【正文】 ting of textiles. The scope ranges from an initial idea formed as a digital file that is stored on a puter , to the act of depositing droplets of dye through the print heads of a digital printer as an image, which is subsequently steamed and fixed onto the fabric substrate. There are, however, many processes and techniques involved in digital printing, none of which are unique to the digital printing of textiles。 由于編碼的文件通知打印頭，打印頭是無效的，沒有合適的信息后采取行動(dòng) ，必須采取行動(dòng)的文件和打印頭的大腦和手（作為一種工具）相同的方式，但一旦染料從噴墨打印機(jī)中移除，然后固定到紡織，其真實(shí)性丟失，印花織物是許多與自己的未來，不同的所有權(quán)，審美功能，審美欣賞。具有獨(dú)立的打印頭的噴墨打印機(jī)打印的數(shù)字圖像，但是作為數(shù)字打印需要被使用的數(shù)字文件印刷，數(shù)字印刷過程必須被包括作為一個(gè)聯(lián)合的過程，涉及的數(shù)字文件的打印動(dòng)作這意味著使用數(shù)字打印機(jī)的數(shù)字文件的數(shù)字打印。因此，通過預(yù)先確定的未來的因素，它的存在，可以說這方面的證據(jù)可以說是存在的情況下，聯(lián)合的工藝，技術(shù)，材料和非物質(zhì)組成部分的數(shù)字打 印?！逼湮磥淼臍v史見證包含的邊界之外，我們有什么定義為數(shù)碼打印，但是當(dāng)本杰明指出，正宗的開始和未來的歷史證明，那么可以肯定的界限的本質(zhì)之間存在的本質(zhì)數(shù)字印刷的那些是相同的？畢竟，所有傳 播的本質(zhì)，也可以被描述為能夠在時(shí)間和空間到另一個(gè)，從一個(gè)地方輸送。 。因此，對(duì)于數(shù)字打印，可重復(fù)性，本文建議，需要有一個(gè)可行的常數(shù)，在這種情況下，構(gòu)成地道的移動(dòng)媒體，其特征在于，包括將圖像作為數(shù)字文件附加數(shù)字印刷材料的圖像在該點(diǎn)的輸出。一個(gè)想編織使兩個(gè)非接觸的實(shí)體之間的連接，和它是研究者的信仰，該數(shù)字圖像是唯一的真杭州電子科技大學(xué)信息工程學(xué)院本科畢業(yè)論文外文翻譯 3 正的時(shí)，它成為集成到這樣一個(gè)織造集有關(guān)圖像的想法位于該文件和之間的某個(gè)地方紡織品的表面。邊界，本文的目的，可以說，這意味著它們都可以設(shè)在同一地區(qū)同場(chǎng)。他認(rèn)可以被歸類為前提的，創(chuàng)建一個(gè)初始的圖像作為的行為編碼的文件，該圖像和最終的染料為主的版本同樣可以被描述為 39。然而，本文認(rèn)為，這是不在數(shù)字印刷紡織品的情況下，雖然有清楚地照片的負(fù)和文件的數(shù)字圖像之間的相似性：例如，兩個(gè)代表用于再現(xiàn)一個(gè)單一的車輛，是能夠之前被操縱多個(gè)印刷和允許要打印的多個(gè)版本，但是，單一的物理項(xiàng)目，數(shù)碼印刷的對(duì)口包括不是一個(gè)，而是整個(gè)物質(zhì)的和非物質(zhì)的成分加上各種流程和技術(shù)范圍，而照片的不從數(shù)字文件的染料分散數(shù)字打印頭到紡織（但不包括數(shù)字與在其上的分散的染料的最終獨(dú)立基板）（本杰明， 1936 年： 4）。該決定規(guī)定的功能，或進(jìn)入其中，數(shù)字印花織物可形成產(chǎn)品，這反過來將影響印花織物的壽命以及數(shù)字印刷的旅程將在其一生中。 所以，當(dāng)我們打印數(shù)碼打印，或致電數(shù)字印刷的圖像，或確實(shí)走那么遠(yuǎn)的說，這是一個(gè)數(shù)字印刷，數(shù)字印刷，我們可能首先想到的，我們確定原件或正宗的版本，打印，可能沒有任何這樣的事情。 哲學(xué)家本雅明告訴我們，原來坐落在 39。雖然這個(gè)文件的 一個(gè)版本可以描述為一個(gè)光源圖像在屏幕上，但它確實(shí)沒 有 T 構(gòu)成的過程中的一個(gè)必要步驟。紡織設(shè)計(jì)師 Alex羅素解釋說，設(shè)計(jì)正在成為更多關(guān)于“比各具特色的審美選擇”（ 2021， 2021： 285）。這是必要的，使?jié)撛诘母深A(yù)措施可能被發(fā)現(xiàn)，有針對(duì)性的，并證明在此區(qū)域內(nèi)的研究和實(shí)踐。此外，作者薩拉 量程范圍從最初的想法形成了以數(shù)字文件形式存儲(chǔ) 在計(jì)算機(jī)上，通過打印頭的數(shù)字圖像打印機(jī)，隨后蒸固定在織物基材染料沉積液滴的行為。本文旨在澄清數(shù)字印刷的術(shù)語是什么意思，和定位在它的真實(shí)性，通過比較，攝影，以便更好地解釋目前圍繞紡織品數(shù)碼印刷的一些背景問題。霍珀，“也可以被用來制造高價(jià)值，高精密產(chǎn)品如平板顯示器，印刷電子，光伏電池發(fā)電（ 2021）。 這種做法領(lǐng)導(dǎo)的研究項(xiàng)目問：如何可以通過精心設(shè)計(jì)的做法可以作為在數(shù)字印刷的紡織品干預(yù)？