【正文】 朝宮廷娛樂形式是以戲曲為主明朝時(shí)期，宮廷主要的娛樂形式是戲曲禮儀宴樂舞蹈只是形式擺設(shè)。元代，宮廷舞表演形式叫樂隊(duì)。隊(duì)舞中主要演員有分工，負(fù)責(zé)念口號(hào)的叫杖子頭，負(fù)責(zé)指揮隊(duì)舞表演兼念致語(yǔ)的叫竹竿子，負(fù)責(zé)引舞和獨(dú)舞的叫花心。唐代舞譜的發(fā)展，如“敦煌舞譜”，對(duì)舞蹈的創(chuàng)作、編排、記錄和傳授，都起到推動(dòng)作用。鼓吹蜀掌管“鹵薄之儀”和“大儺”之禮。散序是樂器演奏部分，中序是歌唱部，破是舞蹈部分。唐代的舞蹈有自己明確的舞蹈分類法。4】舞蹈被戲曲吸收融合，前期表現(xiàn)為扮演舞蹈段落，移用歌舞大曲名目和采用生活化舞蹈動(dòng)作?！皳浠ⅰ? 1】戲曲藝術(shù)包括“唱、念、做、打”。北魏滅北燕得到《高麗樂》漢代張騫出使西域以來，“胡月”“胡舞”不斷傳入中原和鄧肯率領(lǐng)的“莫斯科鄧肯舞蹈團(tuán)”進(jìn)入中國(guó) 留洋海外的學(xué)生和出使各國(guó)的清廷官員在數(shù)量抗日時(shí)期各根據(jù)地的舞蹈，其特點(diǎn)是采用群眾喜聞月間的多種舞蹈形式，配合不同階段的中心任務(wù)，結(jié)合當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)貙?duì)敵斗的具體要求，創(chuàng)造出不少具有戰(zhàn)斗特色的舞蹈在長(zhǎng)征這一人類空前的歷史壯舉中，紅軍宣傳隊(duì)員們用自己的生命和紅色歌舞活動(dòng)，有力的配合了這一偉大的壯舉”四、新中國(guó)舞劇的四種風(fēng)格：三、在國(guó)統(tǒng)區(qū)，舞蹈活動(dòng)三種形式：腰肢纖細(xì)，舞動(dòng)起來輕盈舒展百戲促進(jìn)了新的藝術(shù)形式的形成為歌舞劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)健舞：動(dòng)作矯健有力，節(jié)奏明快 走會(huì)：清代傳統(tǒng)燈節(jié)和迎神賽會(huì)時(shí)，多種民間藝術(shù)組合一起表演，形成一種綜合性的表演隊(duì)伍為什么舞蹈藝術(shù)在遼、宋、西夏、金時(shí)期發(fā)生了轉(zhuǎn)折性的變化？ 請(qǐng)論述唐代舞蹈的基本審美特征有那些？ 簡(jiǎn)述唐代宮廷燕樂（宴樂）及其所包含的舞蹈名目。二、簡(jiǎn)答題》）。2扁擔(dān)舞，是壯族著名的一種舞蹈，亦稱（《》）的俗稱。 1《胡旋舞》是（《）。），以（ 1相傳夏桀欣賞樂舞，以（ 1《尚書）手法對(duì)唐代最有成就的“大曲”進(jìn)行按需要擇用。 1宋代常用（）。漢代有一種禮儀性和自?shī)市越Y(jié)合的舞蹈叫（）中。 “帝俊有子八人，始為歌舞”，載于（⑴以呼吸為原動(dòng)力； ⑵啞劇于勢(shì)只有在表現(xiàn)戲劇的情節(jié)時(shí)，才能出現(xiàn)在新型芭蕾中，否則便毫無(wú)意義；福金給現(xiàn)代芭蕾提出的五項(xiàng)準(zhǔn)則是什么？ 答。這個(gè)時(shí)期的芭蕾特點(diǎn)概括如下：⑶接受并發(fā)展了浪漫主義芭蕾的交響原則，是一位成功運(yùn)用交響化的芭蕾舞劇音樂創(chuàng)作舞蹈的舞劇編導(dǎo)；⑷在古典芭蕾與性格舞的結(jié)合問題上做出了革新與突破，既保存了古典的高難度動(dòng)作，又使劇情有嚴(yán)整、合乎邏輯的發(fā)展。