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理查德司契米德(richardschmid)油畫人體技法-全文預(yù)覽

2025-07-19 22:01 上一頁面

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【正文】 橡皮、另一端有硬磨料的打字機(jī)用擦子;一支獾毛筆;五支龔戴粉筆;兩支龔戴鉛筆;一把削鉛筆用的小刀;三支豬鬃筆;四支尖頭紙卷;一個小砂皮板;一盒各式硬龔戴粉筆。當(dāng)花紋完全干后,開始真正的素描。然后用薄棉紙、軟布頭、貂獾毛筆或噴霧器,將揮發(fā)性溶液或水在畫面上創(chuàng)造出需要的花紋。  在理論上,塊畝素描的明暗關(guān)系變化方法同示范一相似。這幅畫從抽象向?qū)憣?shí)發(fā)展得多了一些,一般畫到第三步或第四步就可結(jié)束,但這幅畫更能說明使用這種技法的效果素描技法本示范和下面三個示范雖然是素描,但是講的繪畫中的一些共同的要素。用調(diào)色刀在腹部作表面的最后加工?! 〉谒牟剑汗蜗魇直酆陀夷_后面的區(qū)域,繼續(xù)畫膝部和右腳,塑造左大腿和左臂的二頭肌?! 〉谌剑鹤岊^部停留在第二步,但由于肩部和胸部在這一步接近于完成,所以頭部看起來更清楚了?! 〉诙?,這種畫法不用模特兒,抽象底子本身決定效果。將它們略加安排,就變成仍然保留一定程度抽象性的寫實(shí)畫。改動抽象底子以使人體能夠顯示出來,當(dāng)改動涉及到需要在暗部畫上亮的色彩的地方,就把暗的顏色刮掉,一直刮到鉛白底面。示范七:抽象底子上的直接畫法  這種技法同前面幾個示范所用的多少是屬于傳統(tǒng)的技法有明顯的不同,它是將人體畫到一幅抽象畫的上面。以長圓錐筆用透明顏料把頭發(fā)畫到上背部,畫到同樣是透明的背景色彩上。畫這幅畫不是清晰地分階段進(jìn)行的。下一步是完成頭部,畫整個人體時每一刀、每一筆的大小、形狀、色彩和結(jié)構(gòu)都將取決于頭部的畫法?! 〉谝徊剑哼@幅輪廓的細(xì)部清楚地顯示了畫頭部所用的非常透明的筆法??墒欠謳状瓮瓿傻漠嫞话憧偛患耙淮瓮瓿傻淖匀?,但它適宜于畫較大的畫幅。所用的表面技巧也是隨意決定的,可以向各個不同方向去畫,從現(xiàn)實(shí)主義到近乎抽象。與第一步比較,可以看出特別注意不改動邊線的特點(diǎn)。這幅完成的畫總的說來同第一步?jīng)]有大的差別。用中號和小號圓錐筆,用生赭、玫瑰紅和鈷藍(lán)的混合物,輕巧地對人體上暗的中間色加工。   如果說一次完成法也有什么準(zhǔn)備工作的話,那就是在腦子里作準(zhǔn)備。這種畫法的又一個特點(diǎn)是,工作可以停留在任何階段而被看作畫已完成。在素描、明暗、色彩和邊線各方面每一步都要求準(zhǔn)確。直接畫法的完成階段是由最初的素描、筆觸、顏色和明暗調(diào)子共同組成的:  “阿拉普列馬”這種一次完成的直接畫法,通常稱為速寫畫,它的特點(diǎn)是省力、自然、筆法無拘束、富有自由輕松感,用這種畫法畫兒童和其他瞬息萬變的活躍對象更為適宜。在頭的后面和右手拇指和食指之間用調(diào)色刀厚厚地加上純白色。所有形體的顏色用土黃、褐玫瑰紅、鈷藍(lán)和白色加以變化,用中號圓錐筆畫。用白色加鎘黃畫腿下面的區(qū)域,加深鎘紅畫左腳附近的前景。人體上所有的末端部位——鼻尖、耳垂、手指、肘、足趾、踵、膝和股——的顏色要比其余部分暖一些。用中號圓錐筆,用鎘紅、土黃和白色的亮的中間色塑造右臂和右邊造型。