【正文】 候，先生費(fèi)了半個(gè)小時(shí)來(lái)和我們講解歌詞的意義，慷慨激昂地說(shuō)，中國(guó)政治何等腐敗，人民何等愚弱，你們倘不再努力用功，不久一定要同黑奴紅種一樣。她還利用“學(xué)堂樂(lè)歌”宣傳革命，所填詞樂(lè)歌《勉女權(quán)歌》用“簡(jiǎn)譜”刊印在她主編的《中國(guó)女報(bào)》第 2期（1907年2月）上。“學(xué)堂樂(lè)歌”是后來(lái)音樂(lè)界對(duì)這些在“新式學(xué)堂”中所設(shè)音樂(lè)課及所唱歌曲的稱呼。當(dāng)時(shí)，廢除科舉、興辦學(xué)校、學(xué)習(xí)西方科學(xué)文化已成為不可阻擋的社會(huì)潮流，全國(guó)各地建立了很多“新式學(xué)堂”。２ “學(xué)堂樂(lè)歌”的興起 背景19世紀(jì)末以來(lái)，帝國(guó)主義列強(qiáng)對(duì)我國(guó)的瓜分日益加劇。“北大音樂(lè)研究會(huì)”于1920年在北大創(chuàng)刊《音樂(lè)雜志》，這是我國(guó)最早出版的音樂(lè)雜志，它為“五這一時(shí)期，鋼琴也開始在中國(guó)流行，并在一些師范學(xué)校、教會(huì)學(xué)校和某些私人的教學(xué)中使用，并出現(xiàn)了鋼琴譜；我國(guó)學(xué)校教育中也開始注意了對(duì)中西音樂(lè)的學(xué)習(xí)。在樂(lè)譜方面，主要有不同時(shí)期來(lái)華傳教的傳教士們編印出版的各種宗教“圣詩(shī)譜”。第二節(jié) 西洋音樂(lè)的傳入和學(xué)堂樂(lè)歌的興起１ 西洋音樂(lè)的傳入 背景“鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)”使中國(guó)的門戶被強(qiáng)行打開，資本主義國(guó)家加緊了對(duì)中國(guó)進(jìn)行侵略的進(jìn)程，基督教的傳入已達(dá)到肆無(wú)忌憚的程度。社會(huì)形態(tài)也由封建社會(huì)逐步變成了半殖民地半封建社會(huì)。（4）簡(jiǎn)介馬思聰、江文也、譚小麟、丁善德等人的創(chuàng)作。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期：此時(shí)，群眾歌曲全盛時(shí)期已過(guò)，進(jìn)入尾聲，創(chuàng)作主要在解放區(qū)、國(guó)統(tǒng)區(qū)。創(chuàng)作了大量各種題材和體裁的音樂(lè)作品，在國(guó)內(nèi)外享有很高的聲譽(yù)。至抗戰(zhàn)勝利，我國(guó)沿海眾多城中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史教案市均處于此三個(gè)偽政權(quán)統(tǒng)治。自幼寄居外祖父家，1911隨母去新加坡，靠母給人幫傭及洗衣服為生。1934，以《牧童短笛》（原為《牧童之笛》）和《搖籃曲》分獲齊爾品“征求中國(guó)風(fēng)味的鋼琴曲”評(píng)獎(jiǎng)的一等獎(jiǎng)及名譽(yù)二等獎(jiǎng)。重點(diǎn)聽賞：《大江東去》《我住長(zhǎng)江頭》《吊吳淞》《紡紗歌》《山中》《紅豆詞》《故鄉(xiāng)》《靜境》課后習(xí)題：（1）聶耳主要?jiǎng)?chuàng)作了哪些音樂(lè)作品？有何音樂(lè)特點(diǎn)？（2）30年代左翼音樂(lè)家主要有哪幾位？有何代表性作品？（3）簡(jiǎn)介黃自的音樂(lè)創(chuàng)作。1928轉(zhuǎn)至耶魯大學(xué)音樂(lè)院，1929以管弦樂(lè)序曲《懷舊》獲音樂(lè)學(xué)士學(xué)位，適逢官費(fèi)期滿，取道歐洲回國(guó)。創(chuàng)作：工人題材的歌曲、進(jìn)行曲風(fēng)格的歌曲、抒情歌曲、兒童歌曲及民族器樂(lè)改編曲 重點(diǎn)聽賞：《碼頭工人》《開路先鋒》《畢業(yè)歌》《梅娘曲》《鐵蹄下的歌女》《賣報(bào)歌》其他創(chuàng)作：任光、張曙、呂驥、麥新、張寒暉等人的音樂(lè)創(chuàng)作。