彼季帕對(duì)芭蕾藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)有哪些？⑴情節(jié)芭蕾諾維爾是18世紀(jì)前浪漫主義芭蕾的杰出代表，偉大的芭蕾改革家?！恶R賽曲》、《國(guó)際歌》、《少女死亡之舞》、《斯拉夫進(jìn)行曲》、《第六交響曲》霍爾姆、瑪莎奠基一代現(xiàn)代舞蹈家：《四人舞》的首演舞蹈家：古希臘的舞蹈：古羅馬的擬劇表演和意大利的職業(yè)喜?。恢惺兰o(jì)雜耍者的藝術(shù)；法國(guó)和意大利宮廷舞會(huì)上的舞蹈；歐洲各國(guó)的民族民間舞蹈C泰勒丹尼斯D魏格曼富勒1 （C）作為在西方現(xiàn)代舞臺(tái)上點(diǎn)燃第一支火焰的美國(guó)現(xiàn)代舞蹈家，建立起了“整體劇場(chǎng)”的概念，對(duì)美國(guó)和歐洲后來的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。1當(dāng)代芭蕾力作《多少懸在半空中》編導(dǎo)是（B），他是美國(guó)著名芭蕾編導(dǎo)大師、當(dāng)代芭蕾第一階段的最重要代表人物之一。1心里芭蕾的創(chuàng)始人是（C），其編導(dǎo)的《丁香花園》作為“心里芭蕾的開山之作”至今還在上演。D瑪戈C塔里奧尼B烏蘭諾娃A巴普洛娃A亞歷山大C諾維爾的《舞蹈與舞劇書信集》D《天鵝湖》C《胡桃夾子》B《羅密歐與茱麗葉》A《睡美人》芭蕾舞?。ˋ）是彼季帕的創(chuàng)作頂峰，在舞蹈樣式和結(jié)構(gòu)上十分豐富，不愧于“19世紀(jì)芭蕾百科全書”的稱號(hào)。著名俄羅斯古典芭蕾舞劇《胡桃夾子》、《天鵝湖》的編導(dǎo)（D），因開啟了俄羅斯芭蕾本土化的大門，而被尊稱為“俄羅斯古典芭蕾之父”。格里齊莎萊塔里奧尼D《永不凋謝的花朵》C《小紅星》B《斯巴達(dá)克》A《紅罌粟花》A亞歷山大D《胡桃夾子》C《吉賽爾》B《葛蓓莉婭》A《仙女》D卡洛塔切里托18世紀(jì)法國(guó)芭蕾的發(fā)展中，男子壟斷芭蕾舞劇的局面被才能出眾的女舞蹈家所打破，其中“炫技派”的代表人物是（A）美國(guó)現(xiàn)代舞奠基人之一多麗絲富勒在對(duì)舞蹈本質(zhì)進(jìn)行探究之中，建立了（“整體劇場(chǎng)”）的概念，這一觀點(diǎn)對(duì)美國(guó)和歐派后來的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。瓦魯娃）籌建了皇家芭蕾舞團(tuán)，而（蘭伯特）則成立并主持了芭蕾俱樂部。交響芭蕾是20年代由（費(fèi)多爾(彼季帕）是所有來俄國(guó)工作的外國(guó)人中間對(duì)俄國(guó)芭蕾貢獻(xiàn)最大的一位，被看作是“俄羅斯芭蕾的奠基人”，芭蕾舞?。ā端廊恕罚┦潜思景貏?chuàng)作的頂峰。 與前一時(shí)期相比，浪漫主義芭蕾舞劇變得更加富有詩(shī)意，更直接，能夠更深刻地訴諸觀眾的感情，芭蕾舞劇（《仙女》、《吉賽爾》和《割蓓莉婭》）分別是這一時(shí)期三個(gè)發(fā)展階段的代表作品。諾維爾）在1760年出版的《舞蹈與舞劇書信集》中首次系統(tǒng)地提出了（“情節(jié)芭蕾”）的理論主張。