【正文】 銅鏡的厚重。三國(guó)兩晉南北朝畫(huà)像磚多用飄舉流暢的線條表現(xiàn)各種形象，并多為淺浮雕的立體效果。這種大型畫(huà)像磚，不僅在整體設(shè)計(jì)上，而且在生產(chǎn)上都有著相當(dāng)大的難度，沒(méi)有高度的工藝水平，是制造不出的。4 簡(jiǎn)述漢代銅燈的藝術(shù)特點(diǎn)：漢代銅燈造型豐富多彩，燈體優(yōu)美。3簡(jiǎn)述商代、周代和春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器裝飾的區(qū)別：青銅器的裝飾，商周時(shí)期是在器磨上雕紋，此時(shí)已進(jìn)入印紋階段，這是工藝裝飾的一大改革。點(diǎn)的運(yùn)用，成為這個(gè)時(shí)期裝飾的特點(diǎn)。簡(jiǎn)答：1簡(jiǎn)述馬家窯彩陶藝術(shù)特點(diǎn)：滿。3注意家具的造型，采用木架構(gòu)的結(jié)構(gòu)。、瓶座類。2吉祥圖案所以流傳時(shí)間很長(zhǎng)，應(yīng)用很廣，說(shuō)明它具有較強(qiáng)的藝術(shù)生命力，它有著深厚的生活基礎(chǔ)和群眾基礎(chǔ)?？滴醯奈宀?、雍正的粉彩、乾隆的琺瑯彩，其制作工藝都達(dá)到了很高的水平。在清代工藝美術(shù)領(lǐng)域中，已逐漸形成了民間工藝和宮廷工藝兩個(gè)體系，產(chǎn)生各個(gè)不相同的藝術(shù)風(fēng)格，為不同對(duì)象服務(wù)。清代工藝美術(shù)的特點(diǎn)是繁縟、精巧。以致漸漸形成各自的特點(diǎn)，前者側(cè)重在技術(shù)上，后者側(cè)重在藝術(shù)上。，因而使繪畫(huà)適應(yīng)了裝飾的要求。此外，還發(fā)現(xiàn)有推漆的方法。所用顏料，有點(diǎn)調(diào)油，有的調(diào)漆，所以經(jīng)久不脫，色澤鮮艷。⑤漢代漆器裝飾花紋主要有：云氣紋、動(dòng)物紋、人物紋、植物紋、幾何紋。如湖南長(zhǎng)沙、河南洛陽(yáng)、四川成都等，幾乎遍及全國(guó)各地，反映了漢代使用漆器已十分普遍。，人面形花紋具有特色。，依其生產(chǎn)地和風(fēng)格的不同，可分為蘇作、廣作、京 作。而青花則是陶瓷中的主流。還有天馬麒麟、花樹(shù)對(duì)鹿等共十多種紋樣，因“竇師綸”封爵“陵陽(yáng)公”，當(dāng)時(shí)就稱這類花紋的“瑞錦”、。，各種物象多作正側(cè)面描寫(xiě)，裝飾性極強(qiáng)?！吨芏Y：灌的氣體加高，寬度移向肩部。在傳承與創(chuàng)新中，譜寫(xiě)新的篇章。對(duì)于瀕臨失傳的傳統(tǒng)技藝更是要盡心保護(hù)并延續(xù)。盡管瓷器還沒(méi)有成為中國(guó)日用器皿的基本類型，但瓷器的質(zhì)優(yōu)價(jià)廉的優(yōu)勢(shì)己經(jīng)顯現(xiàn)，用它取代陶器、漆器、木器、竹器、青銅器也只是遲早的事了。到了秦漢，青銅器的頹勢(shì)已經(jīng)無(wú)可逆轉(zhuǎn)，琪琪的繁榮以及瓷器的出現(xiàn)對(duì)其造成的影響自然是有的，但關(guān)鍵還是社會(huì)的進(jìn)步。到了春秋戰(zhàn)國(guó)，青銅器的鑄造技術(shù)產(chǎn)生了較強(qiáng)的區(qū)域性差異，又由于列國(guó)的頻繁戰(zhàn)爭(zhēng)，也促進(jìn)了各地的交流。