【正文】 外，兩者還都具有“紫口鐵和燒藍反復三次以上。根據(jù)裝飾花紋的色彩需要，用小鐵鏟或玻璃管將碎裂紋開片的特色。官窯就廣義而言，是有別民窯而專為官辦結(jié)。裝飾方法：制成糊漿，將銅絲粘在銅胎上。釉中還含有磷的成分，而使釉呈圓器采用沖壓，琢器或動物等則先制成模具然后成形。鈞窯在河南禹縣神后鎮(zhèn)，此地金代稱間制作最精良，而釉料多用藍色，故命名為“景泰鈞州，因此為名。有“十里窯上形成鏡背面的圖文）透光鏡 場”之稱。燒制青瓷，釉呈蔥綠色或天青圖文處鏡面微凸。當光線照在鏡面上時，鏡面相對的墻上，會反常用金銀或銅鑲口，稱為金銀銅扣。主要有： 雙夔紋鏡、云雷紋鏡、蝙蝠紋鏡、畫像鏡、方銘鏡（神定窯在今河北曲陽，古屬定州。且常用四神紋作裝飾，在鏡邊緣上有鋸齒紋裝飾3后!從陶瓷的釉色來看，也是豐富多彩。裝飾方法也是豐富多彩，有刻花、?。午R、草葉鏡、星云鏡、日光鏡、昭明鏡等。不論在山”，因此又稱 博山爐。用途分：熏爐、是我國古代陶瓷發(fā)展的鼎盛時期，也可以說，宋代是溫手爐、溫酒爐。造型的種．．．．．．．．．．．燃料的，而筒燈則用液體的油料。B、掛釉：采用了涂蠟的方法，足座，行燈用以行走時拿著的，燈盤附有長長的柄，先用蠟畫出花紋，再掛釉彩，燒制時有蠟處釉汁擴散，以便手持，下有三足，也可以放置。（朱雀燈、雁足燈、羊形燈）虹管燈煉的白粘土制胎，兩次燒成的。（樣式繁多、功能和美觀相結(jié)合）形式可分色釉裝飾，所以稱為唐三彩。青銅器已失去祭祀和禮器的到相當完備的程度。紅釉、藍釉等高溫顏色釉的燒制成功，品，故多出現(xiàn)長篇銘文，以歌頌周王美德或記對貴族也是中國制瓷工藝史上的又一重大突破。最有成就的是居于次要地位，多用竊曲紋、環(huán)帶紋、重環(huán)紋等，組青花和釉里紅的創(chuàng)燒。此種格式，也與合模的制作技法相窯──定、汝、官、哥、鈞」就是其中的典型代表。一般運用主紋和地紋相結(jié)合的表現(xiàn)方外，其黑釉、花釉、絞胎以及釉下彩繪也盡顯風采。（六朝時的地方被銅液填滿，就形成了鑄造物。礦：得到粗銅2）制范：造型、翻范、合范3）熔鑄：物理特性不同，陶器質(zhì)地松脆，有微孔；瓷器質(zhì)地包括：調(diào)劑、精煉、澆鑄4）裝飾失蠟法：是我國致密、堅實、不漏水，敲擊有金屬聲。陶和瓷的主要區(qū)別：原料不同，汽孔少，使裝飾花紋清晰 4增加光澤度。過程2硬度增高。釉有鉛釉（低溫釉）和石灰釉金。如今，當代設計的發(fā)展趨勢，除了綠色設計是其發(fā)展的趨勢之一，設計的多 2 元化也是其發(fā)展的趨勢之一。如宋瓷，由于宋代崇尚理學，所以是一個理性的時代，其反映在工藝美術的風格就是具有內(nèi)蘊，恬淡，雅潔的特點，富于理性的美；可以吸收傳統(tǒng)工藝那種重視材料自然美感的意識。當代設計可以將傳統(tǒng)視為基礎，在這個基礎上進行創(chuàng)新。在傳承傳統(tǒng)工藝的基礎上，對產(chǎn)品的加以開發(fā)，增加新的品種，新的創(chuàng)意，提高產(chǎn)品的質(zhì)量，是現(xiàn)代設計的發(fā)展的關鍵。工藝美術作為現(xiàn)實生活中的實物，應需要而存在，應存在而被改變。