救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的開展1935年8月，中共中央發(fā)表“八一宣言”，號(hào)召建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，組織統(tǒng)一的“國(guó)防政府”、“國(guó)防軍”，“左聯(lián)”全部解散，即而提出“國(guó)防音樂(lè)”。流行音樂(lè)，以黎氏兄弟、陳歌辛等人為主，賀綠汀也寫。（4）簡(jiǎn)述劉天華在二胡音樂(lè)方面的貢獻(xiàn)。三．創(chuàng)作：重點(diǎn)聽賞：病中吟、空山鳥語(yǔ)、光明行。1922被聘為北大音樂(lè)傳習(xí)所的國(guó)樂(lè)導(dǎo)師，同時(shí)在其他學(xué)校任教，其間學(xué)習(xí)小提琴、鋼琴及作曲理論，并繼續(xù)創(chuàng)作。重點(diǎn)聽賞：可憐的秋香、《麻雀與小孩》、《小小畫家》。解放后，一直在上影工作，兼任中央院民族音樂(lè)研究所通訊研究員。1921到上海，應(yīng)中華書局之聘編寫小學(xué)國(guó)語(yǔ)教本，后任“國(guó)語(yǔ)專修學(xué)?！苯虅?wù)主任、校長(zhǎng)等職，1922兼任當(dāng)時(shí)最有影響的兒童讀物《小朋友》周刊的主編。兄弟姐妹11人，行2。二十年代從事歌曲創(chuàng)作的還有邱望湘、陳嘯空、錢君掏（封面設(shè)計(jì)家）等人。1938后創(chuàng)作很少，1942《老天爺》幾乎是最后作品。1938～39在夏威夷大學(xué)任教，1939～41在耶魯，1941～46在哈佛，1947～62退休，在伯克利加州大學(xué)教中國(guó)語(yǔ)言和語(yǔ)言學(xué)。1940病逝上海。1916春，以《中國(guó)古代樂(lè)器考》獲萊比錫大學(xué)哲學(xué)博士學(xué)位。1906加入同盟會(huì)。音樂(lè)教育家、作曲家、理論家、活動(dòng)家。工農(nóng)兵歌曲，2124248。1936年1月，病逝。曾于1919年參與組織“少年中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史教案中國(guó)學(xué)會(huì)”，力圖救國(guó)，被選為大會(huì)主席、執(zhí)行部主任，領(lǐng)導(dǎo)該會(huì)工作。第二節(jié)一、本時(shí)期的音樂(lè)思潮20年代的音樂(lè)思潮與音樂(lè)學(xué)家王光祈在新文化運(yùn)動(dòng)中，怎樣認(rèn)識(shí)中國(guó)的新音樂(lè)文化、怎樣發(fā)展新音樂(lè)文化，主要有三種認(rèn)識(shí)：主張“以西為師”。1929，因**降格，奉命改名為“國(guó)立音樂(lè)專科學(xué)?！?。二、專業(yè)音樂(lè)教育機(jī)構(gòu)的建立通史419～429北京大學(xué)附設(shè)音樂(lè)傳習(xí)所（通史423頁(yè)）成立于1922年10月，蔡元培兼任所長(zhǎng)、蕭友梅任主任。蔡元培（1868～1940）任會(huì)長(zhǎng)，聘蕭、楊仲子、王露等人為導(dǎo)師，內(nèi)設(shè)鋼琴、提琴、古琴、琵琶、昆曲、絲竹樂(lè)、師資特別班等組，會(huì)員達(dá)200多人。（2）沈心工、李叔同的樂(lè)歌創(chuàng)作概況。1901赴日留學(xué)，主攻法律。至1990，企釋、培安編定《李叔同—弘一法師歌曲全集》。李叔同（1880～1942）1880生于天津，1898遷居滬租界，入南洋公學(xué)，接觸了救亡圖存的維新思想。1903回國(guó)，一直在上海南洋公學(xué)附小，1911年起任該校校長(zhǎng)。學(xué)堂樂(lè)歌的旋律多采用歐美，特別是日本的歌曲曲調(diào)，運(yùn)用我國(guó)民歌小調(diào)的極少，創(chuàng)作者更少。如：《何日醒》、《中國(guó)男兒》、《黃河》。新民時(shí)期出現(xiàn)了新民歌。三方面意見：（1）胡適、錢玄同等人的觀點(diǎn)（2）張厚載的觀點(diǎn)（3）中間態(tài)度四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云評(píng)劇的歷史二、說(shuō)唱音樂(lè)一般分五類：鼓詞、彈詞、道情、牌子曲、琴書。