先秦美術(shù)時(shí)期最有價(jià)值的應(yīng)該是青銅器，中國(guó)的青銅時(shí)代大體從公元前21世紀(jì)開(kāi)始，延續(xù)到前5世紀(jì)。我們所學(xué)習(xí)的教材上開(kāi)端于史前工藝美術(shù)及先秦工藝美術(shù)，然后經(jīng)過(guò)秦、漢工藝美術(shù)，魏、晉、南北朝工藝美術(shù)，隋、唐、五代工藝美術(shù)，宋、元工藝美術(shù)，最后到離我們最近的明、清工藝美術(shù)。從三皇五帝到后來(lái)的歷朝歷代，在這片華夏大地上中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)在不斷的繼承和發(fā)揚(yáng)中代代相傳直至今日。那些工藝品達(dá)到的歷史高度，可謂“前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者”，我們至今無(wú)法恢復(fù)，也無(wú)法了解當(dāng)時(shí)的制造工藝、制造方法，我們也無(wú)法想象匠人們所付出的汗水和心血。讓人很難不贊嘆古人的奇思妙想，驚訝于他們恒心和手藝。中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)歷經(jīng)時(shí)代的滄桑，在無(wú)數(shù)先輩努力下，經(jīng)過(guò)數(shù)千年實(shí)踐的錘煉，才有了今天涉及我們生活方方面面。歷史發(fā)展似乎就有這樣拋物線一樣的軌跡。這約相當(dāng)于夏、商、西周三個(gè)王朝和春秋時(shí)代。大約在公元前六世紀(jì)后期，青銅器顯示出共同的時(shí)代風(fēng)貌是清新華麗。此期最重要的是瓷器的發(fā)明，盡管還談不上精致精彩，但其優(yōu)良的品質(zhì)使之在生活中的地位越發(fā)重要。而后又有唐朝的繁盛生產(chǎn)，兩宋時(shí)期更是中國(guó)陶瓷藝術(shù)的黃金 時(shí)代，陶瓷就這樣一步一步走向輝煌，而青銅器則默默的退到了歷史的邊緣。學(xué)習(xí)工藝美術(shù)史讓我們認(rèn)識(shí)了中華民族的精髓，也見(jiàn)識(shí)了古代工匠的高超技藝，使我們深深為之而自豪，民族感油然而生。第二篇：工藝美術(shù)史1鉆孔的技術(shù)，創(chuàng)造了“管鉆”的方法。小口雙耳罐是其典型?？脊び洝?3.《呂氏春秋》：“周鼎有竊曲，壯甚長(zhǎng)，上下皆曲?！R鈞。，除了運(yùn)用戰(zhàn)國(guó)以來(lái)傳統(tǒng)的辮繡外，還采用了平繡、打點(diǎn)繡、紜襉繡等，紫口鐵足，往往有蟹爪紋等開(kāi)片。（1428）銅鑄造一批小型銅器，成為宣德?tīng)t。，創(chuàng)造了撥鏤的發(fā)方法。論述題：①漢代的漆器，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期生產(chǎn)的基礎(chǔ)上，得到了很大的發(fā)展，進(jìn)入了一個(gè)鼎盛時(shí)期。④漢代漆器的造型，比戰(zhàn)國(guó)更為豐富?？偟膩?lái)說(shuō)，漢代的裝飾花紋不似戰(zhàn)國(guó)時(shí)期以描寫(xiě)為主，而是更加程序化、圖案化，注重裝飾效果。還有針刻。⑦漢代漆器的制作，體現(xiàn)了卓越的設(shè)計(jì)思想。它和清代機(jī)械地搬用繪畫(huà)的方法不同，使人感到自然合體。明代的工藝美術(shù)，是我國(guó)工藝美術(shù)民族風(fēng)格發(fā)展的成熟時(shí)期，基本上具備了近代特色的主要特征。