i隨著社會的發(fā)展，人們對現(xiàn)代科技文化所引起的環(huán)境的破壞的反思，使得如今的設計趨于綠色設計的方向。因此，工藝美術作為一個藝術實體，他具有物質(zhì)的和精神的雙重屬性，它是一種物質(zhì)產(chǎn)品，又是一種精神產(chǎn)品。所以，工藝美術及不只是手工制作或傳統(tǒng)制品。第三篇：工藝美術史論文中國美術工藝史論文通過系統(tǒng)的學習，吳老師向我們詳細地說明了工藝美術是一個廣義的概念，它包括人們的衣食住行等生活各個方面的美術加工，也就是對人們的生活用品和生活環(huán)境的美化。青花原料是一種鈷鹽類的金屬元素，呈色性很強，鮮明而穩(wěn)定。體態(tài)優(yōu)美，富于浪漫主義設計意匠，是一件極為珍貴的青銅器工藝品。宋時的緙絲除作實用外，已向裝飾方面發(fā)展，成為一種獨立的欣賞品。自北宋開始，金石學家們便以饕餮命名這種紋樣，一直沿用至今日。顧名世之子顧匯海妾繆氏所繡字畫，氣韻生動。先用陶模做出初胎，在覆蓋一層細泥，然后進行加工刻畫著彩。因為它經(jīng)常采用黃、綠、褐等色釉，在器皿上構成花朵、斑點或幾何紋等各種彩色斑斕的色釉裝飾，所以稱為三彩。玉琀多用八刀刻成，俗稱為“漢八刀”。陶瓷的裝飾方法多種多樣，有刻花、印花、繡花、畫花等多種。這是宋瓷之所以在千百年來為人們所賞識的原因。早期多用忍冬紋，做法工整精細，紋樣程序化，富于裝飾性；中期多以鳥或花朵為中心組成團紋，四周圍繞纏枝，具有繁縟、富麗的風格，反映出盛唐時期的華美和豐滿；晚期則多為單獨的花枝或動物，常采用對稱的格式，具有寫實作風。這種裝飾花紋，有用毛雕的，有用淺浮雕的。戰(zhàn)國銅鏡的裝飾花紋多作兩層，即有主花，并襯托地文?！按ā弊旨~，或稱弦紋紐。用金錦作為賞賜物品與喇嘛教的盛行有關簡述戰(zhàn)國時期銅鏡的特點：薄胎。除動物紋外，蓮花卷草，山石樹木，已占有較重要的地位。簡述六朝畫像磚和漢代畫像磚的區(qū)別：漢代畫像磚多為一磚一畫，而三國兩晉南北朝則成為整體性和主題性的大型磚印壁畫，一個題材往往用幾十塊磚或幾百塊磚組成。欣賞的視點上移，這可能與人們的坐臥逐漸升高的生活方式有關。2簡述唐三彩發(fā)展的三個時期：早期流行鳳頭壺、天雞壺、龍柄壺、高足缽、四耳罐等，且多大型平底或圓餅底；中期大型器物減少，多碗、盤、杯、盒、罐、盂等，出現(xiàn)圈足；晚期則多成套的壺、盞、杯、托等，并有較高的圈足。點和螺旋紋。其藝術風格，達到十分精煉的程度，具有端莊，敦厚的特點。2充分體現(xiàn)木材的色澤和紋理，而不加油漆。5吉祥圖案中有一部分內(nèi)容宣揚了封建迷信和封建統(tǒng)治階級的倫理道德、忠孝結(jié)義、升官發(fā)財?shù)?，是其中的糟粕，應當加以批評和摒棄。所以民間圖案的特色是它的主流，應當肯定它?？滴跹b飾多用人物，雍正流行花鳥，乾隆早期尚奇巧，晚期重模仿。清代工藝美術不僅品種得到了極大的發(fā)展，在工藝技術的綜合應用方面也具有時代特色，這樣不但可使某一工藝多用化，還可取長補短，提高效益。清：清代的工藝美術，在藝術上，缺乏較高的美學境界，把藝術和技術等同起來，雖然做到了技藝精絕，使人贊美，但不能使人得到美的陶冶。