【正文】 網(wǎng)絡(luò)自制劇總是具有明顯的后現(xiàn)代性。（3）從形式數(shù)量來看，視頻節(jié)目必須是有連續(xù)劇集。詳細(xì)來說，網(wǎng)絡(luò)自制劇應(yīng)該具備如下四個特征：（1）從承載平臺來看，網(wǎng)絡(luò)是重要的傳播平臺。這才是“制播分離”改革的精髓。其實自制劇的概念來自于制播分離。中國第一部網(wǎng)絡(luò)自制劇頗有爭議“一是認(rèn)為調(diào)侃電影《無極》的自制視頻《一個饅頭引發(fā)的血案》,另一個則是認(rèn)為是五名大學(xué)生自編自導(dǎo)自演的《原色》” ：網(wǎng)絡(luò)自制劇發(fā)展趨勢探析[D].山東：山東大學(xué)，2014年：13頁，但不管是《饅頭血案》還是《原色》，都具有明顯的后現(xiàn)代性：《饅頭血案》體現(xiàn)了解構(gòu)與反抗的后現(xiàn)代敘事風(fēng)格，而《原色》體現(xiàn)了多元與開放的后現(xiàn)代敘事風(fēng)格，看似矛盾，但都不過是后現(xiàn)代文化的一體兩面。它是后現(xiàn)代主義在電影藝術(shù)中的實踐，并且是后現(xiàn)代主義在文藝中實踐的急先鋒。此后，電影向敘事化發(fā)展，也逐漸向其播放時間也逐漸變長出現(xiàn)較多集數(shù)的發(fā)展；當(dāng)播放媒介不再是銀幕而是電視屏幕時，電視出現(xiàn)了：世界第一部電視劇《花言巧語的人》于1930年英國播出；當(dāng)播放媒介不再是銀幕和電視屏幕，而是電腦屏幕時，網(wǎng)劇出現(xiàn)了。 “‘普林斯確實已經(jīng)成功地使照片運動起來，這比盧米埃爾兄弟和托馬斯?愛迪生至少早七年，這改寫了早期電影史?！盵J].民族藝術(shù)研究，2010年第5期：第160164頁這些問題都不能僅僅置身于現(xiàn)代文化下進(jìn)行題材劃分，而應(yīng)該置身于后現(xiàn)代文化下進(jìn)行文化劃分。其帶來的便利性包括播放準(zhǔn)入門檻低，對節(jié)目的內(nèi)容選擇性，時間選擇性，觀看可操作等，滿足了網(wǎng)民的碎片化收視習(xí)慣。方正. 我國視頻網(wǎng)站自制節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀及前景研究[D].重慶：重慶工商大學(xué)，2014年：4頁如此種種，不勝枚舉。當(dāng)然，這樣的邊界認(rèn)定困境在網(wǎng)絡(luò)自制劇中也多次出現(xiàn)——所有的微電影都不在電影院播出，而是網(wǎng)絡(luò)，所有的微電影都是自制，能不能算作網(wǎng)絡(luò)自制劇？若一部電視劇同時在網(wǎng)絡(luò)平臺與電視平臺播出時，如何判斷它是否網(wǎng)絡(luò)自制劇，還是電視?。?2013年由郭京飛主演的《龍門鏢局》在安徽、天津、湖北、東方衛(wèi)視與搜狐視頻同步播出；2014年由范冰冰、張豐毅主演的《武媚娘傳奇》在湖南衛(wèi)視與優(yōu)酷網(wǎng)同步播出若一部電視劇在其他國家播出，因為政策原因，本國觀眾只能通過網(wǎng)絡(luò)收看，該劇是電視劇，還是網(wǎng)絡(luò)??？網(wǎng)絡(luò)自制劇之“劇”，究竟是戲劇之劇，還是電視劇之??？或者回避題材所屬問題？將自制劇作為一個新定名詞進(jìn)行研究？ 陳露認(rèn)為“關(guān)于網(wǎng)絡(luò)自制劇的具體定義,目前學(xué)界并沒有一個明確界定，結(jié)合前輩的努力和研究，我個人給網(wǎng)絡(luò)自制劇所下的定義是以移動網(wǎng)絡(luò)為傳播渠道，以網(wǎng)民為受眾，網(wǎng)絡(luò)媒體或視頻網(wǎng)站擔(dān)任出品方和播出平臺，借助傳統(tǒng)電視劇制作方式，又具有高度與受眾互動性的連續(xù)性的新型演劇形式。同年，由郭敬明導(dǎo)演的《小時代》搬上銀幕，“電影”的界限被徹底模糊。這種極大地影響了2014年及其以后網(wǎng)絡(luò)自制劇（尤其是國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)自制?。┑谋憩F(xiàn)方式?！暗聡麘騽〖也既R希特……從變化發(fā)展了的新形勢和藝術(shù)發(fā)展的自身規(guī)律出發(fā)，反對舞臺上的封閉狀態(tài)?！