【正文】 也可用于首飾裝飾?，m瑯，為搪瓷的舊稱，起源于日語(yǔ)，又稱為佛林、佛郎、發(fā)藍(lán)等，是以石英、瓷土、長(zhǎng)石、硼砂及一些金屬礦物為原料進(jìn)行粉碎制成琺瑯?lè)鄄⒓右匀蹮挘脮r(shí)涂飾在器物上的一種玻璃質(zhì)釉料，經(jīng)熔融后略帶淺藍(lán)或淺綠近似透明的玻璃，俗稱熔料或玻璃料。裝飾較少，常見(jiàn)川不同金屬色澤裝飾在爐的上半部的云形稱為覆祥云，在下半部的稱為涌祥云，用滲金方法形成雨點(diǎn)、雪片、碎玉等各種斑點(diǎn)，呈現(xiàn)金屬的色澤美，造成不同的裝飾效果 宣德?tīng)t和景泰藍(lán) 明 宣德?tīng)t 鏨銅鎏金異獸紋龍首耳胡文明款香爐 宣德?tīng)t和景泰藍(lán) ③制作精巧。如爐耳有 50多種，有沖天耳、橋耳、魚(yú)耳、螭耳、如意耳、環(huán)耳、連珠耳等；器邊有 20多種，有回紋邊、云文邊、百折邊等；器口有 10多種，有平口、侈 chǐ口、反唇口、卷邊口等；器足有 40多種，有圓足、乳足、馬蹄足、象鼻足、環(huán)足等，集各式造型之大成，對(duì)工藝美術(shù)創(chuàng)作有巨大的借鑒作用。因器型多為爐式，故稱宣德?tīng)t。這種仿畫刺繡對(duì)以后欣賞性刺繡藝術(shù)的發(fā)展影響巨大。顧名世之子顧匯海之妾繆氏所繡字畫，氣韻生動(dòng)。 其中的纏枝最具時(shí)代特色 ， 是明代甚為流行的一種圖案組織 ，它以連續(xù)的波狀為骨架 ， 相問(wèn)排列各種花朵 ， 枝間飾以勾卷狀的葉片 明 纏枝花紋錦 織繡工藝 明代錦緞的裝飾紋樣豐富多彩，主要有以下幾種： ① 云龍鳳鶴 ，這類紋樣在明錦中比重最大： ② 花草鳥(niǎo)蝶 （彩圖 55）； ③ 幾何紋 ，有萬(wàn)字、鎖子、回紋、龜背、盤絳、如意、八達(dá)暈等，多具有吉祥祈福之含義（圖 8－ 16）； ④ 古祥器物福壽字 等： ⑤ 樗 chū蒲紋 ，樗蒲本是古代一種賭具，為兩頭尖呈果核狀的形式，后成為明代一種流行紋樣，樗蒲或本身作為紋樣，或作為圖案的輪廓，內(nèi)飾其他紋樣，變化多端，形式優(yōu)美，為人們所喜愛(ài)（圖 8－17）。是在緞地上起本色花 ， 有亮花和暗花兩種 ， 亮花織紋組織多浮于緞面 ， 暗花織紋組織很少浮于緞面 ， 都是由經(jīng)緯組織的不同變化而形成的 。 織繡工藝 妝花是明代新創(chuàng)的一種多彩絲織物 ， 用許多不同色線織成 ， 花紋 —般較大 ， 色彩異常豐富 ， 故有 “ 走馬看妝花 ” 的比喻 。明代的織繡工藝成就主要體現(xiàn)在絲織、顧繡、棉毛麻織等方面。有敦厚、渾樸、精致的藝術(shù)特色。三此，其制壺有“干奇萬(wàn)狀信手出”， “宮中艷；乏大彬壺”之說(shuō)，這說(shuō)明大彬壺在明代地位極高 “時(shí)大彬”款紫砂提梁壺 陶瓷工藝 總之，明代陶瓷以景德鎮(zhèn)為中心，其他官窯和民窯生產(chǎn)各具特色。 