【正文】 ，它通過艱難的拍攝，真實客觀的再現(xiàn)，再一次升華了保護海豚的主題，同時又再一次的將全世界的目光集中在日本太地町這個慘絕人寰的海豚地獄。為了擾亂海豚的聲吶系統(tǒng)，漁民們從船上將一根長桿置入海中，不斷的用力敲打并制造出一排聲浪，目的是讓海豚這種主要依靠敏銳聽覺生存的動物受到驚嚇。整部紀錄片中的每一個凄美而慘烈的鏡頭都滲透著作者對保護海豚、關(guān)愛生命的深沉的吶喊，這種適度的情感滲透非但沒有影響紀錄片真實性的表達，反而的渲染、強化、延伸、凸顯客觀的記錄主體，有利于主題的表達和升華，提升了紀錄片存在的價值。紀錄片的主角都是真實的客觀存在，它以日本太地町當(dāng)?shù)氐臐O民肆意的捕殺海豚這一真實的事件和當(dāng)時捕殺過程中真實的情景為表現(xiàn)對象，在此基礎(chǔ)上加以選擇和組接，來表達作者理查德從而讓那些披著人類軀體的野獸們得到應(yīng)有的制裁！六、聯(lián)系現(xiàn)實現(xiàn)在在這個物欲橫流的社會，人們的保護環(huán)境和保護野生動植物的思想已經(jīng)越來越薄弱了，人們可以為了自己的一口吃的去殺害一個動物種族，這是不道德的，隨著生活水平的漸漸的提高，人們不滿足原來的家禽，漸漸的將自己的那個黑手伸向了我們的珍惜動植物，當(dāng)他們的在酒桌上夸夸其談這道菜的味道的時候，可曾想到過為了你們的這個一口吃的已經(jīng)有許許多多的動物被殺害，你們可曾想到過保護，沒有，你們只不過是一群披著人皮的狼，你們怎么會有人的思維呢！在此我勸告那些還有良知的人放下你們手中的美味佳肴，去關(guān)心關(guān)心我們可愛的動物，他們只想要一個家，他們只想和你們做朋友，而不是被朋友出賣，被家人背叛，讓我們付出自己最大的努力去保護那些野生動物吧！第三篇：海豚灣賞析《海豚灣》淺析“湛藍的海豚灣泛起猩紅，日本太地町漁民對海豚的大規(guī)模血腥屠殺在悄然進行……”這是美國紀錄片《海豚灣》中震撼人心的一幕。這是多么龐大的數(shù)字?。《嗝凑痼@的數(shù)字??！多么可怕的數(shù)字啊！而很多人卻不知道這一切。只是將其打撈上來，讓它們慢慢的，慢慢的死去。日本有一個地區(qū)叫做太極?！逗ｋ酁场泛芎玫牟蹲降搅苏诎l(fā)生的事件，主創(chuàng)們很正確的判斷出了日本太地町漁民大量捕殺海豚這個事件的價值所在，敏銳的記錄下了捕殺海豚整個事件的發(fā)生緣由、發(fā)生過程、發(fā)展過程及結(jié)果，從而把日本太地町漁民大量捕殺海豚這個事件作為一個完整的情節(jié)融合到整部紀錄片去，用血淋淋的事實本身去詮釋出主題。導(dǎo)演路易整個紀錄片立意高，形式獨特，在創(chuàng)作技巧上也有高過別人的手段，在此基礎(chǔ)上收獲了很好的效果。四、主題深刻以日本太地町漁民大量捕殺海豚為主要內(nèi)容的《海豚灣》，它所表達的思想和內(nèi)容是益于社會進步和人類文明發(fā)展的。塞霍尤斯開始用他的鏡頭追蹤紀錄奧巴里對太地町屠殺海豚的揭秘行動。這部紀錄片做到了盡量排除導(dǎo)演等主創(chuàng)人員的主觀觀念干擾，基本還原了漁民捕殺海豚時最自然、最松弛、最真實的生活狀態(tài)和本來面貌。《海豚灣》以真實客觀的拍攝，微妙精致的剪輯，客觀再現(xiàn)與主觀表達的有機結(jié)合，虛與實的巧妙融合，真實而又客觀的再現(xiàn)，這些都讓觀眾激活了視覺運動，透視了另一種思想感受。