【正文】 。但是，要請你應和著我。這個歡樂主題一次次重復著，音響逐漸增強，聲勢越來越大，直到發(fā)展成為樂隊全奏的高潮。越來越熱烈的進行曲，將樂曲推向又一高潮。篇五：淺談貝多芬第九交響曲淺談貝多芬第九交響曲淺談貝多芬第九交響曲貝多芬第九交響曲的創(chuàng)作開始于1817年，歷時近七年的時間，完成于1824年春，同年五月七日晚首演于維也納。聽眾沸騰了，歡呼、興奮、不能自己，許多人流下了熱淚。第九交響曲共為四個樂章，在作品中，貝多芬為能更明確深刻地表達自己的思想，為了向全人類說話，大膽地打破了交響曲的傳統(tǒng)形式，加入了人聲的合唱，故此作品又稱之為“合唱交響曲”。表現(xiàn)出在遠古時代的自然界，生命從無到有，由低等到高等，由弱到強，發(fā)展壯大起來，不可抗拒。斷續(xù)的音調(diào)像是在回憶什么，突然引子的音調(diào)飛聚在一起組成了樂章的第一主題，它好象是巴黎人民攻占巴士底監(jiān)獄的縮影。第三樂章相對前面兩個樂章顯得寧靜、安詳了許多，旋律雖然平緩，但是不失柔美。第一主題在樂章中不斷地變奏，但始終始終改變不了它沉思的面貌。第三樂章結束前的音樂已預示著暴風雨般的變革即將到來。似乎在說：不要這些陳舊的東 西，要創(chuàng)新，要前進。《歡樂頌》主題變奏之后，再次出現(xiàn)急風暴雨般的聲響。歡樂頌歌詞是與貝多芬同時代的德國詩人席勒的詩句，貝多芬采用來表現(xiàn)了他的理想。這部交響曲構思宏偉、氣吞山河，是一部包括生命的起源、生存、斗爭、發(fā)展、壯大至戰(zhàn)勝一切艱難困苦；人類的進化、形成，人類社會的發(fā)展、人類社會徹底解放自身，達到一個平等、自由、博愛、歡樂和神圣的理想世界的壯麗史詩。在第四樂章，當“歡樂頌”出現(xiàn)的時候，一個自由，平等，博愛的世界呈現(xiàn)在了我們眼前。作于1819至1824年間。第一樂章低沉壓抑，曲中充滿威嚴，氣勢恢弘，在這個樂章中，貝多芬將“斗爭”的主題融入進來，這也是他一直以來反復表現(xiàn)的，體現(xiàn)了斗爭過程的艱辛；第二樂章開始變得輕快活躍，明朗振奮，充滿了前進的動力，給人以鼓舞，卻在樂章的最后透露出不安的氣氛；第三樂章滿懷著沉靜和思考，在激烈的斗爭之后，給人以平息。當大合唱出現(xiàn)，展現(xiàn)在我眼前的是在經(jīng)歷了壓抑，斗爭，不安，沉靜和思考之后，一片自由、平等、博愛的世界景象，盡管時而樂曲中出現(xiàn)了急促不安，但最終還是光明戰(zhàn)勝了一切。在完全失去聽力，疾病纏身的時候，貝多芬仍憑借著頑強的毅力，為人類留下了如此寶貴的精神財富?！罢l也無法戰(zhàn)勝我，我要死死握住命運的咽喉?！柏惗喾野阉囊磺蝎I給了眾人，從他們那里卻一無所獲，于是他就遠離了眾人。《貝多芬第九交響曲》是永恒的，貝多芬是永恒的。他無法親耳聽到曲子結束后，觀眾給予他的最熱列最尊重的掌聲。這是一首自由的頌歌，最終，整部樂曲在無比光明、無比輝煌、對自由的無限贊美中結束，給予人們無與倫比的精神力量。尤其在第四樂章，在經(jīng)歷了前三樂章的鋪墊之后，當那段熟悉的宏大的旋律出現(xiàn)的時候，我感受到了從未感受過得震撼與感動。聽過這部作品后，我著實被它深深吸引了。貝多芬從沒有向黑暗的統(tǒng)治勢力低過頭，因為他說“誰也無法戰(zhàn)勝我，我要死死握住命運的咽喉?？藘?nèi)普勒:《19 世紀音樂史》,人民音樂出版社2002 年4 月第1版。貝多芬第九交響曲以其嚴謹深刻的思想、永恒神圣的熱情、無與倫比的力量和偉大高尚的心靈，贏得全體聽眾的心。