【正文】 _________________，使人們以公共交通輔以計(jì)程車來取代私家車。（ 6分） 廣州近期擬新增 2950輛新式應(yīng)召計(jì)程車，和普通計(jì)程車不同，這些應(yīng)召計(jì)程車只接受訂單，平時(shí)不在路上巡游拉客，但車資比普通計(jì)程車貴。 A．①③②⑥④⑤ B．①③②⑥ ⑤④ C．②⑥④①③⑤ D．②④③⑥①⑤ 16．下面是關(guān)于“計(jì)程車”的一段文字。 ③這只能使人由疲倦而厭惡。 15． 在下 面一段文字橫線處填入語(yǔ)句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 （ ） （ 3 分） 無論什么景物，在太陽(yáng)的強(qiáng)烈光線下，總有幾分太清晰，太現(xiàn)實(shí)， 。 ，沒有語(yǔ)病的一句是 （ ）（ 3分） A、 9 月份以來，該省三家通訊公司不同程度地存在著把用戶彩鈴變成商業(yè)廣告的侵權(quán)行為，引起不少消費(fèi)者投訴不滿。 C． 為了在《百家講壇》講述《清十二疑案》，他翻閱了大量歷史資料，精心研究，可謂沙里淘金 ． ． ． ． ，最終贏得了觀眾的認(rèn)可。（ 8 分） 答： _________________________________________________________________。（ 6 分） 答： _________________________________________________________________。他不僅能寫作古體詩(shī)詞，還醉心于新詩(shī)創(chuàng)作，與朋友創(chuàng)詩(shī)社、辦新詩(shī)試刊，為新詩(shī)發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。你們以后寫一個(gè)條子向我請(qǐng)假，也要寫正楷字，不許寫文字改革委員會(huì)沒有公布的簡(jiǎn)化字（但可以寫繁體字），一定要注意語(yǔ)法是否正確，意思是否清楚”。他本人就像是一棵根深葉茂的大樹，這棵大樹深深地扎根于中華傳統(tǒng)文化和現(xiàn)實(shí)生活的土壤中，所以它雖然經(jīng)受過無數(shù)次的風(fēng)刀霜?jiǎng)?，卻依然以“柯如青銅根如石”的夭矯身姿屹然挺立。程先生是名滿天下的學(xué)者，他的著述是以踏實(shí)謹(jǐn)嚴(yán)著稱的。他的課講得生動(dòng)活潑，明白曉暢，又邏輯謹(jǐn)嚴(yán)，一絲不茍。然而程先生卻把培養(yǎng)學(xué)生放在第一位，他常常引《莊子》 的話說：“指窮于為薪，火傳也，不知其盡也。他后來陸續(xù)推出的十多部著作，正是他“發(fā)憤著書”的結(jié)晶。 （ 5）一九五七年，程先生被打成“右派”，受到了殘酷迫害。一九五四年，他與沈祖棻把自己的十多篇論文結(jié)成集子出版，取名為《古典詩(shī)歌論叢》。雖 然他從小就學(xué)會(huì)了寫作古體詩(shī)詞，但在金大求學(xué)時(shí)卻更醉心于新詩(shī)創(chuàng)作。他在晚年還深情回憶說：“在大學(xué)四年中，諸位老師各有專長(zhǎng)，已使我耳濡目染，枵腹日充；而因求知心切，又曾向不在金大任教，或雖任教而不曾講授某項(xiàng)課程的先生們請(qǐng)教。君碩先生的教育方法與一般的私塾完全不同，他講授古文時(shí)文辭義理并重，而且要求學(xué)生用文言文寫文章、日記與學(xué)習(xí)心得，并練習(xí)書法。 