【正文】 王蒙的小說《蝴蝶》等。結構自然而無人為痕跡,語言恬淡而又饒有情趣.【小劇場運動】 是19世紀末法國“自由劇場”的藝術實驗，以后風行于世界各地，它在戲劇觀念以及戲劇文學、導演、表演、舞美等方面都進行了新的探索。著名的報告文學作品有《絞刑架下的報告》、《包身工》等。這一派作家的共同特色是著力追求詩情畫意之美，早期作品都吐露出華北的泥土和水鄉(xiāng)的清新氣息?！逗苫ǖ怼罚园籽蟮砻髅娜绠嫷娘L當作背景，具有樸素、明麗、清新、柔美的風格。【荷花淀派】以孫犁為代表的一個當代文學的流派。因有別于中國傳統(tǒng)歌劇戲曲，故稱新歌劇。但是具體到學人小說的提法，則未大見有人出來批判。衡量和判斷一部藝術作品成功或失敗的標準，也是看學術，不是看藝術。無論藝術的本質(zhì)是什么，有一點是肯定的，即它只能到藝術中去尋找。這一評價，意在說明，這類新英雄傳奇，以群眾喜聞樂見的形式，寫人民群眾自己創(chuàng)造的英雄事跡，是可以與傳統(tǒng)小說爭奪讀者的。有人把這類作品統(tǒng)稱為“新英雄傳奇”。中國當代文學中先鋒精神的源頭一直可以追溯到文革中青年一代在詩歌與小說領域的探索，但是直到80年代中葉文學中激進的實驗才形成了強大的陣容和聲勢。評論界有把王小波熱比作陳寅恪熱之后，自由主義浪潮在中國的第二次博興。而1997年王小波逝世，成為了王小波現(xiàn)象的開端。具有娛樂、消費、通俗等功能特征。當時，隨著社會的發(fā)展，中國文化正在“社會轉型”期，出現(xiàn)了“文化的失范”。其次、大多數(shù)作品都呈現(xiàn)出自我重復和批量生產(chǎn)的痕跡。李劫人曾留學法國，受其影響?！靖锩膶W】本世紀20年代一部分中國共產(chǎn)黨人和革命作家倡導的一種文學主張。以抒懷為主,意思常纏綿,筆峰帶情感,亦無所謂排比,只循思想自然之序,曲折回環(huán),自成佳境而已。同年2月上海劇作者協(xié)會制定并發(fā)表《 國防劇作綱領》，規(guī)定國防戲劇創(chuàng)作應以揭露日寇的殘暴、批評一切不利于抗日的思想和言論及歌頌群眾的抗日情緒和行為為主要任務。《血字》是為紀念“五卅”四周年。在“十七年”文學時期，郭小川和賀敬之是當時最重要的政治抒情詩人。包括街頭詩、傳單詩、槍桿詩等?，F(xiàn)實，大力宣傳資產(chǎn)階級改良主義，但批判不徹底，并寄幻想于封建最高統(tǒng)治者。【譴責小說】 中國舊小說的一種?！景遵R湖作家群】 在“五四”新文化大背景下，白馬湖作家群聚集在白馬湖畔，他們中有很多作家都是文學研究會的成員，但他們沒有響亮的口號，也沒有鮮明的旗幟，他們創(chuàng)作的作品沖淡平和，有著獨特而鮮明的個性。郭路生（食指）的詩歌《相信未來》，趙振開（北島）的小說《波動》，姜世偉（芒克）、岳重（根子）、栗世征（多多）的“白洋淀詩歌”，都是“文革”“地下文學”的重要作品，其中的感傷情緒、叛逆思想雖與“文革”時期的主流意識形態(tài)格格不入，卻開了新時期思想解放、人道主義精神回歸的先河?！局嘧骷胰骸?以文革時期上山下鄉(xiāng)的知青生活為主，通過對知青生活的描寫，去感知、去反思那個不平凡時代的作家?！緰|北作家群】:是指“九一八”事變以后，一群從東北流亡到關內(nèi)的文學青年在左翼文學運動推動下共同自發(fā)地開始文學創(chuàng)作的群體。1936年1月27日，由歐陽予倩、蔡楚生等發(fā)起成立了上海電影界救國會。是“五四”以來新詩發(fā)展中的一部“里程碑”似的詩作。李季的長篇敘事詩《王貴與李香香》就在這背景下產(chǎn)生了?！狙砀鑴　浚?942年以后，在延安涌現(xiàn)的秧歌劇《兄妹開荒》《夫妻識字》《動員起來》，它們具有新的內(nèi)容，而又保留一些原始的、簡單的歌舞劇形態(tài)，融音樂詩歌跳舞和裝飾美術于一爐，富于伸縮性且不受舞臺限制的綜合藝術。演出了《黑奴吁天錄》，以后又上演了《秋瑾》、《徐錫麟》等劇。謝冰心、劉大白、劉半農(nóng)、殷夫、蒲風、臧克家、蔣光慈、田間、何其芳、李季、阮章競等都是我國現(xiàn)代文學史上杰出的自由體詩人?？蛋浊閯t在1920年3月寫的《新詩的我見》中，主張新詩要“自然成章，而沒有一定的格律；切自然的音節(jié)，而不拘音韻……”與此同時，郭沫若也在給宗白華的信中主張新詩創(chuàng)作應“破除一切已成的形式”，任憑詩人主觀感情的沖動作“絕端自由”的自我表現(xiàn)（《三葉集》第46頁、49頁）。