用深鎘紅畫出背景的一部分,在紅色與頭發(fā)接觸處的邊線是模糊的。 ( KB)200894 09:35 第一步的細(xì)部:在這幅近景中,可以對頭部及其周圍的層次和技巧看得更清楚。用吸水的軟布輕按整個畫面,吸去多余的松節(jié)油,使顏料干燥幾分鐘。但注意不要破壞畫布表面的結(jié)構(gòu)。在較大的亮部,是用白色和土黃或鎘紅的半透明混合物,調(diào)薄,形成類似皮膚本身那樣發(fā)乳白光的薄色層,用大號和中號圓錐筆涂這種顏色?! “褍煞N基本方法結(jié)合起來的好處是,從直接畫法中吸取的因素可以使作畫的各個階段更加自由,有更多運(yùn)用流動筆法的機(jī)會。最后,用調(diào)色刀加工,在左肘、右肩胛骨表面,特別是沿著左股的斜面畫出高光和最暗部。 ( KB)200894 09:34  站立裸體人像:布面油畫32″44″。在人體結(jié)構(gòu)上較難處理的左手、前臂以及背部上面曲線顏色變動的地方,用厚涂法、薄擦法、干皴法和調(diào)色刀。 ( KB)200894 09:32  第二步:選擇明亮的色彩作背景,用中號和大號圓錐筆,用飽滿而透明的鎘紅、紫紅和鎘深紅快速涂抹,可以看出這些顏料從右前臂和肘部流下來,用清潔的軟布可以很快將它吸干。 ( KB)200894 09:32  第一步:在開始線描前,先用很薄的熟褐和象牙黑涂抹,改變畫布的僵白色,使畫的表面更加有趣,還減弱了整個畫面的調(diào)子?! 〔挥?英尺高的畫布也是從看畫的效果來考慮的??梢栽谀L貎盒菹r間大刀闊斧地使用一次完成的直接畫法(對此將在示范五詳述)。模特兒站著,重量分布下均勻,兩臂舉起,靠近前面的這條手臂的上部由于透視關(guān)系線條明顯地縮短了。這就是在畫布上用單色薄涂蓋上一層“死板的”白色并完成快速線描后,要用多色薄涂來畫人體的輪廓。不透明和透明的相互作用造成強(qiáng)烈的立體效果。開始先畫頭發(fā),頭發(fā)有復(fù)雜的邊線,必須在沒有干的時候畫好。于是,開始用較厚的原來顏色在頭部勾線,并按照與頭部相適應(yīng)的比例描繪其他各個部分。為了不使畫面過于擁擠,將人物的高度定為39英寸。當(dāng)然,畫幅越大,就要退得愈遠(yuǎn)去看才行。但如果有一點(diǎn)輕微的不平衡未經(jīng)察覺和改正,后果是估計不到的混亂?! ∵@種打輪廓方法比示范一那種明暗調(diào)子簡單得多,它不涉及到對象和背景的明暗關(guān)系,調(diào)子問題放到正式畫的階段去解決。解決這個問題的最好辦法是,在單色薄涂時,來一個迅速而準(zhǔn)確的線描。當(dāng)顏料厚的部分也干燥后,就噴上潤色劑加以保護(hù)。在人體背后的紅布,用濃重的顏料,用調(diào)色刀刮擦。在形體轉(zhuǎn)折明顯的地方,如能抬起的膝部頂端,邊線就清晰些;在形體轉(zhuǎn)折圓鈍的地方,如內(nèi)側(cè)舉起的大腿下方以及頭發(fā)左緣與背景匯合處,邊線就模糊些。在加工階段,還要用調(diào)色刀將手臂下面暗部的斑點(diǎn)輕輕刮去,這些刺眼的斑點(diǎn)是厚的橫筆觸在畫布的粗糙表面結(jié)構(gòu)上形成的。在抬起的大腿中央,膝部和胸部,基本上是用調(diào)色刀。象起稿時一樣,盡可能正確地下筆。然后,開始用不透明顏料,先從拱起的膝頭和肩部開始,因?yàn)檫@些地方將是最亮的亮部,它們同頭發(fā)的暗色塊并列在一起,組成這幅畫的焦點(diǎn)。 這樣邊線就虛掉了。例如,在手臂下方的暗部。