《影視剪輯基礎(chǔ)理論》ppt課件-全文預(yù)覽
【正文】 ， 其目的主要是為了克服 NTSC 制式對相位失真的敏感性 。 該制式采用了正交平衡調(diào)幅的技術(shù)方式 ， 因此 NTSC 制式也稱為正交平衡調(diào)幅制電視信號標(biāo)準(zhǔn) 。 電視制式的出現(xiàn) ， 保證了電視機 、 視頻及視頻播放設(shè)備之間所用標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一或兼容 ， 為電視行業(yè)的發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn) 。 電視制式的出現(xiàn) ， 保證了電視機 、視頻及視頻播放設(shè)備之間所用標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一或兼容 ， 為電視行業(yè)的發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn) 。 例如 ， 在處理遠(yuǎn)景 、 中景等包含內(nèi)容較多的鏡頭時 ， 便需要安排相對較長的時間 ， 以便觀眾看清這些畫面上的內(nèi)容；對于近景 、 特定等空間較小的畫面 ， 由于畫面內(nèi)容較少 ， 因此可適當(dāng)減少鏡頭的停留時間 。 然而 ， 要想讓觀眾能夠很直觀地感覺到這一節(jié)奏 ， 不僅需要通過演員的表演 、 鏡頭的轉(zhuǎn)換和運動 。 例如 ， 一個固定鏡頭需要與一個搖鏡頭相組接時 ，搖鏡頭開始要有 “ 起幅 ” ；當(dāng)搖鏡頭要與固定鏡頭組接時 ， 搖鏡頭結(jié)束時必須要有 “ 落幅 ” ， 否則組接后的畫面便會給人一種跳動的視覺感 。 與之相應(yīng)的是 ， 如果兩個鏡頭的主體運動不連貫 ， 或者它們的畫面之間有停頓時 ， 則必須在前一個鏡頭內(nèi)的主體完成一套動作后 ， 才能與第二個鏡頭相組接 。 3. 鏡頭組接中的拍攝方向與軸線規(guī)律 所謂 “ 軸線規(guī)律 ” ， 是指在多個鏡頭中 ， 攝像機的位置應(yīng)始終位于主體運動軸線的同一線 ， 以保證不同鏡頭內(nèi)的主體在運動時能夠保持一致的運動方向 。 2. 景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法 通常來說 ， 一個場景內(nèi) “ 景 ” 的發(fā)展不宜過分劇烈 ， 否則便不易與其他鏡頭進(jìn)行組接 。 然而 ， 這些鏡頭之所以能夠延續(xù)下來 ， 并使觀眾將它們接受為一個完整融合的統(tǒng)一體 ， 是因為這些鏡頭間的發(fā)展和變化秉承了一定的規(guī)律 。 圖 111 升 /降鏡頭 升 /降鏡頭是指在鏡頭固定的情況下 ， 攝像機本身垂直位移 。 圖 110為移鏡頭的畫面效果 。 這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場景中的人與物 、 人與人 、 物與物之間的空間關(guān)系 ， 或者將一些事物連貫起來加以表現(xiàn) 。 快搖鏡頭可以增強影視片的節(jié)奏感。 攝像搖擺的速度要均勻一致 。 圖 18 運用搖鏡頭應(yīng)考慮以下 3個要素： （ 1） 被攝體移動的動機 ， 為什么向某處移動 。 圖 17 搖鏡頭 搖鏡頭是指攝像機的位置不動 ， 只作角度的變化 ， 其方向可以左右搖或上下?lián)u ， 也可以是斜搖或旋轉(zhuǎn)搖 。 圖 16 拉鏡頭 拉鏡頭又稱縮鏡頭 ， 它是指攝像機從近到遠(yuǎn)縱向拉動 ， 視覺效果是從近到遠(yuǎn) ， 畫面范圍也是從小到大不斷擴大 。 推鏡頭能使觀眾壓力感增強 ， 鏡頭從遠(yuǎn)處往進(jìn)行推的過程是一個力量積蓄的過程 ， 隨著鏡頭的不斷推近 ， 這種力量感會越來越強 ， 視覺沖擊也越來越強 。 圖 15 運動鏡頭技巧 運動鏡頭技巧 ， 就是利用攝像機在推 、 拉 、 搖 、 移 、 升等形式的運動中進(jìn)行拍攝的方式 ， 是突破畫框邊緣的局限 、 擴展畫面視野的一種方法 。 特寫空間感不強 ， 常常被用于轉(zhuǎn)場時的過渡畫面 。 圖 14為近景畫面效果 。 圖 13為中景畫面效果 。 使用中景畫面 ， 可以清楚地看到人與人之間的關(guān)系和感情交流 ， 也能看清人與物 、 物與物的相對位置關(guān)系 。 使用全景時 ， 持續(xù)時間應(yīng)在 8秒鐘以上 。 與遠(yuǎn)景相比 ， 全景有明顯的作為內(nèi)容中心 、 結(jié)構(gòu)中心的主體 。 它的作用是展示巨大的空間 ， 介紹環(huán)境 ， 展現(xiàn)事物的規(guī)模和氣勢 ， 拍攝者也可以用它來抒發(fā)自己的情感 。景別一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫 5種，下面我們就來具體講解一下。 不過 ， 要怎樣組接這些片段才能符合人們的邏輯思維 ， 并使其具有藝術(shù)性和欣賞性 ， 便需要視頻編輯人員掌握相應(yīng)的理論和視頻編輯知識 。 然而 ， 無論是通過怎樣的方法來編輯視頻 ， 其實質(zhì)都是組接視頻片段的過程 。不同景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)。 遠(yuǎn)景以環(huán)境為主 ， 可以沒有人物 ， 有人物也僅占很小的部分 。 圖 11 全景 全景包括被拍攝對象的全貌和它周圍的環(huán)境 。 同時 ， 全景有利于表現(xiàn)人和物的動勢 。 在中景畫面中 ， 主要的人和物的形象及形狀特征占主要成分 。 使用中景時 ， 持續(xù)時間應(yīng)在 5秒鐘以上 。 使用近景時 ， 持續(xù)時間應(yīng)在 3秒鐘以上 。 在具體運用時主要用于表達(dá) 、 刻畫人物的心理活動和情緒特點 ， 起到震撼人心 、 引起注意的作用 。 圖 15為特寫畫面效果 。 推鏡頭 推鏡頭又稱伸鏡頭 ， 是指攝像機朝視覺目標(biāo)縱向推進(jìn)來拍攝動作 ， 隨著鏡頭的推近 ， 被拍攝的范圍會逐漸縮小 。 慢推可以配合劇情需要 ， 產(chǎn)生舒暢自然 、 逐漸將觀眾引入戲中的效果；快推可以產(chǎn)生緊張 、急促 、 慌亂的效果 。 圖 17為拉鏡頭的畫面效果 。 圖 18為搖鏡頭的畫面效果 。 （ 3） 動力 。 圖 19 上下?lián)u（或下上搖）鏡頭是一種引人入勝的手法，它往往是將要拍攝的重點放在最后，引起懸念，結(jié)果突如其來，使人產(chǎn)生驚喜的感覺。 移鏡頭 移鏡頭是指攝像機沿水平方向移動并同時進(jìn)行拍攝 。 而移鏡頭則不同 ， 它是拍攝角度不變 ， 攝像機本身位置移動 ， 與被拍攝物體的角度無變化 ， 適合于拍攝距離較近的物體和主體 。 圖 111為影片中的主人公開著摩托穿過集市 ， 然后下車跑步?jīng)_進(jìn)醫(yī)院的跟鏡頭的畫面效果 。 圖 112
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