四、 實(shí)用類文本閱讀（ 25 分） ，完成（ 1） ~（ 4）題。（ 6 分） 答： _________________________________________________________________。 E . 小說文字不急不緩，運(yùn)用敘述和議論結(jié)合、動(dòng)作描寫和語(yǔ)言描寫結(jié)合等多種手段，非常鮮明地塑造了裱畫徐這個(gè)人物。 ，最 恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（ ）（ ） （ 5分） A ．小說從裱畫作為一門傳統(tǒng)手藝的傳承狀況寫起，這樣既交代了寫作背景，也將淮城的裱畫行業(yè)經(jīng)營(yíng)不善與 “ 裱畫徐 ” 的善于經(jīng)營(yíng)形成對(duì)比。不久，這幾個(gè)倒賣贗品的人被抓獲。 ” 與他們糾纏不起，裱畫徐按照要求，完成了一批贗品。改革開放后，淮城有幾個(gè)去南方下海的人，禁不起物質(zhì)誘惑，垂涎于逐漸興盛的書畫市場(chǎng)，而且看中了倒賣贗品這行?？上У氖?，裱畫徐 后繼無人，孩子們都已遷居國(guó)外。 淮城藏家多，很多古畫因年代久遠(yuǎn)，受潮被蟲蛀在所難免，對(duì)于這些作品而言，每年的梅雨季節(jié)更是火上澆油。原裱是裱初次待裱的畫；揭裱是重裱已經(jīng)裱過的畫，揭裱最難，很少有人敢接這 個(gè)活。裱完后，他在卷軸旁不起眼的地方鈐印，此印極小，表明是裱畫徐裱的，以防日后起爭(zhēng)議糾紛。裱畫徐仔細(xì)著了畫，不動(dòng)聲色，又看了看來人，議好價(jià)錢，即送走來人。裱畫的程序復(fù)雜煩瑣，講究頗多，對(duì)裱畫師傅的綜合素養(yǎng)要求極高。 邊壽民，工詩(shī)書畫，與鄭板橋、金農(nóng)等人齊名，尤善畫蘆雁，人稱 “邊蘆雁 ”。 不管別人怎樣，淮城南門大街東邊的一條巷子里，有個(gè)徐姓的裱畫師，一直堅(jiān)持手工裝裱。（ 25 分） 裱 畫 徐 裱畫是一門傳統(tǒng)手藝，淮城自古多文人墨客，裱畫的地兒也就不缺乏了。氓》中“ ， ”說明任何事物都有度來 反襯氓的變心是無邊無際不可捉摸的。 本詩(shī)頷聯(lián) 寫景精妙，請(qǐng)加以 分析。 秋水碧連天一片，暮霞紅映日三竿。南星家素貧，親故捐助，始獲竣。 。因老友之子依附魏忠賢，他拒不接見，惹來怨恨。 ，銳意除弊。 ，本指登上屋頂，后指皇帝即位。 ，是明清兩代考核官員的制度，分為京察、外察，每三年舉行一次。②夤（ y237。 （ 4） 莊烈帝 登極 ． ． ，有詔赦還。 卒戍南星代州。忠賢及其黨惡南星甚，每矯敕諭，必目為元兇。廣微入內(nèi)閣附忠賢，嘗三至南星門， 拒勿見。時(shí)進(jìn)士無為王官者，南星不恤也。 選郎即公正無如何，尚書亦太息而已。拜左都御史，慨然 以整齊天下為任。首黜所親都給事中王三余及 鑨 甥文選員外郎呂胤昌，其附麗政府及大學(xué)士趙志皋弟皆不免，政府大不堪。萬歷二年進(jìn)士。 C．由于京胡的構(gòu)造、演 奏姿勢(shì)和屬于 高音樂器等原因，形成了京胡演奏獨(dú)特的弓法、指法，進(jìn)而直接導(dǎo)致伴奏旋律的多樣變化，這也是曲牌“京劇化”的一個(gè)特點(diǎn)。 C．演奏京劇 器樂曲牌的樂 器中最富特色的是京胡，其特有的定弦、演奏的指法與弓法、樂器的制作等，都對(duì)胡琴曲牌的風(fēng)格及旋律變化的“京劇化”產(chǎn)生了直接的影響。 C．曲牌“京劇化”的革新，實(shí)際上就是改編再創(chuàng)作，因其是在已有原生態(tài)曲調(diào)基礎(chǔ)上的口頭音樂創(chuàng)作方法，所以演奏者也是改編者。