【正文】 第一樂(lè)章 第三章、 19世紀(jì)上半葉的意大利歌劇 ? 幾百年來(lái) ， 意大利的國(guó)土一直受到西班牙 、 法國(guó) 、 奧地利等國(guó)的欺壓 。 ? 《 bb小調(diào)第二奏鳴曲 》 是其中的經(jīng)典之作 ， 由四個(gè)樂(lè)章組成 ， 有著強(qiáng)烈的斗爭(zhēng)精神 。 ? 一部分圓舞曲的風(fēng)格異常華麗 ， 具有一定的沙龍氣息 ， 象 op1 op34第 1首 。 聽(tīng)賞： 《 c小調(diào) ? 革命 ? 練習(xí)曲 》 返 回 （四）夜曲（ 21首）與圓舞曲（ 19首） ? 夜曲和圓舞曲是肖邦最富有浪漫氣質(zhì)的體裁 。 每一首都只塑造一個(gè)單一的形象 ， 多數(shù)沒(méi)有形象的對(duì)比 。 ? 如 《 g小調(diào)第一敘事曲 》 op23是受到波蘭詩(shī)人密茲凱維茲的長(zhǎng)詩(shī) 《 康拉德 .華淪落德 》 的啟示 ， 詩(shī)歌中敘述了一位民族英雄以身殉國(guó)的故事 ， 樂(lè)曲概括了民族英雄深沉堅(jiān)定的性格 、 不屈不撓的斗爭(zhēng)以及悲劇性結(jié)局 。 聽(tīng)賞： 《 c小調(diào)幻想即興曲 》 ? 肖邦的幻想曲形式新穎 ， 思想情感內(nèi)涵深刻而豐富 。 它們常采用相當(dāng)復(fù)雜和自由的曲式結(jié)構(gòu) ， 篇幅宏大 ， 主題之間常有的強(qiáng)烈的對(duì)比和沖突 ，有著內(nèi)在的張力 。 ? 波羅涅茲舞曲在肖邦的手中賦予了更高的思想性和藝術(shù)價(jià)值 ， 成為一種節(jié)奏穩(wěn)健的三拍子舞曲 ， 有著渾厚 、 堅(jiān)實(shí)的織體 ， 密集的和聲 ， 強(qiáng)大的力度設(shè)臵 ， 具有宏偉 、 輝煌的氣質(zhì) ， 充滿了高昂的愛(ài)國(guó)主義激情 ， 從不同的側(cè)面抒發(fā)了一位祖國(guó)被異族奴役的愛(ài)國(guó)者的情懷 。 聽(tīng)賞： 馬祖卡 op17第 1首 （ bB 大調(diào)） ? 另一種有較多的城市氣息融入，略帶浪漫主義感傷的情調(diào)，表情細(xì)膩 .，如 op17第4首、 op24第 4首、 op56第 3首、 op68第 2首等。這種舞曲融合了三種波蘭民間舞曲（馬祖卡舞曲、庫(kù)亞維亞克舞曲和奧別列克舞曲）的因素。 這是認(rèn)識(shí)和理解肖邦的音樂(lè)最根本的關(guān)鍵 。 他的音樂(lè)既有濃郁的波蘭民族風(fēng)格 ， 又有一種高貴的浪漫詩(shī)人氣質(zhì) ， 他被譽(yù)為 “ 鋼琴詩(shī)人 ” 。他很快在巴黎成名 ， 所有的沙龍都?xì)g迎他去 。 1848年 ，他在巴黎舉行了最后一場(chǎng)音樂(lè)會(huì) ， 之后應(yīng)邀到英國(guó)訪問(wèn) ， 由于身體狀況欠佳 ， 回到巴黎后 ， 便于 1849年病逝 ， 朋友們遵照他的遺囑 ， 將肖邦的心臟運(yùn)回波蘭 ， 現(xiàn)在肖邦的心臟陳列在華沙的圣十字教堂里 。 肖邦 6歲起開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴 ， 7歲時(shí)就已經(jīng)能夠登臺(tái)進(jìn)行表演了 ， 8歲時(shí)在公開(kāi)的慈善音樂(lè)會(huì)上演奏吉路維茨的鋼琴協(xié)奏曲引起了聽(tīng)眾的轟動(dòng) ， 從此被譽(yù)為少年鋼琴演奏天才 。 