【正文】 曲《尋兄詞》1925年洪深受聘于“明星”，導演《馮大少爺》《少奶奶的扇子》注重刻畫人物內(nèi)心和塑造性格，結束了早期電影只是故事梗概的“本事”時代。避免了當時影片中常見的不中不西、土洋雜糅的弊病。三、發(fā)展中的早期中國電影拍攝影片最多、影響最大的是“明星影片公司”和“華聯(lián)影片公司”。1914年，張石川與人合辦“幻仙影片公司”，攝制短故事片《黑籍冤魂》，體現(xiàn)現(xiàn)實主義精神。1905年，北京豐泰照相館創(chuàng)辦人任景豐主持拍攝了中國最早的電影——《定軍山》著名喜劇演員譚鑫培主演。先鋒派代表作品有《機械舞蹈》、《一條安達魯狗》、《休息節(jié)目》。表現(xiàn)現(xiàn)實生活和革命斗爭題材的代表性影片還有《馬克辛三部曲》《波羅的海代表》蘇維埃作家高爾基的《母親》在默片時期即被改變成電影，奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》，肖洛霍夫《被開墾的處女地》第四節(jié) 電影的發(fā)展期一、新現(xiàn)實主義電影的盛衰首先，新現(xiàn)實主義電影是意大利進步評論工作者在理論上斗爭的產(chǎn)物其次，戰(zhàn)后的意大利滿目瘡痍，百廢待興，制片廠資金匱乏，設備破舊，電影工作者不得不走出攝影棚，采用實景拍攝，用非職業(yè)演員，降低制作成本揭示戰(zhàn)后嚴重失業(yè)貧困問題的《偷自行車的人》、《羅馬11時》、《擦鞋童》；抒寫農(nóng)民走上土匪道路的《強盜》、《希望之路》、《悲慘的追逐》；還有《大地在波動》、《米蘭的奇跡》；歌頌意大利人民法西斯斗爭業(yè)績的《游擊隊》、《太陽仍然升起》等等。福特《關山飛渡》、《告密者》、《憤怒的葡萄》、《青山翠谷》被稱為反好萊塢主流電影的《公民凱恩》，是好萊塢“神童”奧遜德國的評論說“它是一樁震撼世界的重大事件。愛氏早期遵循此原則拍攝的影片《罷工》、《十月》都犯了形式主義的錯誤。勃斯特塞納特查理格里菲斯的奠基之作1915年《一個國家的誕生》，在藝術上的獨創(chuàng)性獲得了世界性的聲譽，電影史學家薩杜爾甚至將1915年2月8日該片上映日期視為“好萊塢藝術稱霸世界的發(fā)端”。第二節(jié) 電影的成長一、兩大傳統(tǒng)的確立紀實主義與敘事主義盧氏信奉紀實主義創(chuàng)作原則，1902年的《月球旅行記》，是喬治電影的發(fā)明綜合了詭盤、幻燈、照相術三方面的構造原理1888年馬萊的同胞雷諾在自己制造的“活動試鏡影戲機”基礎上創(chuàng)造出了“光學影戲機”，并利用幻燈片拍成了第一部動畫片《一杯可口的啤酒》，首次實現(xiàn)了動畫放映。第三篇：藝術鑒賞影視藝術 文學院098 09113406 朱靜梅第十三章世界電影的發(fā)展世界電影發(fā)展的四個階段：誕生期、成長期、成熟期、發(fā)展期第一節(jié) 電影的誕生一、光影理論的發(fā)現(xiàn)匈牙利電影理論家貝拉用趙本山自己的話說，“是生活教懂了我”。而在干部面前極盡討好，虛偽地將人與人之間的平等觀隱藏起來，這在農(nóng)村甚至城市中確實存在。此外，趙本山本人就出身于農(nóng)民，這使他很自然地捕捉到了我們時代潮流的主角之一農(nóng)民的形象，用農(nóng)民命運的變化來折射出民族命運的變化，這也是其作品的時代意義所在。