鼻鐛? 盤點2013網(wǎng)絡(luò)自制?。阂曨l網(wǎng)站的“招牌菜”接下來怎么做？[OL].鈦媒體：，也成為廣電總局頻繁干涉網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展之年 虎嗅網(wǎng)指出“然而從2014始，廣電總局對視頻網(wǎng)站的監(jiān)管力度漸強，個別有違規(guī)之嫌的網(wǎng)絡(luò)劇如《屌絲男士》、《STB超級教師》、《整垮前男友》等甚至一度在視頻網(wǎng)站自審過程中遭遇下架。然網(wǎng)絡(luò)自制劇的概念似乎仍未厘清，在此二論文前后，有數(shù)千論文闡釋網(wǎng)絡(luò)自制劇的各方面研究，卻對網(wǎng)絡(luò)自制劇概念的外延與邊界各執(zhí)一詞，似乎只要網(wǎng)絡(luò)視頻就可以成為被討論的對象，網(wǎng)絡(luò)自制劇究竟隸屬于網(wǎng)還是隸屬于劇，早在2012年《上海法治報》就刊文《是“劇”還是“網(wǎng)”網(wǎng)絡(luò)自制劇到底該歸誰管》指出“一部基于網(wǎng)絡(luò)傳播的網(wǎng)絡(luò)自制劇，到底該以‘網(wǎng)絡(luò)’為特征由網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司監(jiān)管，還是以‘電視劇’為要素由電視劇管理司負(fù)責(zé)？對此，國家廣電總局的工作人員都難給出一個明確答案。他對網(wǎng)絡(luò)自制劇的概念認(rèn)定方面，則認(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)自制劇的概念是隨著其發(fā)展而不斷變化的，廣義的網(wǎng)絡(luò)劇包括網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇和網(wǎng)絡(luò)電影(即微電影),它區(qū)別于以網(wǎng)絡(luò)為載體播放的電視連續(xù)劇和電影，網(wǎng)絡(luò)劇、以網(wǎng)絡(luò)為播出平臺的電影連續(xù)劇和電影共同構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)影視劇”。 At the same time, the network homemade drama also will bee a development trend in the future, film and television. As the postmodern culture, take the network as important munication platform, shall be borne by the producers themselves independent continuous series of the intervention of profit and loss and nongovernmental network homemade drama has a unique aesthetic characteristics. This article from the network of homemade subordinate relations of the play and work to plete the process production, summed up the network homemade drama in the precast narrative (topic/writer), super intertextuality material (text), superposition method (link), style (work), reception aesthetics (reader) and so on five aspects of aesthetic characteristics, and illustrates in detail the characteristics embodied in the specific film and television works.Key