蘇少版美術(shù)七上第一課《抒情與寫意——中國(guó)花鳥畫》4-預(yù)覽頁(yè)
【正文】 以花蝶、錦雞構(gòu)成畫面。絹本設(shè)色立軸，雙勾重彩工筆花鳥畫。畫內(nèi)藏印有“ 萬(wàn)歷之寶 ” 、 “ 乾隆御覽之寶 ” 、“ 嘉慶御覽之寶 ” 、 “ 宣統(tǒng)御覽之寶 ”等，是宋以降歷代皇室重寶。三，雄雞打架很勇猛。畫家的表現(xiàn)手法十分生動(dòng)，一只錦雞縱身上攀，壓彎了芙蓉枝，表現(xiàn)出了錦雞的重量感。”在他即位前為端王時(shí)，就向當(dāng)時(shí)在其王府任職的吳元瑜學(xué)畫，其畫法還受到王詵、趙令穰的影響。畫史上有唐代邊鸞、薛稷等人擅長(zhǎng)花鳥畫，但由于實(shí)物已經(jīng)蕩然無(wú)存，那么他們的花鳥畫是作為襯景還是獨(dú)立的花鳥畫已經(jīng)無(wú)法考證，但在新疆阿斯塔拉唐代墓室壁畫中已經(jīng)出現(xiàn)了作為單獨(dú)畫面的花鳥屏條。從存世黃筌 《 寫生珍禽圖 》 以及黃居采的 《 山鷓棘雀圖 》 可以看出黃氏父子的寫實(shí)功夫和刻畫精細(xì)程度已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出唐代人物畫中的花鳥襯景和花鳥獨(dú)幅墓室壁畫。直到北宋中期（約仁宗嘉佑到神宗熙寧年間），崔白在畫院中變法，這才使得兩宋宮廷花鳥畫開始具有了自己的時(shí)代特色和風(fēng)格特征。和黃氏父子相比較，崔白花鳥畫狀物更為真實(shí)生動(dòng)，其“寫實(shí)”性達(dá)到了前所未有的境界。 我們說(shuō)，以“野逸”的文人意趣入畫的企圖雖然早早于宋代，但真正付諸實(shí)施的是北宋后期的蘇軾、米芾、文同以及南宋的米友仁、楊補(bǔ)之、趙孟堅(jiān)、鄭思肖等人。后一種的代表畫家有陳琳、張中、王淵等人，是吸取了宋代院畫風(fēng)格的一些長(zhǎng)處，加以改造后形成的較為工整的文人花竹畫的一種別體。 水墨花竹畫，最早應(yīng)當(dāng)是宋代文人的水墨竹石，爾后是元代畫家的工筆水墨，已初顯“變形”的先兆。而在這個(gè)演變過(guò)程中，花鳥題材的繪畫一直是走在歷史的前列。 二人皆是明代宗室，對(duì)于家仇國(guó)恨，兩人的表達(dá)并不一致。所以我們也不能苛求石濤一味忠于明
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