二、客觀再現(xiàn)這部紀錄片通過對材料精心的選擇、鏡頭的運用、編輯的取舍等整體的把握，客觀的再現(xiàn)了當(dāng)時海豚慘遭屠殺的悲慘情景。塞霍尤斯的思想。但當(dāng)我回過頭來再次觀看這部幾乎是讓我從頭哭到尾的紀錄片時，導(dǎo)演對紀錄片的把握和素材運用之精湛，更是讓我深深的為之折服?！逗ｋ酁场犯鶕?jù)題材內(nèi)容和藝術(shù)要求，對現(xiàn)場聲進行了巧妙的處理，使之產(chǎn)生了與精彩鏡頭相媲美的閃光點，并在精彩的細節(jié)中起到了獨特的作用?！逗ｋ酁场吠ㄟ^恰當(dāng)?shù)倪x擇畫面接點，使其動作連貫、形象逼真、鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，使其內(nèi)容和情節(jié)既合乎生活邏輯、有富于藝術(shù)節(jié)奏。同樣，《海豚灣》在敘事方面也遵循了一般紀錄片的原則和特征，它脈絡(luò)清晰、層次分明，詳略得當(dāng)、虛實相生，在題材的選擇上強調(diào)情節(jié)的不完整性和主題的集中性以及張弛緩急的敘事性節(jié)奏?！逗ｋ酁场分饕勒填}材的取舍詳略，細節(jié)的形神兼?zhèn)?，鏡頭選擇與轉(zhuǎn)換之間融進的情緒意蘊以及敘述過程中的場景感，來實現(xiàn)無我的敘事境界。從結(jié)構(gòu)上看，《海豚灣》通過對生活中日本太地町漁民大量捕殺海豚的紀實敘述，將觀眾引到對現(xiàn)實存在的認識和思考上來；在語言的運用上，《海豚灣》則更為注重對事實的陳述，而不是運用隱喻、借喻等積極修辭手法；在敘事元素的使用上，《海豚灣》尊重包括時間、地點、人物、事件等客觀的敘事元素，而非杜撰。通過長長的鏡頭反映了捕殺者的殘忍，給觀眾以強烈的震撼的同時也給觀眾以生命的思考?！逗ｋ酁场泛芎玫牟蹲降搅苏诎l(fā)生的事件，主創(chuàng)們很正確的判斷出了日本太地町漁民大量捕殺海豚這個事件的價值所在，敏銳的記錄下了捕殺海豚整個事件的發(fā)生緣由、發(fā)生過程、發(fā)展過程及結(jié)果，從而把日本太地町漁民大量捕殺海豚這個事件作為一個完整的情節(jié)融合到整部紀錄片去，用血淋淋的事實本身去詮釋出主題。導(dǎo)演路易整個紀錄片立意高，形式獨特，在創(chuàng)作技巧上也有高過別人的手段，在此基礎(chǔ)上收獲了很好的效果。正是這種堅持不懈的努力和將生死置之度外的精神，才讓世界看到了鏡頭下，日本捕魚船緩緩地在靜止的方格中移動，原本蔚藍色純凈的海水，瞬間被大片大片鮮紅的血色所侵染，當(dāng)眼中最后一點藍色的溫柔被血腥的味道吞噬，彌漫在觀眾臉上的淚水也都被映成了血一樣的紅色，海豚們瘋狂的的跳躍、掙扎，那慘烈的哀號聲讓人心如刀絞??五、主題深刻以日本太地町漁民大量捕殺海豚為主要內(nèi)容的《海豚灣》，它所表達的思想和內(nèi)容是益于社會進步和人類文明發(fā)展的。從2008年起，長達近三年的實地“偵察”、“潛伏”、“排兵”、“布陣”到“只許成功不許失敗”的決心，最終成功地完成了對秘密屠殺全程的實景拍攝和曝光，導(dǎo)演皮斯霍斯走了不同的拍攝路線。拍攝《海豚灣》是一個非常艱難的過程，這其中排除拍攝環(huán)境惡劣的自然因素，人為的因素則是構(gòu)成這部紀錄片拍攝順利進行的最大阻礙。