繪畫(huà)式的裝飾，占主導(dǎo)地位。前者淳樸自然，富于生活氣息，后者矯飾造作，具有匠氣和雕琢氣。②對(duì)于流傳民間的吉祥圖案，我們應(yīng)做出正確的評(píng)價(jià)，即如何分辨它的精華和糟粕，既不能一概否定，也不能全盤(pán)接受。3吉祥圖案反映了人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱愛(ài)，追求生活的幸福美好。②明代家具的材料多用紫檀、紅木、花梨、楠木、樟木等。④明代家具發(fā)展的原因：1園林建筑的興起2木材的豐富3木工具的提高⑤明代家具的藝術(shù)特色，可用四字概括，即簡(jiǎn)、厚、精、雅。馬家窯型彩陶的裝飾，從器皿的口沿到接近底部，幾乎都飾滿了花紋，顯得多而飽滿。在點(diǎn)的外面圍以螺旋紋，有動(dòng)的感覺(jué)。商代的裝飾格式是單獨(dú)紋樣，而且運(yùn)用中軸對(duì)稱；周代則進(jìn)而為左右連續(xù)反復(fù)的二方連續(xù)紋樣；春秋戰(zhàn)國(guó)則是構(gòu)成上下左右連續(xù)的四方連續(xù)紋樣。即適應(yīng)實(shí)用的要求，也符合科學(xué)的原理；即可作燈，又可作為室內(nèi)陳設(shè)品。題材內(nèi)容的發(fā)展。它不同于漢代的質(zhì)樸古拙，而是具有清秀雅致的藝術(shù)特點(diǎn)。卷邊。漢鏡、康鏡的紐，都是園的乳釘形。簡(jiǎn)述唐代金銀器裝飾風(fēng)格的演變：唐代的金銀器制作于公元8世紀(jì)進(jìn)入全盛時(shí)期，其制造與紋樣深受波斯薩珊王朝的影響，但多為兩方造型，東方紋樣，唐代比較重要的金銀器出土地為何家村、丁卯橋、法門(mén)寺。在有的銀盤(pán)上，盤(pán)沿還有一道溝槽，用以裝嵌金銀珠玉組成的流蘇，格外使人感到富麗華美。從總體看，陶瓷的造型簡(jiǎn)潔、優(yōu)美，為我們創(chuàng)造了卓越的美的工藝形象。并有梅瓶、玉壺春等樣式。宋瓷的裝飾題材，喜用折枝花以及飛鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，紋樣秀麗，線條流暢，規(guī)矩的幾何紋很少，體現(xiàn)了清新、典雅的藝術(shù)特點(diǎn)。長(zhǎng)信宮燈：1968年河北滿城出土的著名的長(zhǎng)信宮燈，塑造出一優(yōu)美的仕女形象，左手托燈，右手提燈罩，以手袖為虹管，處理的十分自然。這些陶俑、陶馬，體型高大，形態(tài)生動(dòng)，用現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)手法，再現(xiàn)秦軍威武雄壯，嚴(yán)整壯觀的陣容，展示了中國(guó)雕塑藝術(shù)明快洗練，深沉雄偉的民俗風(fēng)格，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。顧繡：顧氏一家，幾代都善于刺繡，因稱為“顧繡”。饕餮紋：殷代青銅器的主要紋樣，而且多飾在器物的顯要部位。緙絲原為室內(nèi)或佛殿的裝飾，或作為書(shū)畫(huà)的裝裱。它抬頭揚(yáng)尾，三足騰空，作飛奔狀。青花瓷：青花瓷一般指的是由鈷料作為呈色劑在胎上作畫(huà)，然后罩以透明釉、經(jīng)高溫一次燒成，呈白地藍(lán)花的釉下彩瓷。明代宣德青花的渾厚，成化的青花清雅，嘉靖的青花逸趣，萬(wàn)歷的青花秀美。通常是以材料來(lái)分類的，如染織工藝，陶瓷工藝，金屬工藝，漆器工藝，木工藝，玻璃工藝，塑料工藝等。