陶瓷工藝 紫砂壺在明代即著名，涌現(xiàn)了許多制壺高手。紫砂陶器多制作精致，有工巧之美。 ②造型之美。宜興窯在江蘇宜興縣的丁山和蜀山鎮(zhèn)，早在北宋時(shí)期就已生產(chǎn)紫砂陶，宋代詩(shī)人梅堯臣詩(shī)中所說(shuō)的“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”即是對(duì)宜興燒制紫砂陶的反映。故宮博物院現(xiàn)存有明代著名瓷塑藝人何朝宗印款達(dá)摩立像一件，是一件傳世絕佳之作。 藍(lán)釉白花牡丹紋盤 陶瓷工藝 黃釉 ，有弘治的“嬌黃”，色彩純正，勻凈瑩潤(rùn)，以“澆釉法”施釉，又稱，“澆黃”。 甜白釉爵 陶瓷工藝 紅釉 ，有永樂(lè)“鮮紅”， “殷紅灼爍，寶光耀目”。 明萬(wàn)歷青花五彩蓮龍紋鏤空蓋 陶瓷工藝 現(xiàn)藏故宮博物院的萬(wàn)歷五彩鏤空云鳳紋瓶便是此時(shí)的一件代表作品。 五彩魚(yú)藻紋罐 陶瓷工藝 萬(wàn)歷五彩瓷器造型除傳統(tǒng)的盤、碗、洗外，還追求形制高大而新穎奇巧的罐、瓶、尊、提梁壺、鼎、筆船、印盒等造型。 陶瓷工藝 （ 3）五彩 五彩指以紅、綠、黃、褐、紫等釉上彩為主，或以釉下藍(lán)色為主，交替錯(cuò)綜，華美艷麗的一種彩繪瓷器（彩圖 51）。 造型小巧玲瓏 ， 制作精致 ， 為人珍愛(ài) 。 明成化斗彩蔓草紋瓶 陶瓷工藝 斗彩有填彩、點(diǎn)彩、覆彩、染彩、加彩多種技法： 填彩即先在胎上用“蘇泥勃青”畫出花紋輪廓，然后在花紋輪廓內(nèi)再填以彩色釉料； 點(diǎn)彩即釉面仝部為青花，偶爾加幾點(diǎn)彩色作為點(diǎn)綴； 覆彩即將彩色覆蓋在青花花草之上； 染彩是指在青花花紋的邊外，渲染濃淡深淺如暈狀的色彩； 加彩是在青花的某一部分增加一種彩色，與青花顯出兩種色調(diào)的對(duì)比。傳世的景德鎮(zhèn)官窯宣德款青花瓷器還有 《 青花龍紋高足碗 》 青花是明代陶瓷裝飾的主流，其藝術(shù)風(fēng)格多姿多彩：宣德青花之渾厚， 成化青花之清雅 ， 嘉靖青花之逸趣 ， 萬(wàn)歷青花之秀美 ，可謂姹紫嫣紅，風(fēng)采各具，共同創(chuàng)遣了明代青花的輝煌 。歷代評(píng)瓷家對(duì)宣德青花予以高度評(píng)價(jià)，盛贊其“造料制樣，畫器題款，無(wú)一不精，堪稱瓷、色、畫三絕” 陶瓷工藝 明青花竹石芭蕉紋梅瓶 陶瓷工藝 宣德青花裝飾花紋題材多樣，有鳥(niǎo)獸、魚(yú)蟲(chóng)、花卉、草本、云龍、海水、人物等，尤以海水云龍和纏枝牡丹為盛。由于明代民窯禁燒五彩瓷器，惟獨(dú)青花不限，因此全國(guó)各地官窯和民窯都大量燒制青花，為明代青花輝煌成就的取得奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這是中國(guó)陶瓷裝飾進(jìn)入成熟階段的的關(guān)鍵時(shí)期。中外工藝美術(shù)史 ? 