宮廷工藝是為少數(shù)封建貴族統(tǒng)治者服務的，它的作法細巧嚴謹；民間工藝則為人民自己創(chuàng)造、自己使用，它具有濃厚的生活氣息，具有質(zhì)樸、豪放、自然、健康等特色。，總之唐代工藝美術的藝術風格，具有博大清新、華麗豐滿的特點，可用“滿”字形容；由于其富于情趣化，所以也可用“情”字來形容。用玳瑁片鑲嵌在漆器上，也是后來“螺鈿”技法的最早應用。⑥漢代漆器的裝飾手法，仍以彩繪為主。漆器的品種，有耳杯、漆盤等。③漢代漆器的出土地很多。更有在刻紋上涂以其他色彩的，倍增華美?！袄杉t”之稱。、羊、鳳、麟為題材，組成對稱形式，所以稱為對雞、斗羊。，可以分為。：是在水器上雕花，然后涂上朱紅的漆色，因木器腐爛，這種朱紅色漆印在 土中就成了“花土”。：（魚形花紋），是最具有代表性的裝飾花紋。我們學習歷史，但不拘泥于歷史；我們學習外來文化，也不會拋棄傳統(tǒng)文化。現(xiàn)代工藝的發(fā)展是在古代工藝發(fā)展之精髓為基礎的，是古代工藝發(fā)展的延續(xù)，是站在歷史肩膀上的創(chuàng)新。而后的魏晉南北朝時期，青銅器已基本不是人民生活的主要道具，瓷器蓬勃發(fā)展，與生活建立了極其密切的關系，生產(chǎn)的普及和質(zhì)量都有顯著提高。而此時的漆器也達到了一個輝煌時期，陶瓷工藝仍在醞釀。最著名的是司母戊方鼎，氣勢雄偉，有強大的視覺沖擊力，是現(xiàn)存中國古代最大的青銅容器。一種器物，從出現(xiàn)到繁榮，最后漸漸淡出了歷史的舞臺，退到了被人遺忘的邊緣。學習工藝美術史必然有一個主線，那就是按照歷史的走向來學，中國美術史每個朝代的主要成就不同。五千年的華夏文明源遠流長，中國傳統(tǒng)工藝美術具有深厚的底蘊與強大的包容力。第一篇：學習工藝美術史學習心得學習工藝美術史學習心得本學期學習了工藝美術史，感受到古時候人們的聰明才智，盡管現(xiàn)今的科技和工藝水平遠遠不是古代人所能想象的，但我們?nèi)圆荒軓驮墓糯に囘€有很多。也慶幸能有這樣的能工巧匠鬼斧神工般造就的“只應天上有”的作品留與世人傳閱。中國傳統(tǒng)工藝美術自古以來崇尚“天人合一”“物我交融”“以和為貴”的顧整體、求中和，通過對自然萬物的尊重、承認和包容，通過溝通、協(xié)調(diào)而達到和諧統(tǒng)一的風格。一種工藝，從興起慢慢到熟練，最后達到一個頂峰，然后落寞，或許被其它工藝所取代。到了商晚期，商代的青銅器逐漸臻于極盛，中國的青銅藝術進入了第一個高峰。中國的青銅藝術也由此走上了第二個藝術高峰。瓷器時代嶄露頭角。實際上無論是青銅還是其它工藝，無論它們輝煌還是走向落寞，這些都是先人留給我們的文化遺產(chǎn)、無價之寶，需要我們繼承與發(fā)揚。就當今的設計而言，了解歷史也有益處，不論風格還是元素，造型還是色彩等等，都可以在當今設計中融合與發(fā)揮，是現(xiàn)代與民族歷史的碰撞，讓新時代的民族風成為中國的標識。運用管狀工具進行鉆孔，它的特點是孔眼直，加工快而且省力。、斝、角、觚、觶五器皿合稱五爵。，爐柄鏤空，爐體飾以錯金云氣紋，造型莊重飽滿，線條優(yōu)美，是一件典型的作品。，除了傳統(tǒng)的青瓷在南北各地繼續(xù)生產(chǎn)外，白瓷也已經(jīng)燒制成功，這是一項突出的成就。