中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展可行性報(bào)告-全文預(yù)覽
【正文】 。像迪士尼根據(jù)中國(guó)故事改編的《花木蘭》，就是一個(gè)很成功的案例，當(dāng)然迪士尼也不僅僅是做中國(guó)的故事很成功，就像《埃及王子》一樣，也是一個(gè)很成功的案例。至于與動(dòng)畫(huà)片相配套的周邊產(chǎn)品生產(chǎn)：如玩具開(kāi)發(fā)、商標(biāo)轉(zhuǎn)讓、系列圖書(shū)制作等等，在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，是想都沒(méi)有想過(guò)的事情（即使有，也不 過(guò)是順手捎帶做一下）。這也是為什么中 國(guó)動(dòng)畫(huà)可以在藝術(shù)上一枝獨(dú)秀，可以出那么多高質(zhì)量動(dòng)畫(huà)片，可以形成“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”的社會(huì)原因。而進(jìn)入 21 世紀(jì)以來(lái)，隨著信息化時(shí)代的到來(lái)，生活節(jié)奏的加快，人們?cè)缫巡辉跐M(mǎn)足于平面化的視覺(jué)表現(xiàn)，而是更注重于更為直觀(guān)的可視化表現(xiàn)，這樣就加大了對(duì)動(dòng)畫(huà)的需求，而國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫一直處于低谷時(shí)期， 加之 外來(lái)動(dòng)漫的侵襲，給中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)造成 重大的打擊， 從而使得中國(guó)動(dòng)漫一蹶不振。 中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè) 發(fā)展 概況 中國(guó)動(dòng)漫起步早，可以追溯到清朝末年的連環(huán)畫(huà)， 在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，形成了獨(dú)步天下的動(dòng)畫(huà)學(xué)派， 1961 年至 1964 年，由萬(wàn)籟鳴導(dǎo)演、美影廠(chǎng)拍攝的大型動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》（上、下集）創(chuàng)造了中國(guó)美術(shù)片一個(gè)時(shí)代的輝煌。特別是指現(xiàn)在的連環(huán)漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)片，但是實(shí)際上，動(dòng)漫的概念日益廣泛，囊括了：漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)片、游戲 、虛擬現(xiàn)實(shí)，網(wǎng)絡(luò)、 3G 網(wǎng)絡(luò)、建筑可是化表現(xiàn)以及以動(dòng)漫 形式表現(xiàn)的各種應(yīng)用服務(wù)等 ，我們也可以稱(chēng)之為“泛動(dòng)漫”，這是從作品的角度來(lái)說(shuō)的，動(dòng)漫也可以指一種藝術(shù)創(chuàng)作手法，還可以指一個(gè)產(chǎn)業(yè)。 而正在中國(guó)動(dòng)畫(huà)處于低谷 的時(shí)候，與中國(guó)隔海相望的日本異軍突起，迅速占領(lǐng)了中國(guó)動(dòng)漫的大部分市場(chǎng)，如《 圣斗士》、《機(jī)器貓》等等，而正是我們中國(guó)動(dòng)漫處于低潮的時(shí)期，這些外來(lái)的動(dòng)漫充斥著 80 年代后期和 90 年代初期者的眼球，這一代人看的是這些動(dòng)漫而不是像 《大鬧天宮》 這樣的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫，這樣我們就失去了一代繼承國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫衣缽的人。這種體制，可以保證藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)方面精雕細(xì)刻，可以保證他們的藝術(shù)探索沒(méi)有生存方面的后顧之憂(yōu)。中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展從這一點(diǎn)上說(shuō)是畸形的：是倒金字塔形，有數(shù)之不清的高端作品，卻缺乏快餐式的、平民化的商業(yè)化作品。 （三） 中國(guó)動(dòng)漫風(fēng)格定位不適合日益加快的生活節(jié)奏 中 國(guó)動(dòng)漫從一開(kāi)始就位成為中國(guó)風(fēng)的藝術(shù)表現(xiàn)，像《大鬧天宮》《牧笛》《山水情》等等，這些都有很濃重的中國(guó)風(fēng)的色彩，這些雖然在藝術(shù)上取得了卓越的成就，但是這些并不符合日益加快的生活節(jié)奏，要知道吃老本并不等同于民族性，原創(chuàng)才是動(dòng)漫的生命力。 80 年代出生的
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