動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)淺談?dòng)耙曀囆g(shù)與文學(xué)的關(guān)系-全文預(yù)覽
【正文】 瑞德說(shuō)：“我不求你原諒，我永遠(yuǎn)也不理解和原諒我自己，如果子彈打中我那倒好了。《白毛女》這部影片表線(xiàn)的喜兒這個(gè)農(nóng)村婦女，在殘酷的地主階級(jí)剝削下，遭到非人的屈辱和迫害，發(fā)出了“我要報(bào)仇，我要活。小說(shuō)結(jié)束在 Red前往墨西哥尋找 Andy的路上而不確定他能否找到，以“我希望”作為結(jié)尾，而電影中 Red 在墨西哥的海灘找到了 Andy這一幕我認(rèn)為 2種版本還是小說(shuō)最后把希望和就贖展示得比較恰當(dāng)。原著中說(shuō)“安迪長(zhǎng)得比較矮小，生就一張俊臉??”，同時(shí)對(duì)安迪還有這樣的敘述：“安迪在一九四八年到肖申克時(shí)是三十歲，他屬于五短身材，長(zhǎng)得白白凈凈，一頭棕發(fā)，雙手小而靈巧。這個(gè)細(xì)節(jié)是文學(xué)作品中沒(méi)有的，不難看出這其中有導(dǎo)演 的用心，對(duì)舊社會(huì)的強(qiáng)烈的控訴。我很反感一些文藝作品以激情戲?yàn)橘u(mài)點(diǎn)，過(guò)于露骨，矯情。 在表現(xiàn)小說(shuō)《祝?！返暮⒆颖焕浅粤诉@一段的時(shí)候，電影中是安排在賀老六吃藥的同時(shí)，祥林嫂聽(tīng)見(jiàn)幾聲狼嚎，叫了聲：“阿毛”就跑了出去。時(shí)間久了人們便會(huì)發(fā)覺(jué)那種文化快餐式的累積會(huì)使人變得庸懶，情感變得蒼白無(wú)力。電影《斷背山》在優(yōu)美的西部風(fēng)光和略顯滄桑的吉他音樂(lè)的襯托下兩個(gè)牛仔之間的愛(ài)情如歌如泣，達(dá)到了“從沒(méi)有過(guò)地如此純潔、神圣地刻畫(huà)兩個(gè)男人間的愛(ài)情”的地步，而影片的最后， Ennis目送自己即將與心上人結(jié)婚的女兒驅(qū)車(chē)離去，打開(kāi)衣櫥，凝視著斷臂山的明信片，飽經(jīng)滄桑的臉上老淚縱橫，說(shuō)出那句令人心痛的” I swear”的時(shí)候是如此的凄涼，想想這忽然而已的生命中又有多少不能承受的痛苦 —— 看著他們，想著自己，失落的天堂彌漫著每個(gè)觀者的內(nèi)心，不失原著細(xì)膩優(yōu)雅的文學(xué)色彩。個(gè)人比較偏愛(ài)文藝片，認(rèn)為很多恐怖片和科幻片都是低內(nèi)涵和缺乏深度思考即興創(chuàng)作的東西。 關(guān)鍵詞： 影視藝術(shù)；文學(xué)；關(guān)系 影視藝術(shù)在當(dāng)今社會(huì)扮演著太重要的角色，它們直觀和迅速地傳達(dá)著咨詢(xún)，情感，刺激。影視藝術(shù)必須尊重文學(xué) 。 課題研究起止時(shí)間和進(jìn)度安排： 選題 3 月 2 日 —— 3 月 17 日 開(kāi)題報(bào)告 3 月 18 日 —— 3 月 25 日 初稿完成 3 月 26 日 —— 4 月 15 日 論文定鎬 4 月 16 日 —— 5 月 15 日 課題研究所需主要設(shè)備、儀器及藥品： Photoshop， After effect， 彩色鉛筆 ，掃描儀，繪圖板等 。 若課題因故變動(dòng)時(shí)，應(yīng)向指導(dǎo)教師提出申請(qǐng)，提交題目變動(dòng)論證報(bào)告。 說(shuō)明課題的來(lái)源（自擬題目或指導(dǎo)教師承擔(dān)的科研任務(wù)）、課題研究的目的和意義、課題在國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)。 