現(xiàn)代寫作學(xué)(下)第七章：文學(xué)文體(文件)
【正文】 系統(tǒng) 意 境 小時(shí)侯 鄉(xiāng)愁是一枚小小的 郵票 我在這頭 母親在那頭 長(zhǎng)大后 鄉(xiāng)愁是一張窄窄的 船票 我在這頭 新娘在那頭 后來啊 鄉(xiāng)愁是一方矮矮的 墳?zāi)? 我在外頭 母親在里頭 而現(xiàn)在 鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的 海峽 我在這頭 大陸在那頭 詩(shī)中的“郵票”、“船票”、“墳?zāi)埂薄ⅰ昂{”都是用來表達(dá)鄉(xiāng)愁的意象，這四個(gè)意象的特點(diǎn)都與 時(shí)空分離 有關(guān)。 那輕，那娉婷你是，鮮妍 百花的冠冕你戴著，你是 天真，莊嚴(yán)，你是夜夜的月圓。 連貫式 組合，也不像散文那樣是一種突出作者個(gè)性的 散跳式 組合，而是一種突出作者情感的 飛宕式 組合，意象與意象之間有 巨大的跌幅、快速的轉(zhuǎn)換 ，這種組合既沒有時(shí)間線索 來串聯(lián)，也沒有 空間位置 來依附，它完全根據(jù)作者表情達(dá)意的需要來排列組合意象。 那河畔的金柳 是夕陽(yáng)中的新娘 波光里的艷影， 在我的心頭蕩漾。 課外閱讀 ? 閱讀古今中外著名詩(shī)人的經(jīng)典詩(shī)作，如中國(guó)古典詩(shī)歌，包括詩(shī)經(jīng)、楚辭、漢樂府、唐詩(shī)、宋詞、元曲等；中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代著名詩(shī)人的代表作品；外國(guó)著名詩(shī)人的代表作品。 ? 其次，詩(shī)歌的節(jié)奏與韻律與 詩(shī)歌的起源 密不可分。 ? 詩(shī)歌的節(jié)奏又叫 音節(jié) ，相當(dāng)于音樂中的 節(jié)拍 。 西風(fēng) /烈，長(zhǎng)空 /雁叫 /霜晨 /月。（杜甫） 海月 /低 /云旆，江霞 /入 /錦車。（崔顥） 無邊 /落木 /蕭蕭 /下，不盡 /長(zhǎng)江 /滾滾 /來。（白居易） 對(duì) /瀟瀟 /暮雨 /灑 /江天，一番 /洗 /清秋。 不忍 /登高 /臨遠(yuǎn)，望 /故鄉(xiāng) /渺邈，歸思 /難收。由南北朝時(shí)期的 沈約 等首先提出，在盛唐以后的格律詩(shī)中廣泛應(yīng)用，主要是講究平聲和仄聲的協(xié)調(diào)。指同韻的字在適當(dāng)?shù)牡胤剑ㄒ话闶峭ｎD的地方），有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)。 詩(shī)歌之間韻律的協(xié)調(diào)和聯(lián)系，可以造成整齊而多變的節(jié)奏感，增強(qiáng)詩(shī)歌的表達(dá)效果。 現(xiàn)代詩(shī)歌的內(nèi)在韻律美應(yīng)該表現(xiàn)在讀者閱讀時(shí)，所呈現(xiàn)的高山流水般的跌宕起伏、抑揚(yáng)頓挫、和諧有致的音韻感與音樂美。 笛歌 公劉 一支 /短笛 /，一排 /小孔 //， 竟灌 滿了 /赤道風(fēng) //， 一個(gè) /少年 /，一片 /油棕 //， 齊沉 入了 /熱帶夢(mèng) //。 “達(dá)達(dá)的馬蹄”的擬聲效果，朗朗上口。 錯(cuò)誤 鄭愁予 假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里瀟灑， 我一定認(rèn)清我的方向 —— 飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)， —— 這地面上有我的方向。間接透露了痛苦、迷茫的時(shí)代情緒。 四 .詩(shī)歌的技巧與手法 謝謝觀看 /歡迎下載 BY FAITH I MEAN A VISION OF GOOD ONE CHERISHES AND THE ENTHUSIASM THAT PUSHES ONE TO SEEK ITS FULFILLMENT REGARDLESS OF OBSTACLES. BY FAITH I BY FAITH 。 ? 但有意味的是戴望舒本人卻不喜歡這首詩(shī)。葉圣陶甚至說《雨巷》替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新紀(jì)元。 這首小詩(shī)輕巧清雋，意境優(yōu)美深婉。 天空 /對(duì)大地 /微笑 /：作好 //！ 大地 /向天空 /揮手 /：我懂 //！ 我打江南 走過 那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的 開落 東風(fēng) 不來 ，三月的柳絮 不飛 你的心 如 小小的寂寞的城 恰 若 青石的街道向晚 跫音 不響 ，三月的春帷 不揭 你底心 是 小小的窗扉緊掩 我達(dá)達(dá)的馬蹄聲 是 美麗的錯(cuò)誤 我 不是 歸人， 是 個(gè)過客 …… 開頭兩句中“走過”、“開落”在韻腳上呼應(yīng)，“東風(fēng)不來”、“跫音不響”在音節(jié)、字?jǐn)?shù)、結(jié)構(gòu)上也有對(duì)應(yīng)的效果。能夠打動(dòng)我們的詩(shī)歌絕對(duì)不僅是優(yōu)美的文字，更是具有強(qiáng)烈節(jié)奏感的思想體系。 內(nèi)在節(jié)奏 就是指情緒的消長(zhǎng)，詩(shī)最重要的就是 情緒的起伏 變化。 詩(shī)歌的節(jié)奏包括 外在節(jié)奏和內(nèi)在節(jié)奏，外在節(jié)奏主要是音韻，內(nèi)在節(jié)奏主要是意韻， 二者完美結(jié)合才會(huì)有內(nèi)容美和意韻美的好詩(shī)。在韻文特別是格律詩(shī)中，對(duì)偶的工巧是要求比較嚴(yán)的，詩(shī)詞中一般是句對(duì)，在賦和八股文中還有多句對(duì)和段對(duì)。爭(zhēng) /知 /我，倚 /闌干 /處，正 /恁 /閑愁。是處 /紅衰 /翠減，苒苒 /物華 /休。（張若虛） 長(zhǎng)風(fēng) /破浪 /會(huì) /有時(shí)，直掛 /云帆 /濟(jì) /滄海。（李益） 明月 /松間 /照，清泉 /石上 /流。（毛澤東） 須 /晴日 ,看 /紅妝 /素裹，分外 /妖嬈（毛澤東） 白日 /依 /山盡，黃河 /入 /海流。 ? 把平仄聲調(diào)不同的字詞 有規(guī)律 地排列起來，使它們具有 間歇、強(qiáng)弱以及抑揚(yáng)頓挫 的變化，就形成了詩(shī)歌的節(jié)奏。早期，詩(shī)、歌與樂、舞是合為一體的，詩(shī)即歌詞，在實(shí)際表演中總是配合音樂、舞蹈而歌唱。 三 .詩(shī)歌的節(jié)奏與韻律 ? 鮮明的節(jié)奏，和諧的音韻是詩(shī)歌的重要特點(diǎn)之一。 思考與練習(xí)：分析《再別康橋》的意象特點(diǎn)與意境構(gòu)成 ? 那樹蔭下的一潭， 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻間， 沉淀著彩虹似的夢(mèng)。 4. 一首詩(shī)的意象結(jié)構(gòu)無論多么復(fù)雜，意象之間必須有一以貫之的內(nèi)在 意脈 聯(lián)系，意象的 共同旨趣 統(tǒng)一為混融的意境營(yíng)造。 你是一樹一樹的花開，是燕 在梁間呢喃， —— 你是愛，是暖， 是希望，你是人間的四月天！ 人間四月天——一句愛的贊頌 林徽因 復(fù)雜綿密的意象，虛實(shí)相生，形成空靈雋永的意境之美，表達(dá)了作者對(duì)“愛”的生命體驗(yàn)和由衷贊美。 我說你是人間的四月天； 笑響點(diǎn)亮了四面風(fēng)；輕靈 在春的光艷中交舞著變。 廢園 （朱湘） 有風(fēng)時(shí)白楊蕭蕭著， 無風(fēng)時(shí)白楊蕭蕭著，
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