自由詩派的理論代表主要有胡適、康白情、郭沫若等。11.《紅高粱》2009年 2008年20世紀七十年代末八十年代初，文壇上涌動著一股嶄新的詩潮，因章明發(fā)表《令人》 16.第二篇：現(xiàn)當代文學名詞解釋【詩體大解放】自由詩派是新文學第一個10年（1917～1927）中出現(xiàn)最早、成績最大、影響最深的一個詩歌主流。： ：2009年80年代中期，在“尋根小說”和“現(xiàn)代派小說”并行推進的同時，一種激進的敘事實踐初露潮頭，這便是以馬原《拉薩河女神》《岡底斯的誘惑》等小說為肇始的先鋒小說潮流，先鋒小說代表作家還有洪峰、蘇童、余華、格非、葉兆言、林白、海男等，代表作分別是洪峰《極地之側》、格非《迷舟》、蘇童《我的帝王生涯》、余華《現(xiàn)實一種》《古典愛情》，先鋒小說具有實驗性，創(chuàng)作上的特點主要有：一是在文化上表現(xiàn)為對意識形態(tài)的回避、反叛、消解，二是在文學觀念上顛覆傳統(tǒng)的真實觀，一方面放棄對歷史真實和歷史本質(zhì)的追尋，另一方面放棄對現(xiàn)實的真實反映，文本只具有自我指涉的功能，三是在文本特征上，體現(xiàn)為敘述游戲，更加平面化，結構上更為散亂，破碎、人物趨于符號化。 尋根小說：2013年1985年前后，文壇上出現(xiàn)尋根小說創(chuàng)作潮流。反思文學在創(chuàng)作上的一個重要特征是從政治社會層面上還原文革的荒謬本質(zhì)，從一般地揭示社會謬誤上升到歷史經(jīng)驗教訓的總結，比傷痕小說目光更為深邃、清醒，帶有更強理性色彩。：在傷痕文學興盛之時，一批敢于思考、富有人生閱歷的作家，率先提出現(xiàn)實主義深化的主張，并以自己的創(chuàng)作實踐寫出了一批具有相當思想深度和歷史深度的作品。一般都是長詩，通常采用大量的排比句式對所要表現(xiàn)的觀念和情緒進行渲染、鋪陳，講究節(jié)奏分明。第一次文代會標志著當代文學的偉大開端和新政權領導下的文藝陣營的建立，開始了當代文學一體化的進程，并確立了各種文學力量在當代文學中的資格和地位。當代文學名詞解釋： ：中華全國文學藝術工作者代表大會是其全稱，于1949年7月2日至19日在北平召開。論語派是林語堂創(chuàng)辦的《論語》半月刊而得名的以雜文為主的小品文流派。1925年李金發(fā)的第一部詩集《微雨》的出版，標志著象征詩派由理論倡導走向創(chuàng)作時間并以鮮明的特色引起了文壇的注視，與李金發(fā)同時或稍后致力于象征詩歌的創(chuàng)作的還有后期的創(chuàng)造社成員王獨清、穆木天和馮乃超，象征詩派豐富了新詩的表現(xiàn)手法，是對缺少余香和回味的初期白話詩的一種反撥。未名社的主要貢獻在于譯介外國文學尤其是俄羅斯文學方面，臺靜農(nóng)的鄉(xiāng)土小說集《地之子》是未名社小說創(chuàng)作的重要收獲。他們以新格律詩進行創(chuàng)作，被稱為新月詩派，他們是針對自由體詩歌出現(xiàn)的散文化傾向，提出新格律的主張，即新詩的三美主張，他們對于詩歌藝術的追求帶有唯美傾向，但在一定程度上糾正了五四以來白話新詩過于松散，隨意等不足，在當時對于新詩在藝術技巧上的發(fā)展有重要意義。：1921年冬成立于上海至1933年九月被國民黨查封，前后進行戲劇活動達12年之久，是中國早期話劇團體中歷史最久的一個，成員主要有歐陽予倩、洪深等，他們在話劇舞臺實踐方面立下了不小的功勞。：又稱為小品文，由周作人最早從西方引進美文這一概念，于1921年發(fā)表文章《美文》提倡“記述的”“藝術的”敘事抒情散文，王統(tǒng)照、傅斯年 胡適等曾撰文應和，冰心 朱自清 郁達夫 俞平伯 徐志摩 周作人自己等一大批作家富有成效的拓荒徹底打破了美文不能用白話的迷信，美文作為一種獨立的文體，遂得以在文學史上確立，人們往往以閑話 絮語 談天來形容其文體特點，充滿個性的隨意議論，夾敘夾議是其最重要的語體特點。第一篇：現(xiàn)當代文學名詞解釋現(xiàn)代文學名詞解釋：1.