【正文】 推崇的原色也為20世紀(jì)40年代漸次調(diào)和的色彩所取代,更為粗糙的質(zhì)感和天然的材料受到設(shè)計師們的喜愛。早在1930年的斯德哥爾摩博覽會上,斯堪的納維亞設(shè)計就將德國嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓δ苤髁x與本土手工藝傳統(tǒng)中的人文主義融會在一起。在英國,裝飾藝術(shù)風(fēng)格始于19世紀(jì)20年代末,突出表現(xiàn)在大型公共場所的室內(nèi)設(shè)計和大眾化的商品(肥皂盒、爽身粉盒等)包裝上。尤其在建筑、室內(nèi)、家具、裝飾繪畫等方面表現(xiàn)突出。在色彩設(shè)計中強(qiáng)調(diào)運用鮮艷的純色、對比色和金屬色,造成強(qiáng)烈、華美的視覺印象。以法國為首的各國設(shè)計師,紛紛站在新的高度肯定機(jī)械生產(chǎn),對采用新材料、新技術(shù)的現(xiàn)代建筑和各種工業(yè)產(chǎn)品的形式美和裝飾美進(jìn)行新的探索,其涉及的范圍主要包括對建筑、家具、陶瓷、玻璃、紡織、服裝、首飾等方面的設(shè)計,力求在維護(hù)機(jī)械化生產(chǎn)的前提下,使工業(yè)產(chǎn)品更加美化。20世紀(jì)80年代,后現(xiàn)代主義藝術(shù)和設(shè)計思潮興起,但現(xiàn)代主義的許多設(shè)計原則仍然適用,并將隨著時代的發(fā)展,成為世界設(shè)計傳統(tǒng)精華的一部分。19251927年,德國包豪斯的教學(xué)體系己趨成熟,各方面工作走上正軌,師生設(shè)計成果達(dá)到新水平,使現(xiàn)代主義設(shè)計運動從嘗試階段進(jìn)入系統(tǒng)化、科學(xué)化的成熟階段,經(jīng)受了時代的考驗?，F(xiàn)代派美術(shù)對現(xiàn)代主義設(shè)計有直接影響。他說:“按公式工作的工程師使用幾何形體,用幾何學(xué)來滿足我們的眼睛,用數(shù)學(xué)來滿足我們的理智,他們的工作簡直就是良好的藝術(shù)。它的本質(zhì)是運動的,不是靜止的,傳統(tǒng)應(yīng)該推動人們不斷前進(jìn)?！彼J(rèn)為必須貫徹功能第一、形式第二的設(shè)計原則,設(shè)計應(yīng)該“能夠從實際方面完全達(dá)到自身的功能目的”,這樣設(shè)計的產(chǎn)品才是可以應(yīng)用、信賴、造價低廉和經(jīng)濟(jì)有效的。卓越的建筑師、設(shè)計師格羅佩烏斯、科布西耶、凡德洛、賴特等人奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計的實踐和理論基礎(chǔ)。工業(yè)設(shè)計開始成為一門獨立的學(xué)科,成為推動社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要杠桿。它在理論與實踐方面都取得了豐碩成果,使人的生存環(huán)境發(fā)生了巨大變化,也使人們的消費要求和審美趣味發(fā)生了根本性改變。1933年1月希特勒上臺,4月,由當(dāng)時的文化部下令關(guān)閉包豪斯并由納粹軍警強(qiáng)行占領(lǐng)學(xué)校,8月10日,凡德洛宣布包豪斯永久解散。在格羅佩烏斯的推薦下,德國著名建筑師凡德洛出任第三任校長。這是包豪斯的鼎盛時期。教學(xué)不再由形式導(dǎo)師和工作室?guī)煾倒餐M(jìn)行,而是聘請技術(shù)熟練的工匠協(xié)助教授工作。當(dāng)時,格羅佩烏斯作了題為“論綜合藝術(shù)”的演講并發(fā)送其著作《包豪斯的設(shè)想與組織》。其早期的教學(xué)體制可稱為“工廠學(xué)徒制”,學(xué)生的身份是“學(xué)徒工”,擔(dān)任藝術(shù)形式課程的教師稱“形式導(dǎo)師”,擔(dān)任技術(shù)、手工藝制作課程的教師稱“工作室?guī)煾怠?每一門課都由這兩種教師共同擔(dān)負(fù),學(xué)校還設(shè)立了木工、陶瓷、編織和印刷工作室,供學(xué)生實習(xí),使其兼具藝術(shù)和技術(shù)能力。包豪斯在實踐中探索,確立了現(xiàn)代設(shè)計的基本觀點和教育方向:①設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品。他一再向政府提出創(chuàng)辦以建筑設(shè)計為中心的設(shè)計專門學(xué)校的建議,1919年魏馬政府表示同意,在合并魏馬美術(shù)學(xué)院和魏馬工藝學(xué)校的基礎(chǔ)上,成立了包豪斯學(xué)院。