工藝美術(shù)是生活和美學(xué)的結(jié)合，它通過(guò)沒(méi)的工藝美術(shù)形象（包括造型，色彩，裝飾）對(duì)各種生活用品和生活環(huán)境做美術(shù)加工；工藝美術(shù)是藝術(shù)和科學(xué)的產(chǎn)兒。前者已朝邊緣性質(zhì)轉(zhuǎn)化,而后者卻隨著現(xiàn)實(shí)中使用的限制，在人們的日常生活中按照人們的情感的邏輯而潛移默化地發(fā)揮它應(yīng)有的審美作用。也正因此，盡量減少物質(zhì)和能源的消耗，減少有害物質(zhì)的排放，使產(chǎn)品的零部件能夠方便地分類回收并再生循環(huán)利用或重新利用，成了綠色設(shè)計(jì)的主要原則。ii正如生產(chǎn)力決定生產(chǎn)方式，傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展也受著文化，經(jīng)濟(jì)等因素的限制。從新石器時(shí)代的彩陶到殷商時(shí)期的青銅，從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的器皿、帛畫(huà)到漢代的雕塑畫(huà)像石，從唐宋的繪畫(huà)到明清的瓷器，以及民間廣為流傳的剪紙、木版年畫(huà)、建筑、紋飾、戲裝、面具等等，有的體現(xiàn)了恢弘靈巧，有的簡(jiǎn)約，有的精致，有的工整，有的奔放，有的質(zhì)樸，有的奢華。如交椅，以纖巧的線條為主要結(jié)構(gòu)，造型簡(jiǎn)練，線條流暢，穩(wěn)重不失輕巧。漆器，是我國(guó)傳統(tǒng)工藝品，漆器專著《髹飾錄》以生活本身為出發(fā)點(diǎn)，一書(shū)提出了“巧法造化，質(zhì)則人身，文象陰陽(yáng)”的工藝美學(xué)法則。對(duì)于歷史，我們要辯證的對(duì)待，取其精華，去其糟粕；對(duì)于傳統(tǒng)的工藝美術(shù)資源，我們也應(yīng)當(dāng)以這樣的態(tài)度去對(duì)待，將其中落后腐朽的舍棄，將其精華與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合，與生活結(jié)合，以生活本身為出發(fā)點(diǎn)，回歸生活，以另一種形式，一種富有時(shí)代特色的形式，將優(yōu)秀的工藝美術(shù)資源傳承發(fā)揚(yáng)下去。容易掌握鑄造（高溫釉）。的調(diào)整銅錫比例，造出各種適用的器物3便于鑄造。燒窯火候溫度不同，陶具有化學(xué)的穩(wěn)定性。瓷器成熟于東漢晚期。）唐代是中國(guó)制得的銅器表面光滑，花紋清晰，精度高。圖案組織多用單獨(dú)紋樣，并用對(duì)稱式，顯出威嚴(yán)場(chǎng)不斷，涌現(xiàn)出不少馳名中外的瓷窯。商代青銅器多用作祭祀或酒具。具有質(zhì)樸和韻迅速發(fā)展為明清瓷器生產(chǎn)的主流，同時(shí)也是營(yíng)銷海外律的美。德鎮(zhèn)成為全國(guó)制瓷業(yè)中心，中國(guó)瓷器在這個(gè)時(shí)期進(jìn)入春秋戰(zhàn)國(guó)，除以蟠螭紋為主要紋飾外，還出現(xiàn)了表現(xiàn)了一個(gè)黃金時(shí)代，其主要特征是形成了五彩繽紛的彩社會(huì)生活的新題材，如宴飲、舞樂(lè)、漁獵、攻戰(zhàn)等。釉的彩釉陶器。因此，雖然稱之為三彩，實(shí)盤(pán)燈，燈體常做成動(dòng)物如牛、羊、朱雀、雁足以及人際上那個(gè)并不限于三種色釉。制作工藝：．．．．．