近代史重點(diǎn)研究新音樂(lè)，即現(xiàn)在的專業(yè)音樂(lè)，傳統(tǒng)音樂(lè)方面是缺陷。五、課堂要求：多參與，主動(dòng)思考。二、教學(xué)內(nèi)容中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史。（4）簡(jiǎn)介馬思聰、江文也、譚小麟、丁善德等人的創(chuàng)作。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期：此時(shí)，群眾歌曲全盛時(shí)期已過(guò)，進(jìn)入尾聲，創(chuàng)作主要在解放區(qū)、國(guó)統(tǒng)區(qū)。創(chuàng)作了大量各種題材和體裁的音樂(lè)作品，在國(guó)內(nèi)外享有很高的聲譽(yù)。至抗戰(zhàn)勝利，我國(guó)沿海眾多城市均處于此三個(gè)偽政權(quán)統(tǒng)治。自幼寄居外祖父家，1911隨母去新加坡，靠母給人幫傭及洗衣服為生。1934，以《牧童短笛》（原為《牧童之笛》）和《搖籃曲》分獲齊爾品“征求中國(guó)風(fēng)味的鋼琴曲”評(píng)獎(jiǎng)的一等獎(jiǎng)及名譽(yù)二等獎(jiǎng)。重點(diǎn)聽賞：《大江東去》《我住長(zhǎng)江頭》《吊吳淞》《紡紗歌》《山中》《紅豆詞》《故鄉(xiāng)》《靜境》課后習(xí)題：（1）聶耳主要?jiǎng)?chuàng)作了哪些音樂(lè)作品？有何音樂(lè)特點(diǎn)？（2）30年代左翼音樂(lè)家主要有哪幾位？有何代表性作品？（3）簡(jiǎn)介黃自的音樂(lè)創(chuàng)作。1928轉(zhuǎn)至耶魯大學(xué)音樂(lè)院，1929以管弦樂(lè)序曲《懷舊》獲音樂(lè)學(xué)士學(xué)位，適逢官費(fèi)期滿，取道歐洲回國(guó)。創(chuàng)作：工人題材的歌曲、進(jìn)行曲風(fēng)格的歌曲、抒情歌曲、兒童歌曲及民族器樂(lè)改編曲 重點(diǎn)聽賞：《碼頭工人》《開路先鋒》《畢業(yè)歌》《梅娘曲》《鐵蹄下的歌女》《賣報(bào)歌》其他創(chuàng)作：任光、張曙、呂驥、麥新、張寒暉等人的音樂(lè)創(chuàng)作。救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的開展1935年8月，中共中央發(fā)表“八一宣言”，號(hào)召建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，組織統(tǒng)一的“國(guó)防政府”、“國(guó)防軍”，“左聯(lián)”全部解散，即而提出“國(guó)防音樂(lè)”。流行音樂(lè)，以黎氏兄弟、陳歌辛等人為主，賀綠汀也寫。（4）簡(jiǎn)述劉天華在二胡音樂(lè)方面的貢獻(xiàn)。三．創(chuàng)作：重點(diǎn)聽賞：病中吟、空山鳥語(yǔ)、光明行。1922被聘為北大音樂(lè)傳習(xí)所的國(guó)樂(lè)導(dǎo)師，同時(shí)在其他學(xué)校任教，其間學(xué)習(xí)小提琴、鋼琴及作曲理論，并繼續(xù)創(chuàng)作。重點(diǎn)聽賞：可憐的秋香、《麻雀與小孩》、《小小畫家》。解放后，一直在上影工作，兼任中央院民族音樂(lè)研究所通訊研究員。1921到上海，應(yīng)中華書局之聘編寫小學(xué)國(guó)語(yǔ)教本，后任“國(guó)語(yǔ)專修學(xué)?！苯虅?wù)主任、校長(zhǎng)等職，1922兼任當(dāng)時(shí)最有影響的兒童讀物《小朋友》周刊的主編。兄弟姐妹11人，行2。二十年代從事歌曲創(chuàng)作的還有邱望湘、陳嘯空、錢君掏（封面設(shè)計(jì)家）等人。1938后創(chuàng)作很少，1942《老天爺》幾乎是最后作品。1938～39在夏威夷大學(xué)任教，1939～41在耶魯，1941～46在哈佛，1947～62退休，在伯克利加州大學(xué)教中國(guó)語(yǔ)言和語(yǔ)言學(xué)。