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讓發(fā)改委動起來演講稿與讓戲曲在黨旗下傳承演講稿匯編(文件)

2024-11-23 02:23 上一頁面

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【正文】 具特色對于這樣一出膾炙人口的老戲,原有舞臺演出樣式已成普遍相傳的模式,作為后學晚輩的我對此總懷有一種敬畏之情但“法不泥古”勢隨時移,更是傳統(tǒng)戲順應發(fā)展融入時代的迫切需要這次新排,在吳根邦導演的統(tǒng)籌下,對原劇“盼夫”“責夫”“搶草”“離別”四個單元的構(gòu)架不變,對重復的敘述和過程刪繁就簡,對唱詞與念白也進行了修改凝練作曲羅新昌根據(jù)我的嗓音重新設(shè)計唱腔,加強了音樂的旋律性和完整性經(jīng)過一番打造,呈現(xiàn)出“雅”、“靜”、“悲”、“凄”、“美”的藝術(shù)韻致。這是它的命,不管是時來運轉(zhuǎn),還是命乖運蹇它有時運之變,但命是改不了的。堅守傳統(tǒng),也是力不從心,捉襟見肘。表達人文關(guān)懷,表達當代人的思想感情。一方面,從來也不都是大時代出大作品,小時代出小作品,好時代出好作品,壞時代出壞作品。因為,藝術(shù)的發(fā)展有其獨特的、不可抗拒的內(nèi)在規(guī)律,它是隨著社會的發(fā)展和時代的變遷而不斷的發(fā)展變化。京劇的發(fā)展有了多么大的變化?而哪一個變化又不是和歷史的發(fā)展和社會的需要緊密相連?哪一個變化不是當時那個時代的藝術(shù)家們?yōu)檫m應社會需要而改革創(chuàng)新的結(jié)果?關(guān)于藝術(shù)的創(chuàng)新,梅蘭芳先生曾說過這樣話:“我這四十年來,哪一天不是想在藝術(shù)上有所改進呢?而且又何嘗不希望一下子就能改的盡善盡美呢?可是,事實與經(jīng)驗告訴我這里面是天然存在著它的步驟的”。優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)需要繼承,但是,怎樣判斷它是不是優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù),還要受到觀眾的欣賞趣味和審美意識的制約。戲曲藝術(shù)的發(fā)展永遠離不開觀眾,因為,戲是給觀眾看的,觀眾才是藝術(shù)最公平的裁判。不是光憑著個人的“一點小聰明勁兒,沒有什么根據(jù)憑空臆造”。否則,就會不進則退逐漸被社會所淘汰。有時是審美的、形式的積累和完善,這往往由時代規(guī)律藝術(shù)規(guī)律所需要所決定。也要有不懈的追求,但是這種追求向往的心態(tài)。我們必須有在精神上、審美上成為“同時代人”的自覺意識和追求。以當前的戲曲創(chuàng)作現(xiàn)狀而言。如“離別”時眼看愛子要走那段戲,我用一聲“兒呀”的凄慘叫聲,拋袖猛撲過去緊抱兒子,伴隨悲愴蒼涼的音樂聲,頓時肝腸欲裂淚如雨下,唱到“滾白”時不是放聲拼嗓子,而是從心底發(fā)出低沉壓抑的聲音,讓觀眾仿佛聽到人物的心律顫動;而唱到悲痛欲絕的“刀割腸”時,則完全放開嗓音盡力宣泄,使真情迸發(fā),接下來的整段唱腔,唱得如泣如訴幽咽婉轉(zhuǎn),并在行腔中運用了抽泣哽咽的處理,使觀眾產(chǎn)生了強烈的共鳴,以秦腔青衣聲腔的濃郁韻味,彰顯了秦腔劇種固有的風格特色。在當今這個科技發(fā)達、生活節(jié)奏越來越快的時代,我們的戲曲藝術(shù)需要更多的專業(yè)技能、有膽有識的藝術(shù)人才去大膽創(chuàng)新,像老一
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