陶藝課結(jié)課論文—官窯-預(yù)覽頁(yè)
【正文】 等“禮制”之外的題材，有時(shí)皇家會(huì)作為“趣味”把玩器采購(gòu)，但多為官員、富商使用。自唐代至元代（公元八世紀(jì) ~十四世紀(jì) )，官窯多有貢器，少有官?gòu)S，采取的形式是“官監(jiān)民燒”，燒出的瓷器，“千中選十，百中選一”，進(jìn)貢給統(tǒng)治階級(jí)。到了元代則設(shè)局，以提領(lǐng)監(jiān)陶，后 北宋官窯 改為本設(shè)總管。在宋代瓷器中，官窯即是一種專(zhuān)稱(chēng)，指北宋和南宋時(shí)在京城 汴京 （汴梁，今開(kāi)封）和臨安（今杭州）由宮廷設(shè)窯燒造的青瓷 ，故又有“舊官”和“新官”之分，前者為北宋官窯，后者為 南宋官窯 。景德鎮(zhèn)地下也因此存有大量因禁絕流入民間而被就地掩埋的古碎瓷，成為中國(guó)目前品類(lèi)最完整、年代最可靠、信息最豐富的官窯遺址和“地下 瓷都 ”。官窯 39。 [1] 南宋顧文薦《負(fù)睻雜錄》記載：“宋宣政間（宣和、政和即公元 1111~1125年）京師自置窯燒造，名曰‘官窯’”，南宋葉寘在其《垣齋筆衡》中對(duì)北京官窯亦有記載：“政和京師自置窯燒造，名曰‘官窯’”。支持第三種說(shuō)法的人較多。底有文釘燒痕，有“ 紫口鐵足 ”的特征。明學(xué)者 高濂 在其《燕閑清賞箋》中言：“官窯品格，大率與哥窯相同。釉色有天青、翠青、月下白、大 綠。 北宋官瓷的開(kāi)片 北宋官瓷釉面的開(kāi)片，得益于其獨(dú)到的工藝， 所開(kāi)片紋極富節(jié)奏感，如水波粼粼，晶瑩剔透，開(kāi)片不僅流暢，且小器也可開(kāi)龜背大片，紋如鱔血，產(chǎn)生出令人驚嘆的紋裂美。也有學(xué)者認(rèn)為北宋官瓷的鱔血紋為上品，如高濂在其《燕閑清賞箋》中就說(shuō)“（官瓷）紋取冰裂、鱔血為上，梅花片、墨紋次 之，細(xì)碎紋，紋之下也。 北宋官瓷總體藝術(shù)特征 北宋官瓷外觀的總體藝術(shù)特征可概括為：造型古樸莊重，釉質(zhì)如脂如玉，所裂紋片靈動(dòng)飄逸，形如龜背，色如鱔血，釉面瑩瑩冰片極富美感，且器口微微泛紫，底足褐紅如鐵。 合贈(zèng)何人合長(zhǎng)吉，簪花得句負(fù) 奚奴 。民窯，是百姓投資建立的窯場(chǎng)。村夫認(rèn)為，此類(lèi)瓷器冠以“官用型瓷器”的名稱(chēng)比較準(zhǔn)確一些。 南宋的官窯都是由宮廷內(nèi)務(wù)府的窯務(wù)機(jī)構(gòu)主持創(chuàng)建、由窯務(wù)機(jī)構(gòu)或者是修內(nèi)司機(jī)構(gòu)中的宦官進(jìn)行監(jiān)督管理的，它和明清時(shí)期派遣朝廷命官督造官窯瓷器是不同的。 南宋官窯瓷的胎土有黑褐色、灰褐色、灰色及紅褐色等，但以黑褐色占大多數(shù)，所謂 紫口鐵足 是由于黑胎上釉后，口部及凸棱部位釉向下流，因而造成口棱部釉薄，而顯現(xiàn)了胎色，這就是 紫口 。釉面出現(xiàn)的紋片原是一種缺陷，它由于制作過(guò)程中工藝處理不 當(dāng)，胎釉膨脹系數(shù)相差過(guò)大，使釉面發(fā)生裂紋，但我們的祖先巧妙地利用這種缺陷美，作為裝飾瓷釉的特殊手段，使這種釉面紋路通過(guò)工藝的調(diào)整，控制裂紋的大小和疏密，形成紋片碎路，縱橫交錯(cuò)，極不規(guī)則又在規(guī)則之中。造型嚴(yán)謹(jǐn)肅穆，古風(fēng)樸樸，又配以 紫口鐵足 更顯得風(fēng)韻別致、古色古香。在藝術(shù)風(fēng)格上以釉色取勝，以造型見(jiàn)長(zhǎng)，以紋片著稱(chēng)，這些制品反映出東方民族諄厚樸實(shí)，崇高古雅的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。北藝南技的結(jié)合，創(chuàng)造了我國(guó)青瓷史上的頂峰。
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