影視音樂特點(diǎn)及其重要性分析-全文預(yù)覽
【正文】 的創(chuàng)作和情感抒發(fā)。 由此可見在影視作品中，影視音樂離開了這種協(xié)調(diào)，就無法實(shí)現(xiàn)影視對(duì)藝術(shù)的表現(xiàn)功能，便失去了在影視藝術(shù)中的存在的意義。以音樂作為主導(dǎo)線，渲染了整部影片的氣氛，是一種復(fù)雜而巧妙的隱喻。而音樂總能帶給我們一種如期而至的舒暢和不期而遇的驚喜。不同的體裁形式、不同風(fēng)格的影視要用不同題材、風(fēng)格的音樂與之相配。一首特定的樂曲或歌曲可以比布景、道具、服裝，甚至是臺(tái)詞更生動(dòng)、簡明的展現(xiàn)故事所處的時(shí)間和空間環(huán)境。準(zhǔn)確分析劇中人物的思想感情、所處時(shí)代、所屬民族以及年齡、生活習(xí)慣、職業(yè)特征、個(gè)人經(jīng)歷、興趣愛好等，對(duì)人物生活狀態(tài)、性格、品質(zhì)的準(zhǔn)確判斷，用恰當(dāng)?shù)囊魳分黝}加以集中概括，充分刻畫。二、音樂在塑造人物和展現(xiàn)環(huán)境中起到關(guān)鍵的作用（一）塑造人物音樂藝術(shù)在塑造人物方面與造型藝術(shù)有所不同。有女聲哼唱的悠長旋律，為影片蒙上了一層難以抹去的哀愁，讓人沉浸在哀傷痛苦的影視情節(jié)中，也不盡為杰克和露絲的愛情感到嘆息。在許多的影視作品中，任務(wù)的情感世界往往會(huì)發(fā)生劇烈的變化，或者劇中某個(gè)情節(jié)可能會(huì)給觀眾帶來某種情感上的強(qiáng)烈沖擊，這時(shí)就采用音樂來渲染、強(qiáng)化情感的力量。而在恐怖的影視中，同樣的畫面卻有不同的效果，如影片《午夜兇鈴》里，同樣的鏡頭，我們只需加入一些簡單的、不規(guī)則的音樂元素——深夜安靜的屋子里，一片死寂，電話鈴聲響了，緊接著無規(guī)律的音樂響了起來，由弱到強(qiáng)（pmpsf） ,整個(gè)世界變得不安起來，似乎是在提醒主人——這是一個(gè)不能輕易接的電話。如電影《冰山上來的客人》中，樂曲《花兒為什么這樣紅》就直接參與了敘事的發(fā)展。在不影響影視音樂敘事的前提下，影視的有些內(nèi)容有時(shí)需要跳躍一些不必要的時(shí)間段或忽略部分重要的情節(jié)時(shí)，這些單獨(dú)的畫面是很難實(shí)現(xiàn)這樣的目的的，這就需要借助影視音樂，影視音樂能幫我們實(shí)現(xiàn)這樣的或那樣的目的。音樂可以用來表現(xiàn)時(shí)間和人物的變化，從而推動(dòng)敘事功能的發(fā)展。對(duì)影視音樂的欣賞，就意味著改變被動(dòng)的觀影，是刻意訓(xùn)練我們的耳朵，使之從習(xí)以為常的聲畫合一中將音樂分離出來，但不是絕對(duì)的分離，而是把音樂當(dāng)做審視的主體,音樂是怎樣為其他元素服務(wù)的，如同欣賞一位高超的配角如何為主角配戲一樣?！?006年4月24日，美國電影界的配樂大師約翰．威廉斯的音樂會(huì)上半場威廉斯領(lǐng)導(dǎo)紐約愛樂樂團(tuán)演奏了伯納德．赫爾曼的電影音樂，下半場著名演員斯皮爾伯格放映了四分鐘的《圣戰(zhàn)騎士》的追殺戲，沒有配樂。從而使人
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