此時(shí)的維也納正是貝多芬逝世后的兩年多 。 ?1826年 ， 肖邦入華沙音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲 ， 1829年畢業(yè)時(shí)在維也納舉辦了獨(dú)奏音樂(lè)會(huì) ，發(fā)表了 4首鋼琴練習(xí)曲和兩首鋼琴協(xié)奏曲 ， 并繼續(xù)舉行音樂(lè)會(huì) 。 ? 這部作品描繪了宏偉的教堂、抒情的景致、生活中的舞蹈場(chǎng)面、民間傳說(shuō)中的莊嚴(yán)形象、過(guò)去的歷史、節(jié)日的歡樂(lè)等。 音樂(lè)語(yǔ)言很樸素 ， 沒(méi)有華麗的技巧賣弄 ， 音樂(lè)優(yōu)美 、 壯觀 、 充滿詩(shī)意 。 更多了解 ? 協(xié)奏曲中 ， 以 《 a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 》 和 《 a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲 》 較優(yōu)秀 。 1840年屬于他創(chuàng)作風(fēng)格成熟期 。 ? 舒曼很重視鋼琴伴奏的作用 。 簡(jiǎn)潔含蓄 、 意境深邃是舒曼藝術(shù)歌曲的特征 。 ? 全曲包括 8首小曲，并沒(méi)附加標(biāo)題。 ” 全曲包括 “ 捉迷藏 ” 、 “ 夢(mèng)幻 ” 、 “ 孩子的請(qǐng)求 ” 、 “ 騎木馬 ” 等，深入地刻畫了兒童的心理活動(dòng)，音樂(lè)寫的神態(tài)逼真、形象幽默、饒有情趣，是一幅抒情的兒童圖畫。 ? 在具體音樂(lè)手法方面 ， 舒曼的鋼琴作品喜歡用復(fù)雜的節(jié)奏 ， 包括切分節(jié)奏 、 復(fù)節(jié)奏 、復(fù)節(jié)拍等手法來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力；他很少運(yùn)用不協(xié)和和聲 ， 喜歡用半音階經(jīng)過(guò)音及和弦外音的非正規(guī)解決；在旋律方面 ， 舒曼是一位出色的旋律家 ， 他的多數(shù)鋼琴作品都以旋律為基礎(chǔ) 。 其中鋼琴作品和聲樂(lè)作品是他的主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域 。 返 回 返 回 ? 舒 曼 的 創(chuàng) 作 （一）鋼琴作品 （二）聲樂(lè)作品 （三） 管弦樂(lè)曲 ? 浪漫主義的一個(gè)重要特征 ——幻想 ， 也是舒曼音樂(lè)的主導(dǎo) 。 我們可以想象這種戲劇化的形式能把作品的每一個(gè)方面都剖析得很全面 。 ? 舒曼為捍衛(wèi)自己的藝術(shù)觀 ， 臆想出 “ 大衛(wèi)同盟 ” 的組織 。 同一年 ， 舒曼突然發(fā)病跳入萊茵河 ， 被漁人救起送往精神病院治療 ， 1856年 7月 29日逝世 。 1842年是舒曼的 ? 室內(nèi)樂(lè)年 ? 。 ? 他在這份雜志上寫了大量的 音樂(lè)評(píng)論 文章 ， 向當(dāng)時(shí)各種虛偽 、 庸俗 、 膚淺的音樂(lè)現(xiàn)象發(fā)起進(jìn)攻 。1840年他毅然放棄了大學(xué)的法律課程而獻(xiàn)身于音樂(lè) 。保爾 。舒曼于 1810年 6月 8日出生在德國(guó)茨維考城中的一個(gè)出版商家庭中 。 ? 其中有一些 ? 無(wú)言歌 ? 帶標(biāo)題 ， 如 《 春之歌 》 、 《 威尼斯船歌 》 、 《 紡織歌 》 、《 獵歌 》 等 ， 大多數(shù)沒(méi)有標(biāo)題 。 ? 聽(tīng)賞： 標(biāo)題性序曲 《 赫布里群島 》 返 回 返 回 標(biāo)題性序曲 門 德 爾 松 返 回 （三） 《 無(wú)言歌 》 和其它器樂(lè)作品 ? 門德?tīng)査墒讋?chuàng)了小型鋼琴體裁 《 無(wú)言歌 》 ， 包括 6卷 48首小曲 。 ? 門德?tīng)査晒矂?chuàng)作了 7首標(biāo)題性序曲 ， 多數(shù)作品與文學(xué)名著相聯(lián)系 ， 代表性的作品有： 《 仲夏夜之夢(mèng) 》 （ 莎士比亞的喜劇 ） 、 《 赫布里群島 》 （ 芬格爾山洞 ） 、 《 平靜的海洋和幸福的航船 》 （ 歌德的兩首詩(shī)歌 ） 、 《 美麗的梅露辛娜 》 （ 格里爾帕采為貝多芬寫的一個(gè)戲劇腳本 ） 、 《 路易 .布拉斯 》 （ 雨果的戲劇 ） 。 這首作品將諧謔曲與慢板樂(lè)章倒換 ， （ 類似 《 貝九 》 ） ， 主題采用了蘇格蘭特有的風(fēng)笛與五聲調(diào)式 。 ? 其中最著名的是 《 意大利交響曲 》 和 《 蘇格蘭交響曲 》 ， 門德?tīng)査捎玫湫偷囊魳?lè)素材來(lái)描述他在游歷蘇格蘭和意大利時(shí)的不同印象 。 返 回 返 回 門德?tīng)査傻膭?chuàng)作 ? 門德?tīng)査珊艹绨莅秃?、 貝多芬 ， 自己也具備古典藝術(shù)的深厚修養(yǎng) ， 這使他在創(chuàng)作時(shí)尊重傳統(tǒng) ， 力求嚴(yán)謹(jǐn)協(xié)調(diào) 、 清新典雅的古典風(fēng)格 ， 講求安詳 、 節(jié)制 、 嚴(yán)整 、 適度 、 高雅 。 在他生命的最后十年里 ， 他創(chuàng)作出了自己最成熟的作品 《 e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲 》 、 《 蘇格蘭交響曲 》 等 。 18351840年 ， 門德?tīng)査稍谌R比錫擔(dān)任格萬(wàn)豪斯樂(lè)隊(duì)的指揮 ，并獲得了美滿的婚姻 。 舒曼曾說(shuō)： ? 門德?tīng)査墒钱?dāng)代最有修養(yǎng)的藝術(shù)家 。 1817年他開(kāi)始跟隨作曲家捷爾特學(xué)習(xí)作曲 ， 不久 ， 便以驚人的進(jìn)步速度令人刮目相看 。巴托爾迪于 1809年 2月 3日出生在德國(guó)的漢堡 ， 他的祖父是一個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)啟蒙主義思想的哲學(xué)家 ， 父親是一個(gè)大銀行家 ， 母親是一個(gè)具有高度音樂(lè)修養(yǎng)的人 。而肖邦作為波蘭人，是一位真誠(chéng)的愛(ài)國(guó)者。 該曲在小行板樂(lè)章中采用了他的歌曲 “ 鱒魚 ” 旋律作變奏 。 ? 15首中以最后三首弦樂(lè)四重奏 （ c小調(diào) 、 d小調(diào) 、 G大調(diào) ） 最為著名 。 ? 《 第八 》 只有兩個(gè)樂(lè)章 ， 以抒情性和戲劇性相結(jié)合的風(fēng)格 ， 以及富有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)形式和深刻的思想內(nèi)容 ， 在音樂(lè)史上占有重要地位 。 