第三任校長是凡德洛(1931一1933年任職)。它在理論和實踐上奠定了現(xiàn)代設(shè)計教育體系,培養(yǎng)出大批優(yōu)秀的設(shè)計人才,成為20世紀(jì)初歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計運動的發(fā)源地。在標(biāo)準(zhǔn)型多功能家具的設(shè)計、折疊型家具等的設(shè)計中,都曾應(yīng)用了構(gòu)成主義的手法,體現(xiàn)了形態(tài)上的簡化和經(jīng)濟(jì)節(jié)約的特點。造型應(yīng)注重立體結(jié)構(gòu)。風(fēng)格派設(shè)計的代表有《風(fēng)格》雜志的封面設(shè)計和斯拉拉斯堡的奧伯蒂咖啡館的室內(nèi)設(shè)計；里特維爾德設(shè)計的施羅德住宅、紅藍(lán)椅子；奧德設(shè)計的烏尼咖啡館等。他們主張把純藝術(shù)的風(fēng)格派原則運用在建筑、家具、其他產(chǎn)品和平面設(shè)計中,滲透世界,以創(chuàng)造新的世界秩序。風(fēng)格派畫家蒙德里安和杜斯伯格有關(guān)風(fēng)格派的理論著述,是風(fēng)格派設(shè)計的理論依據(jù)。風(fēng)格派（De Stiji）荷蘭現(xiàn)代主義設(shè)計運動，產(chǎn)生于20世紀(jì)初,是早期國際現(xiàn)代主義設(shè)計運動的重要組成部分?！具x擇C】飛利浦是( )國家的電器、電子產(chǎn)品生產(chǎn)企業(yè)的代表。官員穆特休斯、威爾德、政治家諾曼是其創(chuàng)始人，聯(lián)盟中最著名的設(shè)計師是貝倫斯?！咎羁铡烤S也納分離派代表人物霍夫曼的設(shè)計風(fēng)格喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成方格網(wǎng)的形式，形成了自己鮮明的風(fēng)格，并由此獲得了“棋盤霍夫曼”的雅稱?！久~解釋】青春風(fēng)格：在德國，新藝術(shù)被稱為“青春風(fēng)格”，得名于《青春》雜志。巴黎吉瑪?shù)碌摹暗罔F風(fēng)格”；南錫的蓋勒都是代表人物。但它使用自然花紋與曲線，脫掉了守舊的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計簡化與凈化過程中的重要步驟。與工藝美術(shù)運動相同點它們有許多相似處:都是對維多利亞和其他過分裝飾風(fēng)格的反動；都是對工業(yè)化風(fēng)格的反映，都旨在恢復(fù)手工藝的重視和熱衷；它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動機(jī)；又同時受日本裝飾的影響。在設(shè)計發(fā)展史上標(biāo)志著由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運動的一個必不可少的轉(zhuǎn)折與過渡，其影響十分深遠(yuǎn) 。積極評價首先提出了美與技術(shù)結(jié)合的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計，反對“純藝術(shù)”；強(qiáng)調(diào)師承自然、忠實于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造一些樸素而使用的產(chǎn)品。在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。莫里斯的設(shè)計思想：藝術(shù)是屬于人民的，將藝術(shù)重新植根于生活中，具有劃時代的意義；提倡使用與美的統(tǒng)一，重視與自然的原則；裝飾應(yīng)強(qiáng)調(diào)形式和功能，而不是去掩飾它們。莫里斯：他是在實踐中實現(xiàn)拉斯金設(shè)計思想的第一個人物。他的實用主義思想與以后的功能主義有很大區(qū)別，但他的倡導(dǎo)對當(dāng)時設(shè)計家提供了重要的思想依據(jù)，莫里斯等人都深受其思想影響。理論指導(dǎo)約翰※工藝美術(shù)運動工藝美術(shù)運動是起源于英國19世紀(jì)下半葉的一場設(shè)計運動?！久~解釋】芝加哥學(xué)派：19世紀(jì)70年代，美國建筑界興起的一個突出了功能在建筑設(shè)計中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時代工業(yè)化的精神的流派，這就是芝加哥學(xué)派?！