上海市松江二中20xx屆高三9月入學(xué)摸底考試_語文_無答案-全文預(yù)覽
【正文】 應(yīng)有的距離。一部《水滸傳》所寫的完全是俠盜生活 ,作者卻要把它的根源埋到 “ 伏魔之洞 ” 。如果你我是哈姆雷特，逞義氣，就痛痛快快把仇人殺死；不逞義氣，便低首下心稱他做父親，多 么干脆 !悲劇的產(chǎn)生就由于不平常人睜著大眼睛向我們平常人所易避免的災(zāi)禍里闖。所謂 “ 主角 ” 同時都有幾分 “ 英雄氣 ” 。 17 世紀(jì)法國悲劇也是如此。 。悲劇中有人生，人生中不必有悲劇。這自然是冤枉，其實你和劇中人物有何仇何恨 。倘若墮樓的是你自己的綠珠，無辜受禍的是你自己的伊菲革涅亞，你會心寒膽裂。 高三語文入學(xué)考 一、閱讀 （ 80 分） （一）、閱讀下面文字，完成題目。世界盡管是舞臺，舞臺卻不能是世界。有些哲學(xué)家說這是人類惡根性的暴露，把 “ 幸災(zāi)樂禍 ” 的大罪名加在你的頭上。 3. 悲劇是一回事，可怕的兇災(zāi)險惡又另是一回事。 4. 悲 劇和人生之間自有一種不可跨越的距離 ， 你走進(jìn)舞臺 ,你便須暫時丟開世界。他的悲劇事跡也大半是代遠(yuǎn)年淹的。 6. 悲劇和平凡是不相容的，而在實際上不平凡就失人生世相的真面目。如果你我是俄狄浦斯，要逃弒父娶母的預(yù)言，索性不殺人，獨身到老，便什么禍?zhǔn)乱矝]有。一部《紅樓夢》所寫的完全是兒女情 ,作者卻要把它擺在 “ 金玉緣 ” 這個神秘的輪廓里。人事里哪里有恰好分成五幕的 ， 誰說情話像張君瑞出口成章 ， 誰打仗只用幾十個人馬 ， 誰像奧尼爾在《奇妙的插曲》里所寫的角色當(dāng)著大眾說心中隱事 ？ 以此類推，古希臘和中國舊戲的角色戴面具，穿高跟鞋，拉了嗓子唱，以及許多其他不近情理的玩藝兒都未嘗沒有幾分情理在里面。 (選自《現(xiàn)代中文學(xué)刊》，有刪改 ) 1. “ 悲劇把生活的苦惱和死的幻滅通過放大鏡 ,射到某種距離以外去看 ” 一句中 “ 放大鏡 ” 和“ 某種距離 ” 分別指什么 ?(4 分 ) 2. “ 悲劇和人生之間自有一種不可跨越的距離 ” 中 “ 不可跨越的距離 ” 包含哪些內(nèi)容 ?(6分 ) 3. 下列對 “悲劇 ”的理解，正確的一項是 ( )(3 分 ) A．悲劇的舞臺不能是世界，因為悲劇不能夠表現(xiàn)現(xiàn)實世界所 有內(nèi)容，世界是個大舞臺。 4．下列對文章的理解和分析，不符合原文意思的一項是 ( )(3 分 ) A．作者認(rèn)為莎土比亞的話 “ 世界只是一座舞臺，生命只是一個可憐的戲角 ” 不精當(dāng)，意在強調(diào)悲劇與人生有距離。 D．中國舊戲的角色戴面具，穿高跟鞋，拉了嗓子唱等不近情理的形式，是為了在舞臺和世界之間辟出一段距離。 枝條裸露著胳膊 ， 如同雨水中趕路的精疲力竭的女人 。 一塊墓碑 ,埋在灌木和荒草間 ， 后邊是矮墳 。 這就像邊地旅行 ， 見對面來人打招呼一樣 。 字大 ， 歪歪扭扭 ， 如在奔跑 ， 踉蹌 ， 直至摔倒 。 這么一想 ， 心里不平靜 ， 仿佛孩子的哀傷要由我來擔(dān)當(dāng) 。 兒時 ， 媽媽不在身邊 ， 我特別害怕呼嘯的風(fēng)聲和樹梢夾纏 ， 一陣陣起伏不定 ； 害怕不停歇的夜雨 ； 害怕敲門聲 ， 狗吠和照明彈 —— 那時老有人放照 明彈 。 我仿佛看到一雙兒童的眼睛 ， 淚水沿著眼眶蓄積 ， 滿滿的 ， 順眼角流下 。 人常說 ， 顏真卿《祭侄稿》字含血淚 ， 說書法家心境和藝境相合之時的驚心動魄 。 然而尊重文字的人還在 ， 視它為心聲 ， 寫字的時候會流淚 ?！?為詞語流淚 ， 說明他的血液曾經(jīng)融化過漢字當(dāng)中芳香高貴的成分 。 它們結(jié)結(jié)實實地鉆進(jìn)人的心里 ， 做個窩呆下去 ， 像墓碑后面那幾個字 。（ 3 分） 4. 不屬于 作者 認(rèn)為的 “ 墓碑后面的字 ” 所 表達(dá) 出 的 具有普遍意義 的深意 的一項是（ ）（ 3 分） A. 字為心聲 ,只有為詞語流淚才能感動其他人 ,使用漢字盡量揮霍 ,歪曲 ,作假是不可取 的 ； B. 為詞語流淚與這個人的真實而感人的經(jīng)歷有關(guān) ,也與民族的特性 (心理 )有關(guān) ； C. 由此引申出我們要善
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