《 bA 大 調(diào) 即 興 曲 》 《 f 小 調(diào) 音 樂(lè) 瞬 間 No3》 聽(tīng) 賞： ? 在大型鋼琴體裁方面，舒伯特寫了 11首鋼琴奏鳴曲和一首 《 c小調(diào)幻想曲 “ 流浪者 ” 》 。 ? 小型作品包括一些以圓舞曲、連德勒舞曲和進(jìn)行曲等形式為基礎(chǔ)創(chuàng)作的鋼琴小品。 ? 他的聲樂(lè)套曲 《 美麗的磨坊女郎 》 、 《 冬之旅 》 ，套曲的主人公都是流浪者，但情緒卻是很不相同。他將鋼琴伴奏提高到了與聲樂(lè)部分同等重要的地位。他根據(jù)詩(shī)歌的形式、內(nèi)涵來(lái)創(chuàng)作旋律，使旋律和詩(shī)歌達(dá)到一種均衡關(guān)系。 ? 他的歌曲選詞非常廣泛，既有歌德、希勒、海涅、莎士比亞的名詩(shī)，也有他的友人創(chuàng)作的一些無(wú)名小詩(shī)。 ? 1828年，舒伯特在貧困和默默無(wú)聞中，結(jié)束了他 31歲的生命，離開(kāi)了人間。在生命的最后年頭，舒伯特才獲得一點(diǎn)榮譽(yù)和歡樂(lè)。 據(jù)說(shuō)有一次 ， 舒伯特帶上他的作品去拜見(jiàn)貝多芬 ， 恰巧貝多芬不在家 。 ? 舒伯特的不幸跟當(dāng)時(shí)的反動(dòng)政治息息相關(guān)。父親和朋友們都勸他找個(gè)職業(yè)，都被他拒絕了。 當(dāng)時(shí)他曾與別人同住一間陋室 ， 共用一架舊鋼琴 ， 甚至在輪換出門時(shí)共穿一件大衣 。 舒伯特 16歲時(shí)由于嗓子變聲 ， 離開(kāi)了這所歌手學(xué)校 。舒伯特 （ 17971828年） ? 舒伯特于 1797年 1月 31日出生在奧地利的維也納郊區(qū) ， 他的祖父是一位農(nóng)村工匠 ， 父親是一位鄉(xiāng)村小學(xué)教師 ， 全家都是音樂(lè)愛(ài)好者 。 韋伯 歌劇 《 自由射手 》 第一幕 ? 馬克斯的詠嘆調(diào) ? 韋伯 歌劇 《 自由射手 》 第三幕 ? 獵人合唱 ? 聽(tīng) 賞： ? 此外， 《 歐麗安特 》 、 《 奧伯龍 》 也是韋伯的兩部歌劇代表作，都以中世紀(jì)和神仙的世界為題。 歌劇的序曲與劇情聯(lián)系非常緊密 ， 預(yù)示出歌劇的沖突和結(jié)局 。 他們煉造了 7顆 ， 前 6顆可以百發(fā)百中 ， 唯有第 7顆要射中所喜好的地方 （ 即打算讓馬克斯射死阿加特 ） 。 ? 劇情： 青年獵人馬克斯與守林官的女兒阿加特相愛(ài) ， 按照獵人的規(guī)矩 ，馬克斯只有在射擊比賽中獲勝 ， 才能和自己的心上人阿加特結(jié)婚 ， 并成為未來(lái)的守林官 ， 但他在射擊比賽初賽時(shí)失敗 。 歌劇最誘人之處是第二幕中的 “ 狼谷 ” 一場(chǎng) ， 舞臺(tái)上顯現(xiàn)出陰暗茂密的森林和野獸出沒(méi)的山谷 。 韋伯的創(chuàng)作： （一）歌劇 ? 韋伯在西方音樂(lè)史上的地位，是由他的一部歌劇代表作 《 自由射手 》 （劇情）來(lái)確立的，這部歌劇標(biāo)志著德國(guó)民族歌劇、浪漫主義歌劇的誕生。1813年 ， 韋伯擔(dān)任布拉格歌劇院院長(zhǎng) ， 他擴(kuò)大了歌劇院的演出曲目 、 提高了演出質(zhì)量 。 返 回 第一節(jié)、韋伯 第二節(jié)、舒伯特 返 回 （二）古希臘的樂(lè)器 第一節(jié)、韋伯 生 平 創(chuàng) 作 返 回 德國(guó)作曲家、鋼琴家、指揮家 —— 韋伯（ 1786——1826年） ? 