為了解決這個(gè)問題，它是必不可少的澄清什么構(gòu)成了數(shù)字印刷紡織品，并在晶界存在應(yīng)被理解為一個(gè)數(shù)字打印的打印。的工件和機(jī)器之間的 鴻溝，越來越多地在當(dāng)代實(shí)踐中走過，部分原因是由于技術(shù)所提供的廣泛的機(jī)會(huì) 。但是，該文件僅僅是一個(gè)步驟的過程中，產(chǎn)生一個(gè)數(shù)字印刷內(nèi)。此染料為主的圖像顯示，也顯著影響，使用的織物，廣泛的美學(xué)。他區(qū)分再現(xiàn)過程中，重放的機(jī)制，和權(quán)利要求書中的過程被重復(fù)，而不是設(shè)計(jì)或創(chuàng)建原始圖像的行為。 基板的數(shù)字印刷不僅影響最終的審美，它的色調(diào)，觸感，顏色，等，但這個(gè)紡織品的選 擇將影響數(shù)字印刷的未來存在。 本杰明認(rèn)為，真實(shí)性反映，除其他功能，能夠顯示或擁有原來的“身體狀況”的屬性，與原來的“所有權(quán)”的變化，但他還寫道，為一門學(xué)科，如攝影，不允許復(fù)制品作出 搜索一個(gè)明確的原始照片，這是徒勞的，因?yàn)樗f，在這種情況下，沒有攝影照片是真實(shí)的（ 1936 年： 4）。m弗魯塞爾定義什么是真正的反映，而不是什么是正宗的。負(fù)簡(jiǎn)稱由本杰明，他聲稱，真實(shí)的，而這將意味著，前提條件是正宗外，換句話說，作為一個(gè)邊界什么構(gòu)成原始的身 體狀況和原所有權(quán)變更，因?yàn)檫@些地道的行為邊界定義的真正的攝影過程 中，可以認(rèn)為它們具有類似的。 龐蒂的圖像，無論其生產(chǎn)或再生產(chǎn)的方法，是不是設(shè)在觀眾告訴我們，這是外面的人。 龐蒂建議就在不同媒體的創(chuàng)意，這些過程都不具備可比性的審美特質(zhì)或?qū)傩?，然后進(jìn)行系統(tǒng)的等效必須存在，將它們連接起來（ 1960 年： 142）。 四個(gè)關(guān)鍵因素影響或決定什么將成為歷史的數(shù)字印刷紡織： 。 本杰明寫道：“一件事的真實(shí)性是一切，是從一開始傳播的本質(zhì)，其證詞的歷史，它經(jīng)歷了實(shí)質(zhì)性的持續(xù)時(shí)間不等。它不一定必須要親身經(jīng)歷，所以歷史可以體驗(yàn)由第三方見證，又是其證據(jù)。 得出這樣的結(jié)論：數(shù)字圖像構(gòu)成的計(jì)算機(jī)上的文件，以及數(shù)字印刷是圖像文件結(jié)合圖像作為染料。事實(shí)上，許多，還是 可以的，復(fù)制，每進(jìn)行一個(gè)獨(dú)特的存在，確定不同期貨，加強(qiáng)正宗的數(shù)字印刷的概念，這些獨(dú)立的紡織件之前。 參考文獻(xiàn) [1] Benjamin, W. 1936. The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction, London: Penguin. [2] Braddock Clarke, S. E. and O’Mahony, M. 2021. Techno Textiles 2: Revolutionary Fabrics for Fashion and Design London: Thames amp。 as textile designer Alex Russell explains, design is being more about ‘a(chǎn)esthetic selection’ than crafting (2021, 2021: 285). While tacit knowledge and creativity exist outside the puter, this extraneous state also extends to the other technologies intrinsic to the digital printing process. A digital image, before it is printed on, for example, a textile, is stored as a coded file on the 杭州電子科技大學(xué)信息工程學(xué)院本科畢業(yè)論文外文翻譯 6 puter, and this file represents a series of creative judgments by the artist or designer. However, the file is merely one step within the process of producing a digital print. While a version of this file can be depicted as a lightsource image on a screen, it does no t constitute a necessary step of the process. It is merely a referencing opportunity to revisit a nonmaterial version of the image produced at the creation of the initial file, and as screens vary, eve n this image is liable to differences in aesthetic quality. The file is subsequently digitally printed onto a substrate, and, in the case of large format inkjet printers, the resulting textile is steamed and the d