《影像空間與》ppt課件-預覽頁
【正文】 在同時或有時間交叉的各場戲剪輯在一起造成的 二 空間設置與空間關系 ? 構圖 ? 空間感知 ? 空間設置的作用 ? 空間關系與影視創(chuàng)作 ? 空間遮掩與打開 構圖 ? 構圖是指在一定的畫幅格式中，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對象以及攝影的各種造型元素（線條、光線、影調(diào)）有機地組織、分布在畫面中，形成一定的畫面形式。根據(jù)人們的知覺與心理特點，左 → 右有肯定和積極的意味，右 → 左則表現(xiàn)否定和消極的情緒。 攝影機的運動 ? 攝影機的運動使畫面中景別連續(xù)不斷的發(fā)生變化，保持了畫面表現(xiàn)時空的統(tǒng)一和同一 ? 攝影機的運動形成一種多景別、多角度、多背景的連續(xù)動態(tài)畫面，它在造型表現(xiàn)上使畫面對人物和情節(jié)的表現(xiàn)達到多層次、多視點、多元化 ? 攝影機的運動使觀眾比較強烈的感受到攝影機的存在。威爾斯：景深鏡頭成為影片空間調(diào)度的基礎和根本 – 意大利的新現(xiàn)實主義：將人物的活動置于廣闊的景深空間，還原了觀眾在觀演關系中的自主性地位，所呈現(xiàn)的影像是一種感性的、心理的現(xiàn)實世界 – 安東尼奧尼 – 法國新浪潮：戈達爾：利用跟拍鏡頭實現(xiàn)平面化的空間調(diào)度 – 費穆 《 小城之春 》 ：橫移的空間調(diào)度 銀幕空間調(diào)度的特點 ? 攝影機的運動：景別與景深的不斷變化 ? 實體空間與景深的靈活運用 – 攝影機取景器的限制，使得銀幕左右方向的發(fā)展受到一定限制，因而要借助于攝影機的運動展示實體空間 – 鏡頭的景深實現(xiàn)了電影空間調(diào)度向縱深方向的發(fā)展 景深鏡頭與蒙太奇的區(qū)別 ? 在保持時間與空間的完整性與統(tǒng)一性： – 蒙太奇通過鏡頭與鏡頭之間的重新組合，產(chǎn)生新的鏡頭意義，突破了時空的限制；但對主觀表現(xiàn)的過于強調(diào)，而對時空進行切割，破壞了時間與空間本身的完整性與統(tǒng)一性，從而失去了影像本身所能夠呈現(xiàn)給觀眾的感性的真實 – 景深鏡頭通過對鏡頭內(nèi)部的場面調(diào)度，尊重感性的真實時空，保證了時間與空間的完整性與統(tǒng)一性 景深鏡頭與蒙太奇的區(qū)別 ? 觀眾的參與 – 蒙太奇呈現(xiàn)的需要強調(diào)的元素，因而要排除觀眾的干擾，觀眾的參與性低 – 景深鏡頭呈現(xiàn)的完整的影像，其意義由觀眾自己感知，觀眾的參與性高 ? 敘事蒙太奇 ? 這種蒙太奇由美國電影大師格里菲斯等人首創(chuàng) ,是影視片中最常用的一種敘事方法 ,它的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨 ,按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、因果關系來分切組合鏡頭、場面和段落 ,從而引導觀眾理解劇情。 空間調(diào)度與蒙太奇的區(qū)別 ? 時空方面 – 蒙太奇處于講故事的目的，對時空進行任意的分割處理；空間調(diào)度要保持時空的相對統(tǒng)一性 ? 技術方面 – 蒙太奇強調(diào)畫面之外的人工技巧；空間調(diào)度則強調(diào)影像空間固有的原始力量 ? 真實性方面 – 蒙太奇的主觀性決定了導演在電影藝術中的自我表現(xiàn)；空間調(diào)度的紀實性，讓導演的自我表達在一定程度上被淡化，取而代之的是讓觀眾自己去感覺和體會 ? 觀眾與演員的關系 – 蒙太奇表現(xiàn)的是事物的單一含義，具有引導性和強制性，導演引導觀眾進行觀察和選擇；空間調(diào)度表現(xiàn)的是事物的多重意義，它有偶然性與隨意性，導演只是暗示觀眾進行觀察和選擇 空間調(diào)度與蒙太奇在影像世界中是并行不悖
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