18世紀(jì)芭蕾改革派主要代表人物（安芝奧林尼）奠基人之一，他將芭蕾的體裁分為（怪誕）、（喜劇）、（半性格）和（崇尚）四種，代表作有《唐一、填空題 通過對(duì)一部具有代表性的舞蹈作品分析，論述中國(guó)古典舞風(fēng)格舞蹈藝術(shù)在當(dāng)代的發(fā)展（40分） 論述題：（任選35分與40分各一題作答，總計(jì)75分） 簡(jiǎn)述福金芭蕾改革的五項(xiàng)原則動(dòng)及其意義 《巾舞》她最重要的舞蹈理論是倒地—爬起，動(dòng)作要素：節(jié)奏 中外舞蹈史題 名詞解釋：（任選5題作答，每題7分，總計(jì)35分） 朱立人著《西方芭蕾史綱》，上海音樂出版社，2001年版。 成人高等教育舞蹈學(xué)專業(yè)《中外舞蹈史》課程考試大綱Ⅰ 考查目標(biāo)根據(jù)本校成人高等教育的培養(yǎng)要求，《中外舞蹈史》課程的考試是為了綜合考查考生對(duì)中外舞蹈史的基本理論和基本脈絡(luò)的綜合掌握程度，以及運(yùn)用這些理論和方法分析和解決有關(guān)實(shí)際問題的能力。 Ⅲ 參考教材王克芬著《中國(guó)舞蹈發(fā)展史》，上海人民出版社，2004年9月版。西方舞蹈史部分（一）、西方舞蹈史總概西方舞蹈史的八大時(shí)期西方芭蕾舞的六大發(fā)展階段（二）、芭蕾的起源芭蕾釋義芭蕾的歷史芭蕾溯源芭蕾的產(chǎn)生芭蕾藝術(shù)的發(fā)展歷程世界“六大芭蕾學(xué)派”古典芭蕾的審美標(biāo)準(zhǔn)皇家舞蹈院與皇家音樂院（三）前浪漫主義芭蕾什么是 “啟蒙主義”與“啟蒙主義者”啟蒙主義者對(duì)浪漫主義芭蕾的影響是什么18世紀(jì)的法國(guó)芭蕾諾維爾舞蹈改革思想的內(nèi)容；及其舞蹈革新的意義多貝瓦爾與《關(guān)不住的女兒》（四）浪漫主義芭蕾什么是“浪漫主義”與“浪漫主義芭蕾”浪漫主義芭蕾的審美特征浪漫主義芭蕾的第一階段：18世紀(jì)末、19世紀(jì)初——“形成期”，代表作《仙女》的主要特點(diǎn)浪漫主義芭蕾的第二階段：19世紀(jì)3050年代——“鼎盛期”，代表作《吉賽爾》的主要特點(diǎn)浪漫主義芭蕾的第三階段：19世紀(jì)60年代以后——“衰落期”，代表作《葛蓓莉婭》的主要特點(diǎn)（五）西方現(xiàn)代舞現(xiàn)代舞產(chǎn)生的背景現(xiàn)代舞產(chǎn)生的原因現(xiàn)代舞孕育的過程現(xiàn)代舞的邏輯定義現(xiàn)代舞的基本特征西方現(xiàn)代舞的發(fā)展脈絡(luò)與歷史分期西方現(xiàn)代舞的風(fēng)格流派西方現(xiàn)代舞的美學(xué)觀西方現(xiàn)代舞的誕生對(duì)舞蹈發(fā)展的重大意義。儺祭的舞蹈特點(diǎn)很鮮明，故人稱“跳儺”，其“跳”的部分叫做儺舞。韓芙莉（1895—1958）：生于美國(guó)伊利諾依州的奧克帕克，卒于紐約市。戴愛蓮巴蘭欽阿熱熱《倒喇》《觀音舞》《坐部伎》簡(jiǎn)述新秧歌運(yùn)格雷姆舞蹈技巧的基本原理 論述浪漫主義芭蕾的代表人物、代表作品及其藝術(shù)特色（40分）《西方舞蹈史》在路易十四執(zhí)政的法國(guó)宮廷，芭蕾藝術(shù)得到了迅速的發(fā)展，（呂里）、（博尚）和（莫里哀）是法國(guó)宮廷芭蕾的重要奠基人。