韋伯 1786年出生于德國(guó)奧爾登堡的厄丁 ， 父親是城鎮(zhèn)的劇院經(jīng)理兼樂(lè)師 ，母親是小劇團(tuán)的演員歌手 。 19世紀(jì)的藝術(shù)家們承接了這份豐厚的遺產(chǎn) ， 然而 1815年前后窒息壓抑的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活導(dǎo)致他們信念的喪失 ， 他們開(kāi)始傾向于輕視理性 ， 將音樂(lè)視為最具夢(mèng)幻遐想的藝術(shù) ， 在廣闊的藝術(shù)王國(guó)中尋找自己的希望與慰藉 ， 同時(shí)也迷戀于自己民族的音樂(lè)傳統(tǒng) 。 ? 19世紀(jì)的社會(huì)音樂(lè)生活也發(fā)生了巨大變化。 返 回 ? 浪漫主義時(shí)期的各國(guó)藝術(shù)家比以往任何一個(gè)時(shí)代都更注重民族性。擁有了 “ 自由 ” 的浪漫主義作曲家們力圖強(qiáng)烈反叛一切 “ 理性 ” 的束縛，開(kāi)始向與理性相對(duì)立的另一個(gè)極端轉(zhuǎn)移，即以崇尚感情代替崇尚理性。 1789年的法國(guó)大革命給整個(gè)歐洲帶來(lái)的影響是巨大的，它向人們指出了一條通往資本主義的道路，促使各國(guó)人民的民族意識(shí)、愛(ài)國(guó)熱情高漲起來(lái)。 ? “ 浪漫主義 ” 的興盛與法國(guó)大革命前后的歐洲社會(huì)與文化情境有著密切的聯(lián)系。 ? 在這種信仰危機(jī)面前，人們自然會(huì)在感情上宣泄對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。他們注重抒發(fā)個(gè)人的感情和內(nèi)心世界，自我崇拜、自我肯定、自我宣泄，浪漫主義的精神實(shí)質(zhì)是在強(qiáng)調(diào) “ 人 ” 和他的本性。 ? 19世紀(jì)的作曲家很多都出身于有教養(yǎng)的中產(chǎn)階級(jí)，他們力圖突破音樂(lè)自身的界限，將音樂(lè)與其它的藝術(shù)門類如戲劇、文學(xué)、美術(shù)、詩(shī)歌相結(jié)合，尋求音樂(lè)以外的意義，使標(biāo)題音樂(lè)得到長(zhǎng)足的發(fā)展。 第一章、 德奧浪漫主義音樂(lè)的興起 ? 18世紀(jì)的 “ 狂飆運(yùn)動(dòng) ” 直接導(dǎo)向了 19世紀(jì)的德奧浪漫主義運(yùn)動(dòng) 。 19世紀(jì)浪漫主義的德奧音樂(lè)在繼承維也納古典樂(lè)派的基礎(chǔ)上增添其獨(dú)特的個(gè)性和各自的光彩 。 ? 此后的 10年間 ， 韋伯創(chuàng)作了歌劇 、 交響曲 、 協(xié)奏曲 、 鋼琴作品等 ， 并以鋼琴家的身份到各地演出 。 兩年后韋伯在英國(guó)指揮演出時(shí) ， 病逝于英國(guó) ，僅活了 39歲 。 ? 歌劇音樂(lè)中充滿了濃郁的民間生活情調(diào)：獵人們雄壯的進(jìn)行曲 、 村姑們民謠式的合唱 、 農(nóng)民粗獷的舞蹈等 。 返 回 ? 1820年 ， 韋伯完成了 《 自由射手 》 （ 又稱 《 魔彈射手 》 ） ， 劇情選自德國(guó)古老的民間傳說(shuō) 。 馬克斯他求勝心切 ， 便答應(yīng)獵人卡斯帕爾去煉造魔彈 。 ? 序曲是其