然后以同樣方法在人體的兩邊畫背景。 ( KB)200894 09:42  第四步,這是起稿的最后一步,所有人體結(jié)構(gòu)上的細(xì)節(jié)都已具備。頭、臂、肩和彎著的膝部暫時不去動它們,先在軀干的下部、臀部、收攏的那只腳和伸開的腿部發(fā)展亮的調(diào)子??梢杂们鍧嵉能洸碱^或筆蘸上松節(jié)油改動調(diào)子,但在打輪廓階段絕對不能用不透明的白色。各個局部是相互關(guān)聯(lián)的,一部分畫不準(zhǔn)就會影響其它,而整個局面就不能控制了。畫頭發(fā)要用稍厚一點(diǎn)的顏色,即在調(diào)合同樣的中間調(diào)子時少加一點(diǎn)松節(jié)油,頭發(fā)遮住了整個臉部,但它應(yīng)能表達(dá)出畫中人的強(qiáng)烈表情。第一,因?yàn)樗菃紊?,在起稿階段可以放手去解決素描和構(gòu)圖問題,毋需顧及色彩。畫小幅畫不大方便。然后將對象的所有明暗色調(diào)畫下來,要畫亮一點(diǎn)的調(diào)子就多加些松節(jié)油,畫暗一點(diǎn)的就少加些。每個對象總存在著最暗的暗部、光亮部分、陰影或者一個幾何形的色彩區(qū)域、我就先畫這些局部,因?yàn)樗鼈冏蠲黠@,容易畫得精確。開始階段畫得愈準(zhǔn)確,就愈能產(chǎn)生成功的作品。打輪廓技法一、單色明暗調(diào)子的薄涂 二、線描加單色薄涂三、線描加彩色薄涂四、線描和塊面直接畫法五、阿拉普列馬(一次完成法)六、直接畫法七、抽象底子上的直接畫法素描技法八、紙面炭描九、板面炭描十、龔戴筆素描十一、油畫素描示范一:單色明暗調(diào)子的薄涂  從下列四件示范作品中可以看出,我的關(guān)于“打輪廓”的定義與字典上的定義不同,字典上的定義是“只有粗糙輪廓沒有細(xì)節(jié)的草圖”,而我的是“有必要的細(xì)節(jié),精確地描繪輪廓的草圖”。這幅小小的習(xí)作是在我考慮了34頁那四幅構(gòu)圖之后最后決定下來的。它們每一幅都是使人滿意的。在簡樸、和諧和微妙的前提下,在構(gòu)圖上大有創(chuàng)新之余地,可運(yùn)用新方法來觀察。象色彩、形體、題材等繪畫的其他因素一樣,構(gòu)圖是作品整體的有機(jī)組成部分。在多數(shù)情況下,用到對象上的光(如果只有一個光源)就是一個自然的統(tǒng)一因素。仔細(xì)審察我自己的繪畫和對我有深刻影響的藝術(shù)家的繪畫,可以看出它們常常具有那樣幾個構(gòu)圖上的優(yōu)點(diǎn)。這些條文可以繼續(xù)列舉下去,但它們都有兩種共同的情況:第一,許多藝術(shù)家一直十分認(rèn)真地對待它們(現(xiàn)在還這樣);第二,它們都是過時的,沒有道理的,盡管它們之中有些韌看起來具有邏輯性。注:安特衛(wèi)普 比利時北部一地名,該地是十五世紀(jì)法蘭德斯藝術(shù)的中心(譯者)“人為的”構(gòu)圖規(guī)則當(dāng)我面對一幅空白畫布時,自然會考慮在什么地方安排什么東西的問題,由于我放棄了有些我認(rèn)為是“人為的”規(guī)則和概念,我感到在構(gòu)圖上做出決定是容易多了。不管怎么說,事實(shí)上關(guān)于構(gòu)圖的一些嚴(yán)格的定義畢竟已經(jīng)不存在了,至少是暫時不存在了(我所說的構(gòu)圖是指的繪畫,不是裝飾圖案)。上述制作程序誠然是很繁瑣的,但是當(dāng)圖表制成時,對色彩的知識就非常豐富了。十個圖表制成后,每一個都有一種顏色作為主色。