入燈座水中，以防止空氣污染。各種低溫色釉在燒制時(shí)自然流淌、互．．．．．．．．．條可以懸掛。用途：多作為明器，也有河北滿城縣中山靖王劉勝墓出土、漢代“長(zhǎng)信宮”鎏生活用具，也是遠(yuǎn)銷海外的珍貴商品。爐體呈豆形，上“瓷的時(shí)代”，人們簡(jiǎn)稱它為宋瓷。釉．．．銅鏡發(fā)展1早期（包括西漢時(shí)期）此時(shí)多用平雕手法，色增多，除了傳統(tǒng)的青瓷、白瓷和黑瓷外，還創(chuàng)造了鏡面較平，鏡邊簡(jiǎn)略，或用連弧紋作裝飾。著名．．．．．．．．．．．．．．．．．．（包括西漢末至王莽時(shí)期）這時(shí)期主要流行規(guī)矩鏡（也的宋代十大名窯分別是北方的定窯、汝窯、耀州窯、．．．．．稱TLV鏡或博局鏡），且是在漢代流行時(shí)間最長(zhǎng)的一鈞窯、磁州窯、官窯，以及南方的景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、．．．．．．．．．．種。如“長(zhǎng)宜子孫”、吉州窯的黑瓷；有鈞窯的彩瓷等。透光鏡發(fā)明于西漢呈乳白色。（其透光現(xiàn)象是鏡面存在許多微后用刻劃花或印花的方法裝飾。/汝窯瓷器存世量極少，極其珍貴。多景泰藍(lán)正是學(xué)名為“銅胎掐絲琺瑯”。制作過(guò)程：制胎。磁州窯窯址主要在晉冀魯豫轄區(qū)內(nèi)，掐絲。在胎上噴水白釉畫(huà)黑花、黑釉剔白花、珍珠地、綠釉等。點(diǎn)的瓷窯，其產(chǎn)品為宮廷所壟斷。燒調(diào)淡雅含蓄，頗有玉的效果。用粗砂石、細(xì)砂石、足”的特點(diǎn)。紫口鐵足就是為增加光澤并避免生銹，最后加以鍍金，使成為金碧利用釉的流動(dòng)，口邊只掛有極稀薄的一層釉，薄釉在輝煌的產(chǎn)品。將金泥蘸以鹽、礬等物涂在銅器上，經(jīng)炭景德鎮(zhèn)。這種方法稱為鎏金，或稱火鍍金。需要經(jīng)過(guò)制范、說(shuō)宋代有章氏兄弟二人燒窯，章生一所燒造的有開(kāi)片，熔鑄、裝飾等過(guò)程。主要生產(chǎn)黑色茶盞。這種用制火度不同，而在黑色中形成各種美麗的褐色斑紋。是宋代南方最大的民窯。又名干漆像，造像時(shí)先用泥塑成形，再以麻布貼于泥模上，然后層層慢慢涂漆，城龍山鎮(zhèn)，因而黑陶文化也稱龍山文化。（一只20厘米的高足杯，重量不足皮漆”或“波羅漆”，作法是先用石黃加入生漆調(diào)成40克。紐：待干后，再用各種對(duì)比鮮明的色漆分層涂漆，形成多是指在造型上具有鼻、耳、蓋紐以及流、足、把手等層多色的漆層，最后用磨炭打磨。乍看很勻稱，細(xì)看又富于變化，漫無(wú)轉(zhuǎn)，操縱時(shí)撥動(dòng)圓盤(pán)使之轉(zhuǎn)動(dòng)，利用輪車的旋轉(zhuǎn)力，定律。其工藝技法是在胎體又一重要的發(fā)展。以純朱漆所雕者叫作剔紅，而用“五色漆胎”科學(xué)的熏煙滲碳原理，將煙中的碳粒滲入坯體而獲得所雕者稱為剔彩，還有剔黃、剔綠、剔黑等名稱，都了灰色或黑色的色彩效果。(you)、罍(lei)、觥(gong)、盉(he)、彝等（1）五爵： 爵：是飲酒和溫酒器。角：是飲美化裝飾欣賞品（陳設(shè)工藝美術(shù)）生活日用品：含有酒和溫酒器。器形細(xì)長(zhǎng)，底寬，細(xì)腰，成喇叭花狀，造型優(yōu)美。1工藝品，集中展示了工藝品的材質(zhì)、做工技巧和造型烹飪器:鼎、鬲、甗（yan）食器:簋、豆、簠（fu）、裝飾等這類工藝品制作： 手工制品、機(jī)器產(chǎn)品和盨(xu)(周代新出現(xiàn)的品種)竊