這部紀錄片通過鏡頭中的客觀影像，深刻的表達了創(chuàng)作者對大肆捕殺海豚中具有主題意義相關(guān)的漁民和捕殺事件等的價值判斷，并依次實現(xiàn)與觀眾的心靈碰撞和情感交流，很好的避免了描繪現(xiàn)實的主觀形式。2006年，導(dǎo)演路易《海豚灣》擁有龐大而鞏固的信息源，這就保證了它在選題過程中會有更多的選擇機會和更新穎的選題角度。我不得不說當(dāng)我看到這些最具智慧的動物在這種折磨下瘋狂的逃竄，拼命地掙扎，發(fā)出讓人心碎的哀鳴，我承認，我沒有辦法控制自己的情緒?！逗ｋ酁场芬砸环N現(xiàn)場目擊的形式，更好的讓事件本身說話，真實具體的展現(xiàn)拍攝對象在此過程中具體的情狀，描述真實的氛圍，讓觀眾自己做分析、判斷，得出自己的結(jié)論。歐巴和導(dǎo)演路易當(dāng)我們被紀錄片中一幕幕真實而殘忍的畫面深深震撼的同時，我們靈魂深處的道德底線又一次的被挑戰(zhàn)了，悲憤的心情久久不能平靜?！罢克{的海豚灣泛起猩紅，日本太地町漁民對海豚的大規(guī)模血腥屠殺在悄然進行??”這是美國紀錄片《海豚灣》中震撼人心的一幕。紀錄片的主角都是真實的客觀存在，它以日本太地町當(dāng)?shù)氐臐O民肆意的捕殺海豚這一真實的事件和當(dāng)時捕殺過程中真實的情景為表現(xiàn)對象，在此基礎(chǔ)上加以選擇和組接，來表達作者理查德整部紀錄片中的每一個凄美而慘烈的鏡頭都滲透著作者對保護海豚、關(guān)愛生命的深沉的吶喊，這種適度的情感滲透非但沒有影響紀錄片真實性的表達，反而的渲染、強化、延伸、凸顯客觀的記錄主體，有利于主題的表達和升華，提升了紀錄片存在的價值。為了擾亂海豚的聲吶系統(tǒng)，漁民們從船上將一根長桿置入海中，不斷的用力敲打并制造出一排聲浪，目的是讓海豚這種主要依靠敏銳聽覺生存的動物受到驚嚇。三、選題新穎其實縱觀最近幾年的紀錄片，關(guān)注弱勢群體，保護動物，珍惜生命等方面的選題并不少見，但是《海豚灣》并不只只局限于這些，它通過艱難的拍攝，真實客觀的再現(xiàn)，再一次升華了保護海豚的主題，同時又再一次的將全世界的目光集中在日本太地町這個慘絕人寰的海豚地獄。奧巴里偶然發(fā)現(xiàn)了太地町的“秘密”，漫長的反太地町海豚捕殺的行動也就由此開始?！逗ｋ酁场吩谶x題過程中很好的避免了兩極分化，用主流的意識形態(tài)和生活狀態(tài)去表達主題，同時又兼顧了其拍攝主體的個性以及個體所表達的豐富多彩。塞霍尤斯為避開當(dāng)?shù)貪O民的封鎖和驅(qū)趕，他們將攝像機安裝在遙控飛機上、巖石間和水下，最終拍到了屠殺海豚時的血腥場面?！钡拇_，拍攝這樣一部題材的紀錄片，正常拍攝顯然是不被允許的，有時候甚至主創(chuàng)們都是冒著生命危險去進行拍攝的。為了能夠順利的完成拍攝任務(wù)，主創(chuàng)們還要和當(dāng)?shù)氐木旒靶l(wèi)兵打起了游擊戰(zhàn)，每到夜晚，主創(chuàng)們就要全副武裝，穿著迷彩服，臉上涂抹著彩繪，在夜色的掩護下秘密拍攝?！逗ｋ酁场吩趧e人沒有涉及的領(lǐng)域和視覺角度，用別人沒有用過的技術(shù)手段，拍攝出別人沒有拍攝的畫面。而紀錄片所要表達的主題及其深刻的涵義也就在這一