words：NetworkHomemadeDrama，PostmodernHorizon，AestheticCharacteristics, TypeText, SpatialDimensions目錄目錄摘要 IABSTRACT III目錄 V1 緒論 1 研究對象的現(xiàn)狀分析 1 研究對象的概念界定 2 研究對象的理論構(gòu)想 62 網(wǎng)絡(luò)自制劇的預(yù)制敘事：解構(gòu)傳統(tǒng) 9 反抗式的預(yù)制敘事：以《看你妹之網(wǎng)癮戰(zhàn)爭》為例 11 認(rèn)同式的預(yù)制敘事：以《TFBOYS偶像手記》為例 14 強化式的預(yù)制敘事：以《暗黑者》為例 193 網(wǎng)絡(luò)自制劇的超互文性：相互指涉 24 文本內(nèi)的超互文性：以《世界奇妙物語》為例 26 跨文本的超互文性：以《學(xué)姐知道》為例 29 非文本的超互文性：以《暴走漫畫》系列作品為例 334 網(wǎng)絡(luò)自制劇的碎片疊加：素材類像 38 同維式的疊加方式：以《屌絲男士》為例 41 降維式的疊加方式：以《萬萬沒想到》為例 45 升維式的疊加方式：以《靈魂擺渡》為例 485 網(wǎng)絡(luò)自制劇的風(fēng)格拼裝：類型雜糅 53：以《極品女士》為例 55：以《報告老板》為例 58：以《奇葩說》為例 626 網(wǎng)絡(luò)自制劇的接受美學(xué)：讀者中心 65：以《明明白白我的性》為例 68：以《紙牌屋》為例 71：以《十萬個冷笑話》為例 74結(jié)語 79參考文獻(xiàn) 81致謝 831 緒論1 緒論 研究對象的現(xiàn)狀分析《新媒介環(huán)境下中國網(wǎng)絡(luò)自制劇的敘事特征》 莫智菲針對網(wǎng)絡(luò)自制劇的現(xiàn)狀，認(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)自制劇全新的敘事概念,集中反映了網(wǎng)絡(luò)化生活以及對普通百姓的關(guān)注,因此,網(wǎng)絡(luò)自制劇敘事的開拓和創(chuàng)新,使之成為一個充滿價值的研究文本。分類號： B83 單位代碼： 10636 密 級： 公開 學(xué) 號： 20120201007 碩士學(xué)位論文中文論文題目 ：后現(xiàn)代視域下的網(wǎng)絡(luò)自制劇 的審美特征研究 英文論文題目： Aesthetic Characteristics of the Network homemade play from the postmodern Horizon 論文作者： 但愿 指導(dǎo)教師： 劉敏 專業(yè)名稱： 美學(xué) 研究方向： 影視美學(xué) 所在學(xué)院： 文學(xué)院 論文提交日期： 2015年4月7日 論文答辯日期： 2015年5月21日 81摘要后現(xiàn)代視域下的網(wǎng)絡(luò)自制劇審美特征研究美學(xué) 專業(yè)研究生：但愿 指導(dǎo)教師：劉敏摘要：網(wǎng)絡(luò)自制劇是后現(xiàn)代文化思潮和網(wǎng)絡(luò)文化思潮合力下的一種電影形態(tài)，是綜合性藝術(shù)在影視中得以實踐的一種先鋒性作品；同時，網(wǎng)絡(luò)自制劇也將成為未來影視發(fā)展的一種趨勢。關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)自制劇 后現(xiàn)代文化 審美特征 類型文本 空間維度AbstractAesthetic Characteristics of the Network homemade play from the postmodern HorizonAbstract：Homemade drama is the postmodern cultural trend and network cultural ideological trend under the force of a kind of film form, is a prehensive art in film and television to practice in a pioneering work。但缺乏針對網(wǎng)絡(luò)自制劇本身系統(tǒng)的翔實的研究探討”?！? ：《十萬個冷笑話》個案研究[D].