《歐洲文藝復(fù)興設(shè)計(jì)》ppt課件-全文預(yù)覽
【正文】 。山花下面又形成巨大的凱旋門式的拱門。 ?馬拉泰斯塔諾教堂 里米尼（ 1447） 教堂立面采用了氣勢雄壯的古羅馬凱旋門的形式，以三個(gè)拱券構(gòu)成視覺的主元素，上面冠以柱式山花。 ?他對(duì)設(shè)計(jì)下了定義： “ 全部建筑藝術(shù)在于設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)。 ?巴齊禮拜堂 佛羅倫薩（ 1429） 內(nèi)部墻面為白色，采用扁平的科林斯式壁柱劃分。廊子進(jìn)深 。老圣器室體現(xiàn)了與中世紀(jì)哥特式不同的新的空間形象，它的 幾何化的造型因素 ，對(duì)以后的設(shè)計(jì)有著重大的影響。穹頂外觀為圓錐形，室內(nèi)看則呈半球形，穹頂以帆拱支撐。券廊開間寬闊，連續(xù)券架在科林斯式的柱子上，顯得輕快、明朗而起富有韻律感 券與券之間裝飾著圓形浮雕。 文藝復(fù)興時(shí)期著名理論家、建筑師阿爾伯蒂稱贊道： “ 當(dāng)人們看到這偉大的結(jié)構(gòu)高聳入云，大到能夠?qū)⑺年幱案采w整個(gè)托斯卡納的居民，而建造時(shí)又沒有用拱贗架和過多的木材時(shí)，不會(huì)因?yàn)檫^分的忌妒而不贊揚(yáng)伯魯乃列斯基。 他將古羅馬的水平構(gòu)造方法和哥特式的骨架券結(jié)構(gòu)結(jié)合起來。按照傳統(tǒng)做法，先在開口上鋪架木梁、建起拱贗架、然后再砌頂。而關(guān)于其何時(shí)結(jié)束沒有定論。文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師和藝術(shù)家們認(rèn)為，哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征，而古希臘羅馬的建筑是非基督教的。 ?文藝復(fù)興建筑 是繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。第十章 歐洲文藝復(fù)興設(shè)計(jì) 背景知識(shí)： 歐洲的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在西方的文化發(fā)展史上占有極其重要的地位，它是一次思想文化的偉大變革。 意大利是歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的發(fā)祥地。 ?文藝復(fù)興建筑 最明顯的特征是揚(yáng)棄中世紀(jì)時(shí)期的哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時(shí)期的柱式構(gòu)圖要素（與羅馬風(fēng)采用半圓券不同）。 ?一般認(rèn)為，１５世紀(jì)佛羅倫薩大教堂的建設(shè)，標(biāo)志著文藝復(fù)興建筑的開端。 第一節(jié) 意大利文藝復(fù)興設(shè)計(jì) 伯魯乃列斯基（ 13771446） ?佛羅倫薩大教堂穹頂（ 1420） 難題：一是大教堂東端要覆蓋穹頂?shù)拈_口跨度太大，直徑達(dá) 。 三是已完成的八角形鼓座使起拱線距地面已經(jīng)超過了 50米，給施工增添了困難。 技術(shù)上 ，運(yùn)用了一套新的結(jié)構(gòu)體系，使人們的建筑構(gòu)造水平又向前跨了一步。 育嬰院是一座四合院，面向安農(nóng)起阿廣場正立面的券廊是建筑的重點(diǎn)。其主空間是一個(gè)立方體，上面覆蓋穹頂?？屏炙故降姆奖谥咽チ私Y(jié)構(gòu)作用，而是作為裝飾物出現(xiàn)。后面一個(gè)小穹頂，覆蓋著圣壇 (*)；前面一個(gè)小穹頂，在門前柱廊正中開間上。這種突出中央的做法，在文藝復(fù)興建筑中比較流行。 ?著作 《 論建筑十書 》 是繼維特魯維 《 建筑十書 》 之后第二本對(duì)后世影響深遠(yuǎn)的建筑學(xué)著作。 ” 他的觀點(diǎn)是對(duì)建筑藝術(shù)形式美本質(zhì)的精辟闡述。四根科林斯壁柱以貫通整體的方式支撐著三角形山花，意喻著古典神廟樣式
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