在第二個圖表中,將第一種顏色——淡鎘黃與其余九種顏色調(diào)合,以黃色為主,最上一列的第一格是淡鎘黃和土黃,第二格是淡鎘黃和鎘朱紅。最上一列由淡鎘黃到黑色依次排列十種顏色。因此紫紅色只能以充分的濃度使用。理查我對所有的顏色進(jìn)行檢驗(yàn)(在日光下直接曝曬三個月),只有紫紅有些改變、當(dāng)用它薄涂或與其他顏色調(diào)合成淺色時會出現(xiàn)褪色的情況。在一小塊畫布上分出五十個小方格,每列十格,每行五格。然后再準(zhǔn)備九個圖表,每列九格,每行五格。在第三個圖表中則以土黃為主色,用同樣的方法與其余九種顏色調(diào)合。數(shù)量甚至還可以增加,因?yàn)槟切┖馨档念伾梢苑殖删艂€色度,而不是五個色度。由于“現(xiàn)代運(yùn)動”歷史悠久,地位重要,我以為它可以恰當(dāng)?shù)乇豢醋魇俏覀儠r代的學(xué)院藝術(shù)(不知怎么,“國立現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院”在我聽來頗有點(diǎn)趣味,雖然有些人覺得它一點(diǎn)也沒有趣)。在繪畫中要注意到勻稱、不勻稱、力的勻稱、黃金律、平衡、節(jié)奏、進(jìn)色、退色、對角線、集中線、放射線、同等區(qū)域、重復(fù)平行線,以及所有別的古典美術(shù)的規(guī)則、定律和公式,這些夠你干的。構(gòu)圖不能通過那一套所謂的“構(gòu)圖規(guī)則”來完成,但我還是要在這里舉出一些我稱之為“人為的”規(guī)則和概念,它們包括下列看法:存在著“好”的趣味和“壞”的趣味;有些東西本來就是美的,而另外一些東西卻是丑的或中庸的;一張素描或油畫必須在空間上是平衡的;不能在矩形的正中央安排任何東西;一幅畫的中間不能有水平線,垂直線或?qū)蔷€;每個矩形有它的“審美”中心點(diǎn),在一幅構(gòu)圖中不能只有兩個元素,而是要有三個或五個;如果無法避免兩個時,它們必須具有不同的大小、形狀、色彩或色調(diào);某些線條和色彩具有歡樂、悲傷、平靜、悲劇、和平、激動等固有的性質(zhì)。我以為使用任何方法或手段來達(dá)到這一目的都是合法的。與簡樸有關(guān)的是和諧——用單個繪畫元素形成統(tǒng)一的構(gòu)圖。如果一幅畫的構(gòu)圖一目了然,那就達(dá)不到預(yù)期的效果。不過我最后要指出一點(diǎn),這就是不要對任何有利于安排構(gòu)圖的可能性加以限制。構(gòu)圖的變化:這四幅構(gòu)圖都可以用來代替35頁的那幅構(gòu)圖。人體:布面油畫8″12″。如果人體放在畫的左面,看的人的視線從左到右看過去就可能會忽略了人體而停留在大塊的背景和前景上。那種認(rèn)為如果注意了長度、形狀和色彩的精確性就會影響筆觸生動的說法是沒有根據(jù)的。后來才懂得一幅畫不能一揮而就,必須一筆一筆地畫,而最好的筆觸應(yīng)該是從描繪對象的最明顯的明暗關(guān)系、形狀和色彩開始。先在畫布上涂一層用松節(jié)油調(diào)薄了的熟褐加象牙黑的中間調(diào)子?! ∵@種起稿方法也有些小缺點(diǎn)?! 〉?,單色的明暗調(diào)子薄涂法確有其顯著的優(yōu)點(diǎn),特別是畫很復(fù)雜的對象和畫那些難以掌握的姿勢時,它的優(yōu)點(diǎn)更加明顯。 ( KB)20089
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