現(xiàn)代寫作學(xué)(下)第七章：文學(xué)文體-預(yù)覽頁
【正文】 當(dāng)你走近 請你細(xì)聽 那顫抖的葉 是我等待的熱情 而當(dāng)你終於無視地走過 在你身後落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 那是我凋零的心 席慕容說：“這是我寫給自然界的一首情詩。簡言之，就是 寓“意”之“象 ”，是用來寄托作者 主觀情思 的 客觀物象 。 “意”與“象”的關(guān)系： 南北朝文論家劉勰指出：詩的構(gòu)思在于“ 神 與 物 游” 明代詩人謝榛：“ 景 乃詩之媒”。傳神的巨大手段之一是 形象 。艾略特（ 18881965） 是英國 20世紀(jì)影響最大的詩人 馬雅可夫斯（ 18931930） 二十世紀(jì)偉大的俄羅斯詩人 ? 意象是詩歌區(qū)別與其他文學(xué)樣式的獨(dú)特呈現(xiàn)方式。中國古人“ 仰觀天象于玄表，俯察品類于有形 ”，就是通過認(rèn)識自然（象）來認(rèn)識宇宙并進(jìn)而認(rèn)識人類自身；中國文化的核心是天人合一，追求人與自然的和諧一致，物我相融。所謂伊人，在水一方。日日思君不見君。 —— 李白 ： ? 梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。 —— 李煜 ? 抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。 本詩始于意象又終于意象，詩人的情感隱藏很深，需要透過這些并置的意象來細(xì)心咀嚼體味它的深意。 客體 —— 主體 —— 意象 現(xiàn)實(shí)情景 — 充分感覺化 — 抽象符號 何謂“意境”？ ? 意境 是文學(xué)藝術(shù)作品通過形象描寫所表現(xiàn)出來的 境界和情調(diào) ，是抒情作品中呈現(xiàn)的情景交融、虛實(shí)相生的形象，及其誘發(fā)和開拓的 審美想象空間 。 ? 意境的本質(zhì)特征是 “ 生命律動 ”，即展示生命本身的美。詩人之心，本身就是宇宙的創(chuàng)化，他可以映射宇宙的詩心、宇宙的靈氣。 正確的把握二者都需要 想象 。 不要人夸顏色好， 只留清氣滿乾坤。 天凈沙 枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬、離人，這些攜帶了作者深厚情感的尋常事物，組合為渾然一體的意象體系，構(gòu)成韻味無窮的意境。全詩用四種不同的具象，體現(xiàn)出不同時期鄉(xiāng)愁的異質(zhì)性與同質(zhì)性 。 雪化后那篇鵝黃，你象；新鮮 初放芽的綠，你是；柔嫩喜悅 水光浮動著你夢期待中白蓮。 ，使“ 景中生情，情中含景 ”，創(chuàng)造出“ 意與境諧 ”的藝術(shù)境界。 軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖； 在康河的柔波里， 我甘心做一條水草 。 ? 要求：選擇一種詩體或一個詩人的作品精讀細(xì)讀，至少抄錄自己喜歡的詩歌 10首，并寫出不少于 3000字的讀書筆記。從起源上看，詩歌與音樂、舞蹈是密不可分的。節(jié)奏的長短、快慢，是由詩歌語言的 起伏、高低和升降 等特點(diǎn)決定的。（毛澤東） 指點(diǎn) /江山，激揚(yáng) /文字，糞土 /當(dāng)年 /萬戶 /侯。（錢起） 別來 /滄海 /事，語罷 /暮天 /鐘。（杜甫） 春江 /潮水 /連 /海平，海上 /明月 /共 /潮生。漸 /霜風(fēng) /凄緊，關(guān)河 /冷落，殘照 /當(dāng)樓。嘆 /年來 /蹤跡，何事 /苦 /淹留？想 /佳人 /妝樓 /顒望，誤 /幾回、天際 /識 /歸舟。 。 詩歌非常注意句與句，節(jié)與節(jié)之間的回環(huán)往復(fù)、起伏呼應(yīng)，詩歌語言特有的節(jié)奏感和韻律美，賦予了詩歌特殊的韻味，很多文字無法表達(dá)的情緒和思想，往往就借助于韻律和節(jié)奏來傳遞。 戴望舒說：詩的韻律不在 字 的抑揚(yáng)頓挫上，而在詩的 情緒 的抑揚(yáng)頓挫上。 詩歌因語言文字的精美組合而產(chǎn)生的內(nèi)在韻律的慣性律動，有助于詩意酣暢淋漓的表達(dá)。 赤道 風(fēng) /搖著 /熱帶 夢 /；醒醒 //！ 熱帶 夢 /回答 /赤道 風(fēng) /：等等 //！ 大 地的 /身軀 /是 這般 /硬朗 //， 天空的 /面龐 /卻有 點(diǎn) /朦朧 //， 任 他倆 /無 論是 /誰的 /歌聲 //， 全 都在 /贊美 /生 命和 /勞動 //。這首寫于 1954年的詩歌，至今依然膾炙人口。 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆悵 —— 飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)， —— 你看，我有我的方向！ 在半空里娟娟的飛舞， 認(rèn)明了那清幽的住處， 等著她來花園里探望 —— 飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)， —— 啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那時我憑借我的身輕， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 貼近她柔波似的心胸 —— 消溶，消溶，消溶 —— 溶入了她柔波似的心胸！ ? 撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷 我希望逢著 一個丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘 她是有 丁香一樣的顏色 丁香一樣的芬芳 丁香一樣的憂愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨 她彷徨在這寂寥的雨巷 撐著油紙傘 像我一樣 像我一樣地 默默彳亍著 寒漠、凄清，又惆悵 她默默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光 她飄過 像夢一般地 像夢一般地凄婉迷茫 ? 像夢中飄過 一枝丁香地 我身旁飄過這女郎 她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了 到了頹圮的籬墻 走盡這雨巷 在雨的哀曲里 消了她的顏色 散了她的芬芳 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆悵 撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷 我希望飄過 一個丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘 ? 在中國現(xiàn)代詩中，韻律美的頂峰一般認(rèn)為是現(xiàn)代派詩人戴望舒的《雨巷》（ 1928），它使戴望舒一舉成名，得到了“雨巷詩人”的雅稱。旋律、音節(jié)的外在形式層面與內(nèi)在的心理情緒達(dá)到了
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