1940病逝上海。1916春，以《中國(guó)古代樂(lè)器考》獲萊比錫大學(xué)哲學(xué)博士學(xué)位。1906加入同盟會(huì)。音樂(lè)教育家、作曲家、理論家、活動(dòng)家。工農(nóng)兵歌曲，2124248。1936年1月，病逝。曾于1919年參與組織“少年中國(guó)學(xué)會(huì)”，力圖救國(guó)，被選為大會(huì)主席、執(zhí)行部主任，領(lǐng)導(dǎo)該會(huì)工作。第二節(jié)一、本時(shí)期的音樂(lè)思潮20年代的音樂(lè)思潮與音樂(lè)學(xué)家王光祈在新文化運(yùn)動(dòng)中，怎樣認(rèn)識(shí)中國(guó)的新音樂(lè)文化、怎樣發(fā)展新音樂(lè)文化，主要有三種認(rèn)識(shí)：主張“以西為師”。1929，因**降格，奉命改名為“國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校”。二、專業(yè)音樂(lè)教育機(jī)構(gòu)的建立通史419～429北京大學(xué)附設(shè)音樂(lè)傳習(xí)所（通史423頁(yè)）成立于1922年10月，蔡元培兼任所長(zhǎng)、蕭友梅任主任。蔡元培（1868～1940）任會(huì)長(zhǎng)，聘蕭、楊仲子、王露等人為導(dǎo)師，內(nèi)設(shè)鋼琴、提琴、古琴、琵琶、昆曲、絲竹樂(lè)、師資特別班等組，會(huì)員達(dá)200多人。（2）沈心工、李叔同的樂(lè)歌創(chuàng)作概況。1901赴日留學(xué)，主攻法律。至1990，企釋、培安編定《李叔同—弘一法師歌曲全集》。李叔同（1880～1942）1880生于天津，1898遷居滬租界，入南洋公學(xué)，接觸了救亡圖存的維新思想。1903回國(guó)，一直在上海南洋公學(xué)附小，1911年起任該校校長(zhǎng)。學(xué)堂樂(lè)歌的旋律多采用歐美，特別是日本的歌曲曲調(diào)，運(yùn)用我國(guó)民歌小調(diào)的極少，創(chuàng)作者更少。如：《何日醒》、《中國(guó)男兒》、《黃河》。新民時(shí)期出現(xiàn)了新民歌。三方面意見：（1）胡適、錢玄同等人的觀點(diǎn)（2）張厚載的觀點(diǎn)（3）中間態(tài)度四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云評(píng)劇的歷史二、說(shuō)唱音樂(lè)一般分五類：鼓詞、彈詞、道情、牌子曲、琴書。近代史重點(diǎn)研究新音樂(lè)，即現(xiàn)在的專業(yè)音樂(lè)，傳統(tǒng)音樂(lè)方面是缺陷。五、課堂要求：多參與，主動(dòng)思考。二、教學(xué)內(nèi)容中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史。通過(guò)該課程的學(xué)習(xí)，使學(xué)生能夠?qū)χ袊?guó)自遠(yuǎn)古至今音樂(lè)歷史發(fā)展的脈絡(luò)有基本的了解，掌握中國(guó)各時(shí)期音樂(lè)發(fā)展的一般歷史知識(shí)與突出成就，進(jìn)而吸取其成功和失敗的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，更好的繼承和發(fā)揚(yáng)我國(guó)悠久而優(yōu)秀的民族文化；力求全方位、多手段詮釋音樂(lè)歷史，為培養(yǎng)優(yōu)秀的音樂(lè)藝術(shù)人才奠定基礎(chǔ)。四、考試：聽、寫等形式的綜合。發(fā)展情況非常復(fù)雜，在文化生活中有重要地位。開始在1917～18的“新青年”有9篇，點(diǎn)到京劇的糟粕，引起爭(zhēng)論。蘇州彈詞的流派簡(jiǎn)介三、民歌與民間歌舞多是反映現(xiàn)實(shí)生活，此時(shí)民歌不能代表整體民歌特點(diǎn)，也說(shuō)明不了這時(shí)民歌在內(nèi)容和體裁上有多大發(fā)展。二、基本內(nèi)容內(nèi)容大部分是反映“五四”前中國(guó)的資產(chǎn)階級(jí)及其知識(shí)分子要求學(xué)習(xí)歐美科學(xué)文明，實(shí)現(xiàn)“富國(guó)強(qiáng)兵”以“救亡圖存”等民主愛國(guó)主義的政治要求。