久~解釋】標(biāo)準(zhǔn)化與合理化：美國制造體系的演化表明，為了進(jìn)行批量生產(chǎn)，產(chǎn)品就必須標(biāo)準(zhǔn)化，即部件的尺寸設(shè)計應(yīng)該精密并嚴(yán)格一致，且具有一定程度的互換性。在要求發(fā)揚(yáng)個性自由，提倡自然天性的同時，用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來對抗機(jī)器產(chǎn)品。新古典追求古典風(fēng)格和簡潔典雅節(jié)制的品質(zhì)以及“高貴的淳樸和壯穆的宏偉”。裝飾的題材有自然主義傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉，還有蚌殼、薔薇和棕櫚?！咎羁铡繗W洲浪漫時期的設(shè)計風(fēng)格主要是__巴洛克風(fēng)格__和_洛可可風(fēng)格__?！久~解釋】巴洛克：16~17世紀(jì)交替的時期，開始流行于意大利的一種設(shè)計風(fēng)格?！久~解釋】哥特式：13世紀(jì)后半期，以法國為中心的哥特式建筑風(fēng)格風(fēng)靡歐洲大陸?！咎羁铡棵鞔揖咧匀〉酶叨鹊乃囆g(shù)成就，從設(shè)計上說有四個方面的重要因素：一是注意意匠美；二是注意材料美；三是注意結(jié)構(gòu)美；四是注意工藝美。A、青銅器B、家具C、陶器D、瓷器E、漆器【填空】明代家具的藝術(shù)特色可以用四個字來概括：造型洗練，不繁瑣，不堆砌，落落大方，概括為“簡”字。第二章【選擇搭配】我國手工藝設(shè)計歷史上著名的手工藝有：原始社會的（C陶器）；商周時期的（A青銅器）；漢代的（E漆器）；宋代的（D瓷器）；明清的（B家具）。風(fēng)格曲雅，不落俗套，耐人尋味，具有很高的藝術(shù)格調(diào)，概括為“雅”字?！咎羁铡繗W洲中世紀(jì)設(shè)計的最高成就是_哥特式教堂 。法國的巴黎圣母院、德國的科隆大教堂都是哥特式建筑的杰出代表。這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉造作的表面效果，突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。其基本特征是具有纖細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)的造型、華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對稱。第三章【名詞解釋】新古典：指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計史上指18世紀(jì)60年代開始在歐美盛行的古典形式。源于工業(yè)革命后的英國，帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，回避現(xiàn)實、向往中世紀(jì)的世界觀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。懷特尼被稱為“美國制造體系”之父。【名詞解釋】水晶宮：1851年英國倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會，由于博覽會是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國際工業(yè)博覽會。第二代芝加哥學(xué)派中最富盛名的人物是建筑師萊特，1901年在一次演講中，表他達(dá)了對于機(jī)械化及其美學(xué)的潛力的樂觀態(tài)度，批評了那種濫用機(jī)器、沉溺于過去文化的糟糕形式。這場運動受到日本藝術(shù)的影響，影響主要集中在首飾、書籍裝幀等方面。既強(qiáng)調(diào)為大眾，又主張從自然和哥特風(fēng)格中找尋出路，這顯然不是為大眾的；既包含社會主義色彩，又包含對大工業(yè)化的不安。主要人物威廉代表作有自己在倫敦郊區(qū)的住宅“紅屋”等。特點強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對機(jī)械化生產(chǎn)。裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點?！滤囆g(shù)運動： 新藝術(shù)運動：19世紀(jì)末20世紀(jì)初起源于比利時、法國并對歐洲和美國產(chǎn)生影響巨大的一種建筑