在他的作品中，有反映農(nóng)民致富奔小康，承包魚塘，開發(fā)糧食項目，普及科學種田的；也有反映農(nóng)村豐收，人民安居樂業(yè)，開展精神文明建設的；有謳歌好領導、好干部的，也有揭露農(nóng)村生活中的不正之風的。同時，他的作品在一定程度上弘揚了民族文化，向我們展現(xiàn)了東北的風土人情。突破平庸，深入生活，理解生活，這是趙本山作品的特色?！多l(xiāng)村愛情》系列的成功很好地說明了這個問題，“鄉(xiāng)村”和“愛情”，覆蓋了中國普通百姓生活內(nèi)容的幾乎最大的范疇，因此，《鄉(xiāng)村愛情2》的觀眾構成遠遠超越了單一的農(nóng)民群體，而擴大到整個社會的各個階層。較之于30年前的農(nóng)村題材影視作品，當下的農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作已從過去的關注農(nóng)民脫貧致富、解決溫飽問題，轉(zhuǎn)向既關注農(nóng)民的物質(zhì)生活，又關注農(nóng)民的精神追求、情感追求。再如《拜年》反映了貫徹落實黨的第二輪農(nóng)村承包政策，黨員干部支持、帶領農(nóng)民群眾承包魚塘，走致富奔小康的道路，這些都真實反映了時代改革大潮中農(nóng)村的面貌，生動可感。一、趙本山的藝術創(chuàng)作一部作品，除了內(nèi)容上源于生活外，能否對生活進程的歷史特點具有正確的認識，能否把握這種特點對當代人們的生活和心理產(chǎn)生影響，通過人物的命運深刻表現(xiàn)出來，是衡量一部作品價值大小的重要尺度。他導演的貼近普通百姓生活的電視劇 “劉老根”、“馬大帥”、“鄉(xiāng)村愛情”等電影電視作品受到了全國人民的歡迎和喜愛，他的藝術魅力得到了充分的顯現(xiàn)，為中國的文化事業(yè)做出了重大貢獻。還應該提到的是，這些作品具有較強的裝飾性和抒情性?！堕_國大典》作品強調(diào)了物體的固有色，減弱了隨光線、環(huán)境而異的西方畫法用色法?！堕_國大典》在手法上以近乎平涂的手法和單純、艷麗的色彩真實的呈現(xiàn)出這一盛況；在藝術上，作者則力圖傳達一種喜慶、明朗的氣氛和具有民族特色的油畫語言方式作者就在內(nèi)容與形式上取得了完美的統(tǒng)一，準確地傳達出作者的創(chuàng)作意圖。《開國大典》所取得的藝術成就是可觀的，其重要的貢獻是不可替代的?！堕_國大典》曾歷經(jīng)數(shù)次劫難：第一次抹去高崗，第二次改掉劉少奇，第三次按照指示在臨摹復制的《開國大典》上刪去了林伯渠。董希文：中國中央美術學院油畫系研究室主任、教授，全國政協(xié)委員、中國美術家協(xié)會創(chuàng)作委員會委員和繪畫組組長。畫家深厚的藝術功底，使這幅畫成為具有強烈藝術感染力的優(yōu)秀作品。紅地毯、紅燈籠、紅柱子及遠處紅旗的海洋與藍天、綠樹形成對比基調(diào)，使畫面熱烈而明快的；金黃色的菊花與藍天、白云的對比。五、天上的白云皆以毛主席的頭部內(nèi)中心呈放射狀分布，起到了對主體人物的良好的烘托作用。（3）形式線的運用（水平線、垂直線、傾斜線、曲線、波浪線、鋸齒線、對角線?）