由男中音領唱：“?。∨笥褌?，不要唱舊的調(diào)子，讓我們暢快、歡樂地唱起來吧。終于千呼萬喚地出現(xiàn)了《歡樂頌》主題，象征著人類經(jīng)過艱苦奮斗之后，終于找到了通往自由歡樂的道路。變 革為人類社會的進步與發(fā)展創(chuàng)造了有利的條件。如果你能沉下心來感受，你就不會感覺冗長，樂章臨近結束時兩聲明亮的號角響起，你會觸到英雄的思想，它暗示著已經(jīng)思索出最后光明的出路。第三樂章共兩個主題，其中第一主題充滿了靜觀的沉思，具有強烈的抒情性和哲理性。然而降b大調(diào)的第二主題立即出現(xiàn)，這哀怨的音調(diào)正是共和人對一波三折的大革命發(fā)出的一聲嘆息，并且逐漸演變成了一場悲劇。樂章開始只用a和e兩個音組成的幾小節(jié)引子，它反映了那個時期革命失敗封建王朝復辟給人的陰森迷茫情緒。第一樂章：音樂由弱奏加顫音開始，呈現(xiàn)出一種遙遠、朦朧而又平靜的、原始的遠古景象，但平靜的同時，又使人穩(wěn)約感到有一種力量的燥動，感到平靜中正孕含著一種前所未有的生命。謝幕五次仍掌聲如雷，激動的人們不能平靜。首演當晚音樂廳里座無虛席，許多人專程從外地趕來參加盛會，貝多芬的往年好友茲梅斯卡爾，正臥病在床，他要求別人用擔架將他抬到劇場以恭奉盛會?? 貝多芬第九交響曲以其嚴謹深刻的思想、永恒神圣的熱情、無與倫比的力量和偉大高尚的心靈，贏得全體聽眾的心。這個主題先由長號奏出，繼而合唱，之后又與歡樂主題構成二重賦格。首先獨唱男中音揭開聲樂的序幕，唱出了貝多芬親自寫的宣敘調(diào)的歌詞：“啊，朋友，你別舊調(diào)重彈，還是讓我們來唱一些更動聽的、更歡樂的吧！”緊接著，男中音獨唱《歡樂頌》。這時，從樂隊深處，像是從遠方，緩緩地傳來大提琴和低音提琴詠出的一支純樸的旋律，樂章的主要部分開始了。在第一樂章的引子主題出現(xiàn)后，低音樂器回答道：“哦，不，不要這個，我要更愉快一些的”；接著管樂吹出第二樂章諧謔曲主題，立即又遭到拒絕：“也不要這個，這只是戲謔，要更好的，更高尚的”；于是管樂又吹起第三樂章的慢板主題，回答仍是不滿意：“這還是老樣子，太纖柔了，一定要找出一些強有力的東西。樂章開始是一段狂風暴雨般猛烈的號角聲，這是引子，它嘹亮雄偉，像怒潮般的沖擊，瓦格納稱之為“恐怖的號角聲”.但它立即被大提琴和低音提琴的宣敘調(diào)所否定：“不，這會使我們想到過去的苦難，今天是勝利的日子，應該用歌舞來慶?！?。經(jīng)前三個樂章的鋪墊后，進入了急板的第四樂章人們經(jīng)歷了 艱苦的斗爭和深沉的思考，所期待的歡樂就要到來?！边@部四樂章作品，從悲劇性的斗爭場面經(jīng)過積 極的行動和哲學性的靜觀思考，發(fā)展成為一首全人類勝利的歡樂頌歌，體現(xiàn)了貝多芬通過斗爭得到自由歡樂的崇高理想。流派： 古典樂派代表人物之一。也是音樂史上第一部加入合唱的交響曲?！毖葑嘭惗喾业诰沤豁憳返摹稓g樂頌》的樂隊幾乎沒有一個人會笑出聲來,連聽眾都一個個神情嚴肅,沉浸在一種精神享受之中,其情緒與在聽悲歌時是一樣的。這部交響樂構思廣闊，思想深刻，形象豐富多樣，它擴大了交響樂的規(guī)模和范圍，超出了當時的體裁和規(guī)范，變成由交響樂隊、合唱隊和獨唱、重唱所表演的一部宏偉而充滿哲理性和英雄性的壯麗頌歌。此樂曲的韻律走向呈不斷高揚的旋律。風格： 晚期[維也納后期；18091827]音樂風格有明顯的轉變。這時聽眾和演者都陶醉于一種美感之中。這是一種神秘的體驗，是貝多