18世紀(jì)前浪漫主義芭蕾的杰出代表，法國(guó)著名舞蹈革新家（喬治塔里奧尼）是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星，她和她的父親是浪漫主義芭蕾的重要代表人物，而該時(shí)期的舞劇中出現(xiàn)的（吉賽爾）這個(gè)角色被稱為是“考驗(yàn)女舞蹈家是否成熟的試金石”.1英國(guó)芭蕾的發(fā)展在很大程度上主要?dú)w功于三位女舞蹈家終生的努力，（蔥奈）創(chuàng)建了英國(guó)皇家舞蹈學(xué)院，（德1在20世紀(jì)70年代法國(guó)芭蕾的發(fā)展中，巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)進(jìn)行了兩種傾向的改革：一是（上演當(dāng)代芭蕾經(jīng)典作品），如巴蘭欽、羅賓斯等人的舞劇；二是（上演法國(guó)青年編導(dǎo)的試驗(yàn)探索劇目以及外國(guó)編導(dǎo)的現(xiàn)代芭蕾作品）。拉班）發(fā)明了“拉班舞譜”，被贊譽(yù)為“舞蹈的科學(xué)家”。1洛伊鄧肯）所提倡的自由舞蹈具有（對(duì)古希臘藝術(shù)精神的追求）、（伴隨音樂起舞）和（即興起舞）等藝術(shù)特色。丹尼斯在多年的探索中逐漸形成了（以東方精神和情調(diào)傳播宗教精神和藝術(shù)精神），并以獨(dú)樹一幟的舞蹈技巧和服裝設(shè)計(jì)影響美國(guó)舞蹈的一代舞風(fēng)。二、選擇題莎萊C范尼伊凡諾夫俄國(guó)芭蕾史上最重要的經(jīng)紀(jì)人，籌辦“俄羅斯演出季”，并在之后正式成立固定劇團(tuán)，為俄羅斯芭蕾走向世界做出卓越貢獻(xiàn)的是（D）卡馬戈B瑪麗亞C瑪麗D卡洛塔A圣列翁B佩羅C彼季帕D艾斯勒伊凡諾夫下列舞劇中不屬于“三大芭蕾”的是（B）B梅涅斯特利耶的《根據(jù)戲劇的規(guī)則談?wù)摴沤裎鑴　稟圣列翁B切凱蒂C蘭伯特D圖德1作為前蘇聯(lián)芭蕾的代表人物，（D）曾多次受前蘇聯(lián)政府的派遣，出國(guó)傳授俄羅斯的芭蕾藝術(shù)，其中包括1957年至1960年間來華，在北京舞蹈學(xué)校開設(shè)的《第二屆舞蹈編導(dǎo)訓(xùn)練班》上任教，并創(chuàng)作了中國(guó)題材的民族舞劇《美人魚》，在中國(guó)舞蹈史上留下了光輝的一頁(yè)。1下列作品中不屬于“現(xiàn)代芭蕾”的是（A）A《丁香花園》B《奧涅金》C《卡門》D《斯巴達(dá)克》基里安福塞斯埃克布魯斯丹尼斯C洛伊格萊姆B圣芭蕾的起源受到哪幾方面的影響：塔里奧尼、艾斯勒、布農(nóng)維爾、佩羅、圣列翁、狄德羅福金、卡爾薩文娜、尼金斯卡、麥辛、巴普洛娃、里爾法、巴蘭欽尤斯、漢婭 鄧肯的代表作：答：?jiǎn)讨微侵匾晳騽〗Y(jié)構(gòu)，同時(shí)又強(qiáng)調(diào)舞劇的特殊性。⑸強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)家的全面修養(yǎng)。⑵將法國(guó)芭蕾的優(yōu)雅流暢與意大利芭蕾的高度技術(shù)柔和，同時(shí)體現(xiàn)俄國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)；答：浪漫主義芭蕾是芭蕾發(fā)展史上“黃金時(shí)代”，在舞蹈技巧、編導(dǎo)藝術(shù)以及演出形式方面都經(jīng)歷了一個(gè)燦爛輝煌的階段。⑵舞蹈技巧和表演都有了重大發(fā)展，腳尖舞技巧成為了舞蹈家表現(xiàn)手段的一個(gè)重要因素出現(xiàn)，男子舞蹈技巧也有了進(jìn)一步的提高。 