毛主席的中心位置有五個因素都有利突出他的焦點：一、最前面的燈籠，其燈穗很自然的隨風擺動偏向毛主席頭部。體現(xiàn)了領導全中國的核心之核心，并與遠方千千萬萬的群眾遙相呼應，共同為中國歷史掀開新的一頁而自豪。（2）近景，中景，遠景的分析（強調(diào)，減弱，夸張，變形，寓意，平衡，對稱，放射，平穩(wěn)，動蕩，銳利，圓滑，柔弱，剛強）《開國大典》構圖最基本的特點就是有著明確的賓主之別，構圖的中心不是指畫面的中央，而是指表現(xiàn)內(nèi)容的中心，構成觀眾注意的焦點。二、形式分析：提出問題：為什么會產(chǎn)生這種感覺？之所以這幅畫會產(chǎn)生如此喜慶熱烈的氣氛是因為首先畫面所表現(xiàn)的是新中國成立，這一振奮人心的場景，其次畫面上作者為了把握建國慶典莊嚴喜慶的氣氛。場面恢宏，喜慶熱烈?！堕_國大典》長310厘米，寬176厘米，創(chuàng)作于1953年，屬于布上油畫?！堕_國大典》是董希文的油畫作品。主席臺上有毛澤東、朱德、劉少奇、宋慶齡、李濟深、張瀾、高崗、陳毅、賀龍、李立三、林伯渠、葉劍英、何香凝等56人。描述作品給自己的感覺是什么？選擇適當?shù)男稳菰~來描述（悲傷、歡樂、壓抑、激情?）整幅畫給人呈現(xiàn)出喜慶熱烈的氣氛。構圖要素分析（1）作品的形狀(長卷形，方形，豎幅，圓形構圖等)作品為縱式構圖。雖然國家領導人只在左側(cè)占畫面三分之一的部分，但在暖調(diào)子的紅燈籠、紅柱子、紅地毯的襯托下，非常醒目。畫家在構圖場面的處理上，體現(xiàn)出一個泱泱大國的氣魄和風度。四、地平線在毛主席的胸部以下，突出了中心人物的胸部和頭部的位置。(2)局部色調(diào)如何對比（鄰近色、類似色、補色?）(色相、明度、純度)單純的色彩，強烈的對比。（3）作品中哪些方面制造了筆觸肌理的變化(平涂，渲染、厚涂?)畫家在描繪紅地毯時，還獨具匠心地在顏料中加入砂粒而收到意想不到的藝術效果。解釋藝術家的民族、國家和文化特點以及作品誕生年代的歷史背景，解釋藝術家屬于何種流派及其特點。在革命歷史畫中《開國大典》算是最有生命力的，它的出現(xiàn)正如靳尚誼所言；與當時的政治需要、畫家的精神狀態(tài)以及藝術上的追求是和諧統(tǒng)一的。四、價值判斷：提出問題：作品具有怎樣的藝術價值。為紀念新中國的成立留下了不可埋沒的巨作。這樣，作者就在內(nèi)容與形式上取得了完美的統(tǒng)一作品與近代（當代）社會的關系比較；作品與西方藝術的比較。在寫實手法的描繪中，畫家又進行了大膽的藝術加工，如透視和光影的處理都沒有嚴格地按西方寫實繪畫中的素描要求，在畫面的右側(cè)部位減去一根柱子，這些都是為了適應并強化畫面主題和總體的需要，同時也適于中國廣大讀者的審美情趣。他現(xiàn)在領導著一個文化傳媒集團，除了民間藝術團，還有本山影視公司，遼寧大學本山藝術學院，還有他的遍布各地的 “劉老根”大舞臺演藝劇場，已經(jīng)形成了一個穩(wěn)固的文化產(chǎn)業(yè)鏈。本文結合趙本山的作品，對其藝術創(chuàng)作的時代背景和時代意義進行了粗淺的分析和探討。改革開放以來，廣大農(nóng)民的物質(zhì)文化水平有了大幅度提高，農(nóng)民們要求改善精神生活，豐富自己，成立了自己的模特隊，宣傳勞動的光榮。二、趙本山藝術創(chuàng)作的時代背景趙本山