授課教師： ZHONGWAI GONGYI MEISHUSHI 第 六 章 明代 的工藝美術(shù) ? 陶瓷工藝 ? 織繡工藝 ? 宣德?tīng)t和景泰藍(lán) ? 漆器工藝 ? 明式家具 （公元 13681644年） 陶瓷工藝 8． 1． 1瓷器工藝 明代是我國(guó)陶瓷發(fā)展的一條重要的分界線。因而，明代以來(lái)，原有的以刻花、劃花、印花為主的陶瓷裝飾方法逐漸退居其次，代之而起的是青花、五彩等畫花的方法。 陶瓷工藝 1）青花 青花在元代燒制成功后，到明代得到了巨大的發(fā)展，進(jìn)入到成熟階段。 其所用青料有三 ： 一 是采用進(jìn)口的青料，據(jù)說(shuō)是鄭和下西洋時(shí)帶回的“蘇泥勃青”，其色淺者如天藍(lán)，深者似靛藍(lán)，鮮麗純正，濃重處有鐵銹似的黑斑，閃爍出金屬般的光澤，層次豐富，產(chǎn)生深淺濃淡的自然美，大有寫意水墨畫的意趣； 二 是采用國(guó)產(chǎn)青料，其色澤淡雅，紋飾清晰； 三 是采用進(jìn)口料和國(guó)產(chǎn)料混合青料，所制青花色彩有濃淡陰陽(yáng)之分，層次感強(qiáng)，裝飾效果好。如明代宣德青花海水雙龍扁壺，以“蘇泥勃青”為釉料，色澤深艷，腹部飾滿海水龍紋，頸部飾卷草紋、纏枝蓮紋各一道，龍騰水濺，畫意豪放，筆觸流暢，為明代青花中的代表作晶。 明斗彩海水龍紋蓋罐 陶瓷工藝 成化斗彩燒制成功： 一是因?yàn)樗淖兞诉^(guò)去較為單一的釉上紅、綠彩，開(kāi)始了釉下青花和釉上多種彩色相結(jié)合的新工藝，且色彩豐富，協(xié)調(diào)融合，爭(zhēng)奇斗艷； 二是因?yàn)樗淖兞诉^(guò)去的釉下青花和釉上彩單一獨(dú)立的特點(diǎn)，而是釉上各種色彩按圖秉填繪在釉下青花輪廓線的中間，如弛朵及葉子均有青花勾的邊，而五彩則不然，花朵和葉子均無(wú)青花勾邊，青花色澤單獨(dú)存在于某一紋樣上 。 成化雞紋酒杯 ，又稱雞缸杯｀以子母雞為題材 ， 表現(xiàn)母雞帶小雞覓食 、 玩耍的情景 ，頗具濃厚的天倫之樂(lè)的生活氣息 。 成化斗彩瓷器在當(dāng)時(shí)便 “ 價(jià)值連城 ” ， — 對(duì)成化斗彩酒杯 ， 到萬(wàn)歷剛期 ， 已是 “ 博銀百金 ” 了 ， 其貴重可見(jiàn)一斑 。萬(wàn)歷五彩，花紋布滿全器，以色彩飽和濃艷而著稱，有純樸豪放之感。有專家認(rèn)為，傳世萬(wàn)歷青花五彩瓷器確實(shí)達(dá)到了玲瓏華麗的境地 。 突出的成就 有： 白釉 ，永樂(lè)年間的“甜白”最有特色，它呈色溫澗，恬靜潔白，有“白如凝脂，素猶積雪”之美譽(yù)，很適宜填繪五彩，成為彩瓷發(fā)展的先決條件。 有宣德的 “ 霽藍(lán) ” 和嘉靖的“ 霽藍(lán) ” ， 前者釉色純靜明亮 ， 深沉古樸 ， 常于眙上劃出陰紋 ， 使釉內(nèi)含有暗花 ，為藍(lán)釉上品；后者色澤妖艷 ，是由崔國(guó)懋仿宣