米歇爾 ⑴這種新型芭蕾不應(yīng)去編排現(xiàn)成或既定舞步的組合，而應(yīng)在每一次的創(chuàng)作中，都根據(jù)主題的需要，去創(chuàng)造相應(yīng)的新形式，以此為表現(xiàn)某個(gè)特定的時(shí)代服務(wù)，體現(xiàn)形式為內(nèi)容服務(wù)的原則；⑸新型芭蕾提倡舞蹈與其它姐妹藝術(shù)建立起平等互利的關(guān)系，既不作音樂和舞美的奴隸，也不把自身的條件和特點(diǎn)強(qiáng)加給音樂和舞美，而是確保彼此都享有充分的創(chuàng)作自由。格萊姆作為一代現(xiàn)代宗師，為世界舞蹈的發(fā)展提供了一套極具表現(xiàn)力的身體運(yùn)動(dòng)技巧，即“以呼吸為原動(dòng)力的收縮——伸展技術(shù)體系”，這套技術(shù)技巧體系經(jīng)過千錘百煉已經(jīng)成為了現(xiàn)代舞蹈技術(shù)的經(jīng)典，概括而言，其特點(diǎn)如下：⑷伴隨著呼吸，順應(yīng)地心引力，不斷地實(shí)現(xiàn)重心的轉(zhuǎn)換。一、填空題（）是歌頌周武工伐紂的樂舞，用于祭祀（）。 唐代的樂舞機(jī)構(gòu)有（）、（）、（），集中和培養(yǎng)了大批了樂舞藝人。 1歌頌神農(nóng)發(fā)明農(nóng)具，教民農(nóng)耕功績(jī)的樂舞叫（）。 1（）是古人驅(qū)鬼逐疫的舞蹈，廣泛流行于宮廷和民間。2（）是宋代宮廷宴樂舞蹈，分（《》）和（《》）兩隊(duì)。20世紀(jì)30年代“學(xué)堂歌舞”的代表作及其作為美育教育的社會(huì)作用。三、論述題（30）軟舞：動(dòng)作抒情優(yōu)美，節(jié)奏比較舒緩百戲是雜技、武術(shù)、幻術(shù)、滑稽表演、舞蹈和音樂演奏、歌唱等多種技藝的綜合表演。漢代舞蹈一手袖為容，舞人穿薄如蟬翼的長(zhǎng)袖舞衣。第三種是從延安傳來的“新秧歌”以芭蕾的形式和技法為主的“芭蕾舞劇 蘇區(qū)歌舞革命舞蹈的萌芽 舞蹈在長(zhǎng)征路上 抗戰(zhàn)的舞蹈怒潮六、西方舞蹈是如何進(jìn)入中國(guó)的？20世紀(jì)以后，西方舞蹈團(tuán)體到中國(guó)演出趨勢(shì)一直保持上升的態(tài)勢(shì)，涉及芭蕾舞、現(xiàn)代舞和外國(guó)民間舞 1926年愛瑪?！读琛钒ㄔ崎T、大章，大韶，大夏，大濩八、西晉南北朝各民族進(jìn)入中原地區(qū)各民族樂舞的交流代表事件東晉張重華占據(jù)涼州，得到了《天竺樂》一、戲曲舞蹈的特點(diǎn)及關(guān)系“金雞獨(dú)立” 唐代是舞蹈發(fā)展的鼎盛時(shí)期，有獨(dú)立的表演藝術(shù)形式其結(jié)構(gòu)分為：“散序中序破”三部分。宮廷設(shè)有太樂署，掌管“邦國(guó)之祭祀享宴”，如《十部樂》。 宋代，宮廷舞蹈的主要形式是隊(duì)舞，出現(xiàn)了唱念舞結(jié)合的綜合化趨勢(shì)，邊歌邊舞，運(yùn)用道具。 清朝，宮廷禮儀宴享樂隊(duì)也叫做隊(duì)舞。清代傳統(tǒng)燈節(jié)或迎神賽會(huì)時(shí)，多種民間藝術(shù)組合一起表演，形成一種綜合性表演隊(duì)伍，叫“走會(huì)”封建社會(huì)后期，舞蹈從獨(dú)立的表演藝術(shù)衰落下來。1973年青海大通縣出土的舞蹈紋飾彩陶盆為認(rèn)證的。軟舞：《綠腰》《春鶯囀》《柘枝》健舞：《胡旋》《胡騰》《柘枝》《劍器》元代：宮廷設(shè)置了儀鳳司和教坊司，管理樂工藝人和宴享娛樂以及祭祀儀式等事宜。壯族：打樁舞瑤族：長(zhǎng)鼓舞傳統(tǒng)舞蹈“毛谷斯”1“魯迅藝術(shù)學(xué)院”組織起第一支秧歌隊(duì)，走上街頭，引