《文學革命論》（2007年、2011年、2012年）：1917年2月《新青年》發(fā)表了陳獨秀的《文學革命論》。：1922年4月在杭州成立的新詩團體，主要代表詩人是汪靜之、應修人、馮雪峰等，出版過詩歌合集《湖畔》《春的歌集》和汪靜之的《蕙的風》等，他們寫抒情詩，尤其以清新質(zhì)樸、大膽率真的情詩在白話新詩的發(fā)展史上占有獨特的位置，被朱自清成為當時“專心致志作情詩”的詩人。1921年成立于上海，是五四以后最早的話劇團體，成員有沈雁冰 鄭振鐸歐陽予倩熊佛西等，他們創(chuàng)辦了中國現(xiàn)代文學史上第一個專門的戲劇雜志《戲劇》月刊，在話劇理論建設和提倡愛美劇方面，產(chǎn)生過較大的影響。：1923年成立于北京，主要成員有胡適、徐志摩、聞一多、梁實秋、陳西瀅等，這是圍繞著《現(xiàn)代評論》周刊，《晨報》副刊和《新月》月刊而形成的一個知識分子派別，成員多是從歐美回國的具有自由主義和改良主義的思想的留學生，以1927年為界可分為前后兩期，新月社在現(xiàn)代文學史上的貢獻在于新詩。成立于1925年，得到魯迅的支持，成員有韋素園、曹靖華、臺靜農(nóng)等，將《莽原》改為半月刊復刊，又出版《未名》半月刊刊物。 ：20世紀20年代中期，中國詩壇出現(xiàn)了以李金發(fā)為代表的象征詩派，由于這一詩派對后來的30年代現(xiàn)代派詩歌產(chǎn)生了直接的影響，它又被看作是早期象征詩派，或早期現(xiàn)代詩派。說是新詩人散文群是因為何其芳 李廣田早先是詩人，更因為其散文創(chuàng)作分明透露出對詩歌的意蘊和形態(tài)的自覺追求?！爸饔^戰(zhàn)斗精神”（2011） 2006年 “與抗戰(zhàn)無關論”其余見期末復習整理的名詞解釋筆記。選舉成立全國性的文藝組織文聯(lián)和領導機構。在詩體形態(tài)上，表現(xiàn)為強烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說的結合。傷痕文學和傷痕小說的得名源于盧新華的小說《傷痕》，此外傷痕小說的代表作家及作品還有劉心武的《班主任》、韓少功《月蘭》、周克芹《徐茂和他的女兒們》等，盡管多數(shù)作品僅僅停留在對社會人生的傷痕的表層描寫上，但傷痕小說在中國當代文學史上仍然具有不可或缺的開拓性意義，它沖破了四人幫極左文藝的戒律，突破現(xiàn)實題材禁區(qū)，創(chuàng)造了中國當代文學史上第一批社會主義時期的悲劇，他在中國當代文學史上第一次真正遵循現(xiàn)實主義美學原則，開啟了80年代現(xiàn)實主義文學的深化道路，成為新時期社會主義人道主義文學思潮的先導。此外還有代表作家作品有高曉聲《李順大造物》、古華《芙蓉鎮(zhèn)》、王蒙《布禮》《蝴蝶》、張賢亮《靈與肉》等?？傮w上看，改革小說側重反映的是新舊體制轉換時期的社會矛盾，記錄了改革的艱難及其導致的倫理關系和道德觀念的變化，在創(chuàng)作方法上以現(xiàn)實主義為主，尤其注重改革者形象的塑造。尋根小說最顯著的特點在于：以現(xiàn)代意識關照現(xiàn)實和歷史，反思傳統(tǒng)文化，重鑄民族靈魂，探尋中國文化重建的可能性；作品題材和文化反思對象呈現(xiàn)鮮明的地域性特點；在表現(xiàn)手段上既有中國傳統(tǒng)文學的手法，又運用現(xiàn)代派的象征、暗示、抽象等方法，豐富和加深作品的文化音韻?；野蹬c無奈；大多采用客觀化的敘述態(tài)度，提倡作家應該“退出小說”“零度介入”即有意采取一種缺乏價值判斷的冷漠敘述等，新寫實小說的主要作家有劉震云、劉恒、池莉、方方等，代表作品有劉震云《一地雞毛》、劉恒《狗日的糧食》、池莉《煩惱人生》《不談愛情》《太陽出世》、方方《風景》。自由詩從舊式詩詞格律的鐐銬里脫胎而出，在體式、音節(jié)、語言方面力求解放，顯示出新的特色。他認為這種自由詩的主要特點是：一、打破五、七言詩的格式，代之以為內(nèi)容所需要的長短句；二、打破舊詩的平仄限制，代之以輕重高低的自然音節(jié)；三、廢除舊詩的押韻，代之以現(xiàn)代語言的韻律，有韻固然好，無韻也無妨。艾青則是自由詩派中繼郭沫若之后的一座高峰?！敬宏柹纭?，中國境內(nèi)第一個新劇（話?。﹫F體，1907年10月由王鐘聲創(chuàng)辦于上海，主要成員