課題研究的主要內(nèi)容和方法，研究過(guò)程 中的主要問(wèn)題和解決辦法： 影視藝術(shù)必須含有文學(xué)性 影視藝術(shù)與文學(xué)是相輔相成的關(guān)系 影視藝術(shù)必須尊重文學(xué) 好的影視藝術(shù)可以給予文學(xué)豐富的養(yǎng)分 在觀眾的接受方式上的區(qū)別 影視藝術(shù) 就是 影視藝術(shù) ，它不低于文學(xué)，不等同于文學(xué)，也不依賴(lài)于文學(xué)，文學(xué)所能表達(dá)的深度和廣度并不是電影所能做到的，而電影所表現(xiàn)的光影與聲音的互動(dòng)也是文學(xué)所不能及的，中國(guó)傳統(tǒng)的電影論試圖重現(xiàn)文學(xué)曾經(jīng)對(duì)戲劇所獲得的成功，一度喧囂著要建立僅僅以文字形式給人們欣賞的電影文學(xué)類(lèi)型是不可能實(shí)現(xiàn)的，文學(xué)只是 影視藝術(shù) 要吸收的一個(gè)方面，在 影視藝 術(shù) 面前，還另有一片廣闊而神秘的天地需要后人去不斷挖掘。影視藝術(shù)與文學(xué)是相輔相成的關(guān)系 。 作為一門(mén)綜合性的藝術(shù) 電影從藝術(shù)手段，表現(xiàn)內(nèi)容等多方面受到了文學(xué)的滋補(bǔ)， 然而反過(guò)來(lái)想想，在許多高喊文學(xué)優(yōu)越性聲音的背后，電影是否也與無(wú)聲無(wú)息之間補(bǔ)給了文學(xué)呢？文學(xué)只是 影視藝術(shù) 要吸收的一個(gè)方面，在 影視藝術(shù) 面前，還另有一片廣闊而神秘的天地需要后人去不斷挖掘。一般人看影視藝術(shù)作品，是懷著期待和被感染的心態(tài)，最后發(fā)現(xiàn)只不過(guò)是一部商業(yè)吵作片或者大成本投資，著名影星匯集的豪華片的時(shí)候，會(huì)有很多的感觸?！币鹆巳澜缛藗兊年P(guān)注。影視藝術(shù)直白的表現(xiàn)情感和發(fā)展情況，帶來(lái)的情感共鳴只可能是一時(shí)的悲哀或者恐懼或者歡樂(lè)。影視藝術(shù)必須在短時(shí)間內(nèi)用具體的，活生生的人和各種鏡頭給觀眾視聽(tīng)的綜合性審美。導(dǎo)演應(yīng)具有一定的責(zé)任感，不能以追求票房，收視率而刻意迎合大眾。電影版的《祝福》，最后結(jié)尾是導(dǎo)演安排了一段祥林嫂捐門(mén)檻無(wú)效，憤而抗議的時(shí)候，她就拿著廚刀去砍廟里的門(mén)檻。一些細(xì)節(jié)的改編上，如電影中安迪長(zhǎng)得又瘦又高，但原著中，安迪的身材屬于短小精悍，而且相貌英俊的那種。還有最后結(jié)局稍有不同。文學(xué)的表現(xiàn)工具只是文字，有相對(duì)的限制性；影視藝術(shù)有無(wú)比的精確性和敏銳性，能較好的反應(yīng)一切復(fù)雜的生活現(xiàn)象。另外，影視藝術(shù)具有政府空間和時(shí)間的魔力，我們可以看到同代同代人的生活景象，也可以看見(jiàn)一切動(dòng)人 心弦的歷史的重演。 五、 在觀眾的接受方式上的區(qū)別 我們看一幅畫(huà)，一部文學(xué)作品的時(shí)候可以反復(fù)吟味。整個(gè)影片通過(guò)自行車(chē)的問(wèn)題來(lái)表現(xiàn)這一家人的悲慘命運(yùn)，但是主人公命運(yùn)的悲慘結(jié)局 卻結(jié)束在這一個(gè)場(chǎng)面里?，F(xiàn)在當(dāng)在人們批評(píng)電影媚俗性越來(lái)越強(qiáng)的時(shí)候，文學(xué)又是怎樣一番景象呢？當(dāng)今出現(xiàn)的大多的所謂身體寫(xiě)作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品都是想從一種視覺(jué)性，直感性的話(huà)語(yǔ)效果去直接觸動(dòng)讀者的敏感神經(jīng)，此類(lèi)作品是其所標(biāo)榜的另類(lèi)還是骨子里的媚俗？答案已經(jīng)了然于我們每個(gè)人的心里?！坝耙暬驊騽】梢哉f(shuō)是小說(shuō)的廣告，無(wú)論是影視的版權(quán)，還是小說(shuō)自身發(fā)行量的提高
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