湘教版音樂九上《第九交響曲》ppt課件1-預覽頁
【正文】 喧囂戲謔 —— 歡樂凱旋 ”這樣一個哲理性的交響公式，時代的英雄主題、個人與命運搏斗、人類達到理想王國的奮斗無不凝聚其中。貝多芬交響曲在套曲形式上的一個重要變化是以諧謔曲取代了傳統(tǒng)的小步舞曲第三樂章，諧謔曲的粗魯、神秘、驚奇和戲謔正體現了他的生動性格。他的鋼琴奏鳴曲被稱為音樂家的 “ 新約全書 ” （ “ 舊約全書 ” 常指巴赫的 《 平均律鋼琴曲 》 ）。他的音樂對于時代與個人的情感表現，宏偉的戲劇性和對自然的依戀等都為浪漫主義開啟了通向新時代的大門。 1815年前的筆記中亦有 《 第九交響曲 》 的某些樂思和旋律。他從這些深重的災難和打擊的體驗中，對于社會、人類、政治加深了認識，重新堅定了自己偉大的信念，即： “ 通過斗爭，得到勝利！ ” 、 “ 經過痛苦換來歡樂。 1824年 5月 7日 《 第九交響曲 》 與 《 D大調彌撒曲 》 ，在維也納由耳聾的貝多芬親自指揮首演，其盛況正如羅曼 因此警察不得不出面干涉。當時貝多芬聽不到全場的熱烈喝彩聲，直到女低音歌手翁格爾拉著他的手，使他面向聽眾時，他才知道全體聽眾已起立向他熱烈地鼓掌歡呼。全曲共有四個樂章，作曲家在第一樂章中表達人們在艱苦磨難中的奮斗精神，經過振奮向上的第二樂章和充滿抒情沉思的第三樂章，通向最終結論性的第四樂章，在這里，貝多芬用 《 歡樂頌 》作為歌詞譜出了億萬人民結成兄弟的時代強音。引子開始于弱奏，由圓號奏著空洞的五度，第二小提琴和中提琴演奏的動機也由同樣的五度音構成 ,因此它的調性并不確定，貝多芬稱其為 “ 充滿絕望的境況 ” ，似是生命的呻吟。 羅蘭稱它是“ 命運的動機 ” ，它具有一種頑強、激奮的貝多芬所特有的音樂特性。 副部為 bB大調，主題中重疊著兩個不同的因素，弦樂以十六分音符構成的動機（上例低聲部），不停地變化著，象是戰(zhàn)栗的呻吟，而由木管樂互相交替構成的向上跳進的節(jié)奏音型（上例高聲部），又給人以帶有希望的情緒，它們有機地結合在一起，形成一種復雜的心理描繪。 展開部可分兩個段落，開始段落，引子音樂再現和變奏后，引出了在 g小調上由進軍音調變化形成的樂：它接以主部主題第三小節(jié)動機的變奏和前兩小節(jié)的再現與變奏后，又在 c小調上出現上面曲例的樂匯和主部主題第三小節(jié)的變奏，這一段落給人以連番掙扎的不屈形象。 展開部 再現部中引子和主部變?yōu)閯恿π缘脑佻F，但減去了轉調的部分，加進了更加激動的擴展處理，連接部和副部均轉入 d小調的同名大調 D大調。它采用復三部曲式結構，但其第一部分即為奏鳴曲式的結構。主題的呈示采用了五聲部的賦格段形式，在弦樂中由高向低在各聲部中依次奏出。它正象青年時代貝多芬的精神 —— 奮勇向前，仿佛一股股洶涌的潛流在地層的重壓下奔馳。第一主題前面有兩小節(jié)引子，它們由大管和單簧管奏出，把人們帶到了那么沉靜的夢一般的幻境中。貝多芬在這段音樂上標記著 “ 好象是小步舞曲 ” 的字樣。 第四變奏改為 8/12拍子、 bB大調、是第一主題以兩種不同節(jié)奏變化加以疊置而成。 第四樂章 貝多芬根據樂曲內容的需要，獨創(chuàng)地將合唱引進了交響曲的末樂章，且具有康塔塔的風格。 1. 引子： d小調、 3/4拍子、急板，它以管樂齊奏、嘹亮雄偉，象醒獅般地吼鳴，然后引出低音弦樂的宣敘調，上面兩段音樂又在 g小調上變奏重復，這是一種號召和宣告。 答：在這部分中第三樂章主題的陳述兩次被宣敘調迫不及待的打斷，又象是在進行針鋒相對的辯論。 6.“ 歡樂 ” 主題：它以 D大調、 4/4拍子、快板，在低音弦樂上完整地出現，這是作為末樂章中回旋結構中的主題，并繼由中提琴、小提琴、管樂和樂隊合奏一再地重復，最后進入雄偉的 “ 序奏 ” 的尾聲中。 ③ 合唱第二段 為男高音領唱與合唱，轉為 bB大調、 6/8拍子，類似進行曲，活潑的快板。合唱轉入 d小調和 g小調，力度進行著豐富的變化，最后各聲部都處于高音區(qū)強力度的歌唱時，忽然歌聲轉為倍弱，樂隊輕輕地奏著震音進行伴奏，反映了人們在祈求上蒼保佑的虔誠。 ⑦ 樂章的結束部： 結束部運用了異?？斓募卑?，D大調，全部由合唱和樂隊演奏擔任，構成全樂章的高潮結束部的合唱一直在熱烈的氣氛中持續(xù)發(fā)展，最后在一雄偉的宣敘性的音調中結束合唱。 舒曼說： “ 我從來沒有象對這首交響曲那樣入了迷。 ” 永遠的貝多芬
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