湘教版音樂九上《第九交響曲》ppt課件1-預(yù)覽頁
【正文】 喧囂戲謔 —— 歡樂凱旋 ”這樣一個(gè)哲理性的交響公式，時(shí)代的英雄主題、個(gè)人與命運(yùn)搏斗、人類達(dá)到理想王國的奮斗無不凝聚其中。貝多芬交響曲在套曲形式上的一個(gè)重要變化是以諧謔曲取代了傳統(tǒng)的小步舞曲第三樂章，諧謔曲的粗魯、神秘、驚奇和戲謔正體現(xiàn)了他的生動(dòng)性格。他的鋼琴奏鳴曲被稱為音樂家的 “ 新約全書 ” （ “ 舊約全書 ” 常指巴赫的 《 平均律鋼琴曲 》 ）。他的音樂對(duì)于時(shí)代與個(gè)人的情感表現(xiàn)，宏偉的戲劇性和對(duì)自然的依戀等都為浪漫主義開啟了通向新時(shí)代的大門。 1815年前的筆記中亦有 《 第九交響曲 》 的某些樂思和旋律。他從這些深重的災(zāi)難和打擊的體驗(yàn)中，對(duì)于社會(huì)、人類、政治加深了認(rèn)識(shí)，重新堅(jiān)定了自己偉大的信念，即： “ 通過斗爭，得到勝利！ ” 、 “ 經(jīng)過痛苦換來歡樂。 1824年 5月 7日 《 第九交響曲 》 與 《 D大調(diào)彌撒曲 》 ，在維也納由耳聾的貝多芬親自指揮首演，其盛況正如羅曼 因此警察不得不出面干涉。當(dāng)時(shí)貝多芬聽不到全場的熱烈喝彩聲，直到女低音歌手翁格爾拉著他的手，使他面向聽眾時(shí)，他才知道全體聽眾已起立向他熱烈地鼓掌歡呼。全曲共有四個(gè)樂章，作曲家在第一樂章中表達(dá)人們在艱苦磨難中的奮斗精神，經(jīng)過振奮向上的第二樂章和充滿抒情沉思的第三樂章，通向最終結(jié)論性的第四樂章，在這里，貝多芬用 《 歡樂頌 》作為歌詞譜出了億萬人民結(jié)成兄弟的時(shí)代強(qiáng)音。引子開始于弱奏，由圓號(hào)奏著空洞的五度，第二小提琴和中提琴演奏的動(dòng)機(jī)也由同樣的五度音構(gòu)成 ,因此它的調(diào)性并不確定，貝多芬稱其為 “ 充滿絕望的境況 ” ，似是生命的呻吟。 羅蘭稱它是“ 命運(yùn)的動(dòng)機(jī) ” ，它具有一種頑強(qiáng)、激奮的貝多芬所特有的音樂特性。 副部為 bB大調(diào)，主題中重疊著兩個(gè)不同的因素，弦樂以十六分音符構(gòu)成的動(dòng)機(jī)（上例低聲部），不停地變化著，象是戰(zhàn)栗的呻吟，而由木管樂互相交替構(gòu)成的向上跳進(jìn)的節(jié)奏音型（上例高聲部），又給人以帶有希望的情緒，它們有機(jī)地結(jié)合在一起，形成一種復(fù)雜的心理描繪。 展開部可分兩個(gè)段落，開始段落，引子音樂再現(xiàn)和變奏后，引出了在 g小調(diào)上由進(jìn)軍音調(diào)變化形成的樂：它接以主部主題第三小節(jié)動(dòng)機(jī)的變奏和前兩小節(jié)的再現(xiàn)與變奏后，又在 c小調(diào)上出現(xiàn)上面曲例的樂匯和主部主題第三小節(jié)的變奏，這一段落給人以連番掙扎的不屈形象。 展開部 再現(xiàn)部中引子和主部變?yōu)閯?dòng)力性的再現(xiàn)，但減去了轉(zhuǎn)調(diào)的部分，加進(jìn)了更加激動(dòng)的擴(kuò)展處理，連接部和副部均轉(zhuǎn)入 d小調(diào)的同名大調(diào) D大調(diào)。它采用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，但其第一部分即為奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)。主題的呈示采用了五聲部的賦格段形式，在弦樂中由高向低在各聲部中依次奏出。它正象青年時(shí)代貝多芬的精神 —— 奮勇向前，仿佛一股股洶涌的潛流在地層的重壓下奔馳。第一主題前面有兩小節(jié)引子，它們由大管和單簧管奏出，把人們帶到了那么沉靜的夢一般的幻境中。貝多芬在這段音樂上標(biāo)記著 “ 好象是小步舞曲 ” 的字樣。 第四變奏改為 8/12拍子、 bB大調(diào)、是第一主題以兩種不同節(jié)奏變化加以疊置而成。 第四樂章 貝多芬根據(jù)樂曲內(nèi)容的需要，獨(dú)創(chuàng)地將合唱引進(jìn)了交響曲的末樂章，且具有康塔塔的風(fēng)格。 1. 引子： d小調(diào)、 3/4拍子、急板，它以管樂齊奏、嘹亮雄偉，象醒獅般地吼鳴，然后引出低音弦樂的宣敘調(diào)，上面兩段音樂又在 g小調(diào)上變奏重復(fù)，這是一種號(hào)召和宣告。 答：在這部分中第三樂章主題的陳述兩次被宣敘調(diào)迫不及待的打斷，又象是在進(jìn)行針鋒相對(duì)的辯論。 6.“ 歡樂 ” 主題：它以 D大調(diào)、 4/4拍子、快板，在低音弦樂上完整地出現(xiàn)，這是作為末樂章中回旋結(jié)構(gòu)中的主題，并繼由中提琴、小提琴、管樂和樂隊(duì)合奏一再地重復(fù)，最后進(jìn)入雄偉的 “ 序奏 ” 的尾聲中。 ③ 合唱第二段 為男高音領(lǐng)唱與合唱，轉(zhuǎn)為 bB大調(diào)、 6/8拍子，類似進(jìn)行曲，活潑的快板。合唱轉(zhuǎn)入 d小調(diào)和 g小調(diào)，力度進(jìn)行著豐富的變化，最后各聲部都處于高音區(qū)強(qiáng)力度的歌唱時(shí)，忽然歌聲轉(zhuǎn)為倍弱，樂隊(duì)輕輕地奏著震音進(jìn)行伴奏，反映了人們在祈求上蒼保佑的虔誠。 ⑦ 樂章的結(jié)束部： 結(jié)束部運(yùn)用了異?？斓募卑?，D大調(diào)，全部由合唱和樂隊(duì)演奏擔(dān)任，構(gòu)成全樂章的高潮結(jié)束部的合唱一直在熱烈的氣氛中持續(xù)發(fā)展，最后在一雄偉的宣敘性的音調(diào)中結(jié)束合唱。 舒曼說： “ 我從來沒有象對(duì)這首交響曲那樣入了迷。 ” 永遠(yuǎn)的貝多芬
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