吉林：東北師范大學(xué)，2014年：8頁并對當(dāng)下新媒體網(wǎng)絡(luò)劇主要敘事特征的規(guī)律總結(jié)，和對未來新媒體網(wǎng)絡(luò)劇敘事特征發(fā)展進(jìn)行展望，并以后現(xiàn)代文化的表現(xiàn)形式分析《十萬個冷笑話》，借以指代整個網(wǎng)絡(luò)劇的敘事特征，筆者以為雖失之偏頗，但是范圍劃定、分析過程與論證結(jié)果確是網(wǎng)絡(luò)自制劇的普遍敘事特征。在Netflix出品的《紙牌屋》的收視率刺激之下，2014年，成為“網(wǎng)絡(luò)自制劇元年” 鈦媒體認(rèn)為“搜狐張朝陽則干脆為了品牌關(guān)注度，喊出了‘2014是自制元年’ 這一遲到的宣言。與此同時，《紙牌屋》中由凱文?史派西飾演的弗蘭克?J?安德伍德經(jīng)常采取“打破第四堵墻”“打破第四堵墻”是布萊希特提出的。[M].南京：南京大學(xué)出版社，2002年：57頁的方式和觀眾進(jìn)行直接交流也引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)自制劇表現(xiàn)形式的巨大變革。2014年，當(dāng)《爸爸去哪兒大電影》進(jìn)入電影院播放時，大眾的責(zé)罵早已從以《富春山居圖》為限作為“爛片”的底線轉(zhuǎn)移到《爸爸去哪兒大電影》為限作為“電影”的底線。新聞當(dāng)事人. 韓寒賣身不賣藝不怕PK郭敬明[OL].湖南：湖南衛(wèi)視，：而當(dāng)我們以《小時代》為限向上推導(dǎo)電影的外延時，幾乎所有文藝片都可能被劃為“非電影”。在該文中，自制劇和自制節(jié)目之間的關(guān)系變得撲朔迷離。與傳統(tǒng)電視劇區(qū)別主要是媒介區(qū)別，是以電腦網(wǎng)絡(luò)為媒介的劇種。劉楊對“網(wǎng)絡(luò)影視劇”的定義則是“利用攝影機、攝像機、錄音機和其他視音頻攝制設(shè)備拍攝錄制的,模仿電視劇或電影的一般本體美學(xué)特征，以視聽元素和劇作手段為其形式，以展現(xiàn)故事和塑造人物為其內(nèi)容，以網(wǎng)絡(luò)作為首要傳播渠道，符合網(wǎng)絡(luò)的傳播方式和受眾的觀看方式的特定視聽節(jié)目形態(tài)。該文還根據(jù)《2013年中國網(wǎng)絡(luò)自制劇白皮書（發(fā)布版）》整理歸納了網(wǎng)絡(luò)自制劇和傳統(tǒng)電視劇在不同方面的區(qū)別：比較要素國產(chǎn)劇型網(wǎng)絡(luò)自制劇傳統(tǒng)電視劇策劃基于“大數(shù)據(jù)”平臺進(jìn)行前期調(diào)研策劃，以受眾市場為導(dǎo)向基于編劇與導(dǎo)演的藝術(shù)經(jīng)驗進(jìn)行前期策劃，市場潛在風(fēng)險大制作成本低（約為傳統(tǒng)電視劇的三分之一）、制作周期短，對資金壓力小，審核主要靠自律，一邊播出一邊制作成本高（拍攝公司資本需300萬以上）、制作周期較長，對資金壓力較大，制作完成需報送廣電總局審核時長幾分鐘到四十多分鐘不等四十到四十五分鐘左右集數(shù)幾集到五十集不等，靈活自由一般在三十集以上，規(guī)律精準(zhǔn)風(fēng)險以網(wǎng)站獨家播出為主，移動端份額正在高速增長電視臺、視頻網(wǎng)站、其他視頻媒體均可播出播出“制播一體”使風(fēng)險可控對播出平臺依賴較強，隨市場變化風(fēng)險將加大收益以植入廣告收入為核心，多種盈利模式并存以版權(quán)交易收入為核心，廣告植入有限，盈利模式較為單一主題喜劇當(dāng)?shù)?，正劇難行題材豐富，多種類型劇表11 網(wǎng)絡(luò)自制劇和傳統(tǒng)電視劇的比較要素國產(chǎn)劇型區(qū)別 焦家奇. 淺議后現(xiàn)代語境下的網(wǎng)劇文化[J].大眾文藝，2014年，第11期：199頁而任何一部電視劇，或連續(xù)劇，都應(yīng)該屬于最廣義的電影范圍。 (上)[J].現(xiàn)代電影技術(shù),2011,第3期：第5054頁《Roundhay Garden Scene》，就奠定了電影與戲劇的區(qū)別：播放媒介?！逗蟋F(xiàn)代電影——后現(xiàn)代消費社會的文化奇觀》一書就認(rèn)為“后現(xiàn)代電影不是一個流派，它僅僅用來泛指上世紀(jì)50年代