器形以洗、碗為多，其中較有成就的，在染織工藝中有織金，即在絲織物中采用加金技術，對我國棉織工藝的發(fā)展，做出了重大的貢獻。37.《髹飾錄》是我國古代一部漆藝專著，是安徽新安著名漆藝家黃大成所作。是將象牙染成紅綠諸色，表面在刻以花紋。②漆器的生產(chǎn)有專門的管理機構，組織嚴謹，分工很細。以前的漆器多為小件器皿，此時則增加了大件的物品，出現(xiàn)了漆禮器，以代替銅器。它具有強烈的節(jié)奏感，工整、精致而富有韻味。銅扣在漢代得到了很大的發(fā)展，貼金片的應用也更廣泛，這種做法，應是唐代“金銀平脫”的前身。它從實用出發(fā)，考慮到使用的方便、放置的容積以及圖案紋樣的多樣統(tǒng)一，富于裝飾性。明代的工藝美術領域明顯地形成了宮廷工藝和民間工藝兩大體系。所以，明代的工藝美術，是值得我們重點學習的。這種裝飾手法，不論在和工藝品用途的結(jié)合方面，還是在和器物的協(xié)調(diào)上，都有很大的不足之處。：康熙剛健，雍正雅致，乾隆華縟。應當認識：1吉祥圖案的絕大部分，是反映對于幸福和美好意愿的企求，他具有濃厚的生活氣息。4吉祥圖案的多種藝術表現(xiàn)手法，是傳統(tǒng)圖案中具有代表性的，值得我們學習和繼承。③明代家具的特色是：1注意木材的質(zhì)地，多采用硬質(zhì)的樹種，所以又通稱硬木家具。⑥明代家具的藝術成就，它巧妙地使用了工藝美術的設計原理：1注意意匠美2注意材料美3注意結(jié)構美4注意工藝美⑦明代的工藝美術在織錦、棉紡、陶瓷、漆器、金工、家具、雕刻以及建筑裝飾等方面，都得到較全面的發(fā)展。內(nèi)彩、內(nèi)壁繪彩是馬家窯型彩陶的一種流行的裝飾方法，也有內(nèi)外都加彩的。因此，馬家窯型彩陶的藝術風格，可用旋動、流暢來形容。在裝飾部位上，器體的寬帶，已漸由腹部轉(zhuǎn)移至頸部。做到了工藝品的多用化，達到了實用和美觀的統(tǒng)一，體現(xiàn)了卓越的設計意匠和藝術構思。三國兩晉南北朝畫像磚除漢代流行的車馬出行，四神仙人，齊禽瑞獸等題材外，還表現(xiàn)了圣賢高士，更具有現(xiàn)實生活氣息。簡述明代景泰藍的制作過程：大體分為七步，制胎掐絲燒焊點藍燒藍磨光鍍金簡述元代金錦生產(chǎn)興盛的社會原因：貴族統(tǒng)治者的享受揮霍，“衣金錦”以顯示其華貴和權威。銅鏡的邊緣卷起，比鏡身為高。雙層紋。唐代的金銀器，大都有精致裝飾花紋。唐代金銀器裝飾風格的演變，大體可以分為早期、中期、晚期三個不同的時期。器皿的恰當?shù)谋壤统叨?，使人感到減一分則短，增一分則長，達到了十分完美的地步。碗有瓜棱形、葵花形，而以斗笠形為最流行，宋人稱為（敝瓦）。玉琀：是殉葬用品，作蟬形，放在死者口中。唐三彩：是一種低溫鉛釉的彩釉陶器。兵馬俑多用模塑結(jié)合的方法制成。其住地為露香園，所以又稱為“露香園繡”。總之是一種兇貪的怪物。宋代書畫的裝裱，上等的用緙絲，次等用綾錦，可見緙絲比錦緞更為貴重。右后腿集全身之力，踏著一只飛燕。青花是在白色瓷器上繪有青色花紋的一種瓷器。清代清瓷的瓷色白而泛青，所以在青花制作中，產(chǎn)生更為和諧的藝術效果，成為清代陶瓷的主要品種。就工藝的創(chuàng)造過程來說，它包括設計和制作兩個階段。工藝美術不只是美的設計，最終是