京劇器樂曲牌采取“京劇化”的漸變，既 符合我國(guó)傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作思維，又適應(yīng)廣大京劇觀（聽）眾的欣賞習(xí)慣。此外，由于京胡的構(gòu)造、演奏姿勢(shì)等原因，形成了京胡演奏獨(dú)特的弓法、指法，進(jìn)而直接導(dǎo)致伴奏旋律的多樣變化。 （ 5）演奏京劇器樂曲牌的 樂器有嗩吶、 笛子、吹打、京胡、月琴、三弦等，而京胡、月琴、京二胡 —— “京劇三大件”對(duì)器樂曲牌“京劇化”的影響尤為明顯。這些“京劇化”的革新，實(shí)際上就是改編再創(chuàng)作，屬于音樂創(chuàng)作的范疇。京劇的器樂曲牌則受徽、漢劇的影響很少，而是廣泛從昆曲、民間鼓樂和絲竹樂以及宋元南北曲中汲取營(yíng)養(yǎng)， 最終形成自己的形態(tài)。它與唱腔音樂、鑼鼓打擊樂緊密配合，相得益彰，使京劇音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力豐富多彩，又各具特色。 （ 1）在我國(guó)傳統(tǒng)音樂寶庫(kù)中 ，有不計(jì)其數(shù) 的曲牌音樂。答卷前，考生務(wù)必將 條形碼、 姓名和考號(hào) 張貼和 填 寫答題卷指定的位置 ?？荚嚂r(shí)間： 150 分鐘 。 第Ⅰ卷 閱讀題（共 70 分） 甲 必做題 一、 現(xiàn)代文閱讀（ 9分，每小題 3分） 閱讀下面的文字，完成 1～ 3題。京劇器樂曲牌作為無詞的純音樂伴奏，內(nèi)容豐富，形式 多樣，京劇的前奏、幕間過場(chǎng)音樂、情景音樂、尾奏等，均是通過這些器樂曲牌的演奏來實(shí)現(xiàn)的。形成之初，京劇的唱腔主要是吸取徽劇的二黃、四平調(diào)、撥子腔、吹腔，以及漢劇的西皮，進(jìn)而合流成為皮簧腔，并從梆子腔引進(jìn)南梆子等。京胡主要是通過二黃、反二黃、西皮、反西皮的定弦及特有的弓法、指法來體現(xiàn)“京味”；笛子、嗩吶則是用筒音變化及特有的氣口、變氣等吹奏方法來表達(dá)濃郁的京劇韻味。由此，每首曲牌在多次的演奏中多有大同小異的變化，特別是根據(jù)戲劇情節(jié)表現(xiàn)的需要，在無定次的反復(fù)變奏中，變化無窮，但又“萬變不離其宗”。 （ 6）京胡屬于高音樂 器，其音域較 窄，一般為九度或十一度，而超過音域的音就翻高或移低八度演奏。 （ 7）京劇器樂曲牌吸 取自外來曲牌 的創(chuàng)編方式，體現(xiàn)了漸變性及靈活性、即興性的特點(diǎn)。 B．京胡主要是通過二黃、反二黃、 西皮、反西皮 的定弦及特有的弓法、指法來體現(xiàn)“京味”；笛子 、嗩吶則是用筒音變化及特有的氣口、變氣等吹奏方法來表達(dá)濃郁的京劇韻味。 B．京劇在形成 過程中，善于 博采眾長(zhǎng)，主要吸取了徽劇的二黃、四平調(diào)、撥子腔、吹腔，以及漢劇的西皮，進(jìn)而合流成為皮簧腔，并從梆子腔引進(jìn)南梆子等。 B．無論是胡琴套子，還是嗩 吶、笛子吹奏 ，都根據(jù)京劇風(fēng)格加以變異；琴師的演奏和樂師的吹奏，時(shí)有即興發(fā)揮，常常是在演奏實(shí)踐過程中，不斷修改而最終變得成熟。 （ 1） 趙南星，字夢(mèng)白，高邑人。二十一年 大計(jì) ． ． 京官，與尚書孫 鑨 秉公澄汰。 （ 2） 光宗立，起太常少卿。 每文選郎出，輒邀之半道，為人求官，不得則加以惡聲，或逐之去。知縣石三畏素貪，夤緣 ② 將行