三、藝術(shù)形式以填詞藝術(shù)為主。1902自費(fèi)留日，就讀于東京弘文學(xué)院，11月在東京創(chuàng)辦“音樂(lè)講習(xí)會(huì)”?！扼w操—兵操》，也稱《男兒第一志氣高》，是他留學(xué)日本時(shí)的處女作，在國(guó)內(nèi)廣為流傳。1905，李曾編印《國(guó)學(xué)唱歌集》；1958，豐子愷編選《李叔同歌曲集》。早年曾在上海南洋公學(xué)任教，自學(xué)繪畫、音樂(lè)。五、歷史意義課后習(xí)題：（1）學(xué)堂樂(lè)歌的歷史意義。第二章 “五四”時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r第一節(jié)音樂(lè)教育事業(yè)的發(fā)展一、音樂(lè)社團(tuán)的建立北京大學(xué)音樂(lè)研究會(huì)（通史415頁(yè)）1919年1月成立，目的在于“研究高尚樂(lè)理，養(yǎng)成創(chuàng)造新譜之人才，采西樂(lè)之長(zhǎng)，補(bǔ)中樂(lè)之缺點(diǎn)，使之以時(shí)進(jìn)步”。3．國(guó)樂(lè)改進(jìn)社：劉天華等發(fā)起，1927年5月成立于北京，《音樂(lè)雜志》。初建時(shí)由蔡兼任院長(zhǎng)，蕭任教務(wù)主任，次年9月，蔡辭，由蕭代理院長(zhǎng)。各種雜志相繼出版，擴(kuò)大了社會(huì)影響。二、王光祈及其音樂(lè)學(xué)研究生平簡(jiǎn)介：1892～1936，字潤(rùn)玙，筆名若愚，四川溫江人。1932年，受聘為波恩大學(xué)東方語(yǔ)言學(xué)院的講師，1934年以《論中國(guó)的古典歌劇》獲得波恩大學(xué)博士學(xué)位。一．群眾歌曲：通史247頁(yè)。重點(diǎn)聽賞：工農(nóng)兵聯(lián)合歌、國(guó)民革命歌二、專業(yè)創(chuàng)作：蕭友梅（1884～1940）通史319頁(yè)。1901赴日本學(xué)習(xí)。幾個(gè)月后公費(fèi)留德，在萊比錫音樂(lè)學(xué)院攻讀音樂(lè)理論及作曲，同時(shí)在萊比錫大學(xué)研究教育學(xué)。1927國(guó)立音樂(lè)院成立。1920回國(guó)任清華心理學(xué)與物理講師，1921秋去哈佛大學(xué)專攻語(yǔ)言學(xué)，1925攜全家回到清華，1928始對(duì)中國(guó)語(yǔ)言進(jìn)行研究，并從事方言的實(shí)地調(diào)查。歌曲大部分收入《新詩(shī)歌集》（1928）、《兒童歌曲集》（1934）、《民眾教育歌曲》（1939）。其他創(chuàng)作通史284。一、生平：（1891～1967），湖南湘潭人。1919成為北大音樂(lè)研究會(huì)成員，獲得學(xué)習(xí)民間音樂(lè)的機(jī)會(huì)。1940任中國(guó)電影制片廠編導(dǎo)委員。前兩種是當(dāng)時(shí)兒童音樂(lè)的新體裁，代表作《可憐的秋香》，《麻雀與小孩》。1914～1920間，在江陰、常州的學(xué)校教音樂(lè)，開始學(xué)習(xí)民族器樂(lè)。二、音樂(lè)思想受“美育”及“平民文學(xué)”的思想影響，主張“要顧及一般民眾”，畢生熱情貫注于“改進(jìn)國(guó)樂(lè)”的宏業(yè)。（3）簡(jiǎn)述趙元任的創(chuàng)作概況。專業(yè)創(chuàng)作，以國(guó)立音專的黃自等人（學(xué)院派）和左翼聶耳、星海等人（借鑒專業(yè)音樂(lè)技術(shù)寫作，在社會(huì)）為主，同時(shí)還有馬思聰、江文也等人的創(chuàng)作。機(jī)關(guān)刊物《大眾文藝》，音樂(lè)方面主要介紹蘇聯(lián)的革命音樂(lè)，呼吁造就真正能為勞苦大眾所能接受的新興音樂(lè)?！昂谔焓埂钡裙P名發(fā)表評(píng)論文章，進(jìn)入英商“東方百代公司”曾任音樂(lè)部副主任，1935 4離開上海東渡日本，(hu zhao)海濱游泳時(shí)不幸遇難，時(shí)23歲。