物是人活動的背景，把背景寫充分了，主體就被烘托出來了。但人的思想感情，是抽象的東西，難于表達(dá)。自然景物本來是沒有思想感情的，但當(dāng)詩人把這些客觀事物納入審美的認(rèn)識和感受之中，這些事物便被賦予感情的色彩，同人的思想感情融為一體了。二、為了進(jìn)一步理解這首小令在藝術(shù)上的成就，不妨作以下的比較賞析。古道西風(fēng)瘦馬。曲溪流水潺潺。其三為：西風(fēng)塞上胡笳。淡煙衰草黃沙。“瘦藤”與“枯藤”相比，“枯”更富有蒼老衰敗的特征，“瘦”字多用以形容人和動物，很少見于描述草木，而且此處用“瘦”字，與下文“瘦馬”重復(fù)，顯然不妥；“遠(yuǎn)山”與“小橋”相比，結(jié)合上句來看，枯藤、老樹、昏鴉，是一組緊密連接的景物，小橋、流水、人家，也是一組相互依存的景物，而且既然可見小溪流水，則應(yīng)是近景，“小橋”比“遠(yuǎn)山”更為恰當(dāng)；“斜陽”與“夕陽”相比，“斜陽”又稱日斜，“夕陽”是傍晚的太陽，用夕陽更加準(zhǔn)確；“去天涯”與“在天涯”相比，“天涯”在這里作異鄉(xiāng)講，游客所處的環(huán)境本已是異鄉(xiāng)，“在異鄉(xiāng)”自然比“去異鄉(xiāng)”更為真切。秋思原文賞析5天凈沙荒涼的古道上，迎著蕭瑟的秋風(fēng)，一位騎著瘦馬的游子緩緩前行。從標(biāo)題上看出詩人抒情的動機(jī)。夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。秋思原文賞析6一、原文：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。②馬致遠(yuǎn)：生卒年不詳，元大都（現(xiàn)北京人），著名戲曲家。從標(biāo)題上看出作者抒情的動機(jī)。夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。秋思 被喻為秋思之祖，用了白描的手法，創(chuàng)造典型的環(huán)境，能夠烘托出那種思鄉(xiāng)感情。最后一句，斷腸人在天涯是點(diǎn)睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風(fēng)，信步滿游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。三、賞析：這是馬致遠(yuǎn)著名的小曲，28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。二、參考注釋：①天凈沙：選自《全元散曲》。最后一句，斷腸人在天涯是點(diǎn)睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風(fēng)，信步滿游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表達(dá)了漂泊天涯的旅人的愁思。12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。賞析這是馬致遠(yuǎn)著名的小曲，28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。夕陽西下，斷腸人在天涯。經(jīng)過上述比較，我們更能體會到馬致遠(yuǎn)《天凈沙秋思》這首小令遣詞造句的功力，也更可見出其表情達(dá)意的藝術(shù)匠心。至于第一首中的“瘦藤”“遠(yuǎn)山”“斜陽”“去天涯”等詞語，可能是馬致遠(yuǎn)的初作，也可能是傳抄之誤。那（“那”字疑誤）底昭君恨多（“多”字疑誤）。一聲新雁。斷腸人去天涯（《樂府新聲》作“在天涯”）。其一為：瘦藤（《樂府新聲》作“枯藤”）老樹昏鴉。所謂“情因景而顯，景因情而生”，就是這個道理。枯藤、老樹、昏鴉、西風(fēng)、瘦馬、夕陽，這些有形的可感的事物，具有明顯的深秋色彩，與無形的抽象的凄苦之情，有相通之處，用有形表現(xiàn)無形，方使人感到具體生動。景色與情思相融詩言志。作者將許多相對獨(dú)立的事物同時納入一個畫面之中，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯：處于動態(tài)中的“流水”，與處于靜態(tài)中的“小橋”“人家”相映，更顯出環(huán)境的幽靜；“西風(fēng)”與“古道”相映，使道路更見蒼涼；在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風(fēng)蕭颯中一派灰暗，一面是落日的余暉給枯藤、老樹、昏鴉涂上一抹金黃的顏色；“小橋流水人家”，呈現(xiàn)一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使“斷腸人”更添悲愁。但是，凝練而并不簡陋，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現(xiàn)各自特征的修飾語，使各個事物都帶上了鮮明的個性，又使本來互不相干的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構(gòu)成了一個統(tǒng)一體。他走過纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上盤旋；他走過橫架在溪流上的小橋，來到溪邊的幾戶人家門前，這時太陽快要落山了，自己卻還沒有找到投宿的地方，迎接他的又將是一個漫漫的長夜，不禁悲從中來，肝腸寸斷。另一方面，更主要的是它有很高的藝術(shù)成就。小橋下，溪水流過兩岸的人家。譯文①枯萎的藤蔓，垂老的古樹，夕陽下一只無精打采的烏鴉，撲打著翅膀，落在光禿禿的枝椏上。秋思原文賞析4原文天凈沙夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。從標(biāo)題上看出作者抒情的動機(jī)?！肚锼肌肥撬谄绰猛緯r的作品之一，現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)、憤 世，自然而然地流露出對現(xiàn)實(shí)的不 滿。倘若只有這九個名詞，豈不是遭后人“怡其笑矣”?一組組巧妙的結(jié)合，伏著千萬 思緒惆悵，筆鋒一轉(zhuǎn)，漂泊者的坎坎坷坷，深層的意境，躍然跳出，一幅 精美絕倫的古畫浮在眼前!夕陽傍 斜，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”，蕭蕭凄凄，無聲似有聲：“斷腸人在天涯”，頓時令人拊 胸掩面哽咽，潸然淚下，淚悲情亦痛，化景為情，情從景出，勾勒出充滿憂傷的旅人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，孤身漂泊的身影。驛站飄失了，殘留 的“古道”依然通向天際，功名利祿，仕途失意，難耐凄涼，是是非非，融進(jìn) 蕭蕭悲涼的“西風(fēng)”。望秋野之悲涼氣氛、“枯藤老樹昏鴉”，荒涼凋謝的蒿草，孤枯敗落的藤枝，蔓纏在飽經(jīng)滄桑的`老樹上，時不交運(yùn)的“昏鴉”，呱呱呱，聲聲催人心魄，把秋日黃昏的氛圍一下子 卷入落魄流浪人的心里。”賞析：馬致遠(yuǎn)的小令名作《天凈沙，但正所謂“一切景語皆情語”，作品因此更加動人。這首小令是元散曲中詠景的佳作，被《中原音韻》譽(yù)為“ 秋思之祖””，為歷代所傳誦。譯文2：枯藤纏繞著老樹，樹枝上棲息著黃昏時歸巢的烏鴉。夕陽已經(jīng)向西邊落下了，游子還飄泊在異鄉(xiāng)，不知哪里是他的歸宿呀。瘦馬：瘦骨如柴的馬。人家：農(nóng)家。［注解］天凈沙：曲牌名。夕陽西下，斷腸人在天涯。秋思》屬于中國古典詩歌之中最為成熟的作品之一。杜甫“萬里悲秋常作客”便是一例。悲秋，是人們面對秋景所產(chǎn)生的一種悲哀憂愁的情緒體驗(yàn)，由于秋景（特別是晚秋）多是冷落、蕭瑟、凄暗，多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴，成為萬物衰亡的象征，故秋景一方面確能給人以生理上的寒感，另一方面又能引發(fā)人心之中固有的種種悲哀之情。這種奇妙的用字法，實(shí)在為古之所罕見，溫庭筠《商山早行》中