【正文】 楊玉環(huán)和趙飛燕后來不是都死于非命嗎？昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。注釋：這句詩出自于李商隱的《無題》二首。意思是：燭光半籠于翡翠與金絲的燭惟之中,光焰 黯淡而柔和。意思是：劉郎，相傳東漢明帝永平五年劉晨、阮肇入山采藥，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才還，后人以此典喻艷遇。閑愁最苦。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟？爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁?！耙嘘@干”，與“對”，與“當(dāng)樓”，與“登高臨遠(yuǎn)”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關(guān)聯(lián)、相輝映。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？ 獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。 g249。ng）地進(jìn)行各種嘗試。（g227。，探索應(yīng)該有想象力、有計(jì)劃，不能消極地袖手旁觀（xi249。)者鄙都市，無知者羨讀書。n zhāng zhāi j249。o l224。i)(chuī m225。 sh226。 d224。)，而要前后貫通，了解大意(yīn xiǎo shī d224。n tōng)，每讀一次都會(huì)覺得開卷有益(kāi ju224。于是有人慨嘆曰：中國人失掉自信力了。i m237。第五篇：(修改版)語文復(fù)習(xí)資料一、1．《詩經(jīng)》是 我國最早的一部詩歌總集。重復(fù)的幾章間，意義和字面都只有少量改變，造成 一唱三嘆 的效果。5．《論語》是 孔子弟子及后學(xué)記錄孔子思想、言行的 著作。9．建安詩人們還發(fā)展了詩歌在抒情方面的優(yōu)勢，使內(nèi)涵豐博的思想內(nèi)容與簡短精致的藝術(shù)形式更為和諧地結(jié)合起來，詩歌的功能更趨全面。田園詩派的開創(chuàng)者陶淵明，其詩風(fēng) 自然樸素清簡平淡。14． 王勃楊炯盧照鄰駱賓王 等人在文學(xué)創(chuàng)作上有一致的審美取向，提倡剛健、有骨氣的作品，他們的詩歌題材較廣，氣勢壯闊，初步體現(xiàn)了唐詩的面貌，被稱為“初唐四杰”。16．白居易、元稹等人繼承古樂府精神和杜甫寫實(shí)傳統(tǒng)，提倡新樂府運(yùn)動(dòng)，重視詩歌的政治功能，詩風(fēng)通俗淺易。近體詩對音韻格律要求嚴(yán)格，故又稱 格律詩，包括絕句和律詩。21宋代文學(xué)的集大成者 蘇軾以雄大的才力、開闊的胸襟進(jìn)入詞的創(chuàng)作領(lǐng)域，大大開 拓了詞的題材、意境、風(fēng)格與表現(xiàn)手法，主張 “ 無意不可入無事不可言。24．被稱為元曲四大家是關(guān)漢卿王實(shí)甫白樸馬致遠(yuǎn)。劇本描寫了 崔鶯鶯 和張生的愛情故事，歌頌了他們追求自由婚姻、反抗封建禮教的精神，提出了“ 愿普天下有情人都成眷屬 ”的主題。作者 題蘭凌笑笑生。魯迅的小說數(shù)量雖然不多，但他的小說集 《吶喊》 和 《彷徨》 則無可爭議地成為現(xiàn)代小說成熟的標(biāo)志，顯示了文學(xué)革命和思想革命相結(jié)合的實(shí)績。沈從文 是京派小說的35．朱自清散文名作有 《背影》《荷塘月色》《春》 36．30年代報(bào)告文學(xué)的成熟之作是夏衍的 《包身工》 和宋之的 《一九三六年春天開創(chuàng)者，也是京派小說最優(yōu)秀的代表人物。39《傷逝》主要人物是 涓生 和 子君。所謂伊人，在水一方?；仨恍Π倜纳?，六宮粉黛無顏色。山不厭高,，奔流到海不復(fù)回。46，1918年，《新青年》4卷4號(hào)上刊登了七則“隨感錄”其中六則以白話寫成，它們標(biāo)志著真正意義的現(xiàn)代散文的誕生。51．明代文人創(chuàng)作的小說代表性作品有《三國演義》、《金瓶梅》、《水滸傳》、《西游記》等。2．聯(lián)系《楚辭》一章的篇目，分析楚辭對中國文學(xué)的影響。8．從《蛇》、《雪花的快樂》、《尋夢者》、《手推車》、《春天，遂想起》、《車禍》、《神女峰》、《一代人》、《有關(guān)大雁塔》中任選其一分析其藝術(shù)特色。12．就課本中你最熟悉的人物，分析人物形象。10．從《漿聲燈影里的秦淮河》、《水里的東西》、《當(dāng)局者迷，旁觀者清》、《吃飯》、《多余的話》、《告別》、《葡萄月令》、《遙遠(yuǎn)的絕響》、《病隙碎筆之留》八篇現(xiàn)代散文中，選取一篇復(fù)述其內(nèi)容，并談?wù)勛约旱淖x后感。5．從《八聲甘州》、《定**》、《滿庭芳》、《西河》、《聲聲慢》、《水龍吟》、《踏沙行》中任選其一分析其結(jié)構(gòu)特征。56．宋元南戲和元雜劇的形成是中國戲曲藝術(shù)發(fā)展到成熟階段的重要標(biāo)志。48，關(guān)漢卿的代表作《竇娥冤》是元雜劇中最著名的悲劇。44,乾隆年間產(chǎn)生的《聊齋志異》和《紅樓夢》分別把文言小說和白話小說的創(chuàng)作推向頂峰。人生代代無窮已，江月年年只相似。溯洄從之，道阻且長。42．19世紀(jì)俄國最偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家托爾斯泰的代表作有 《戰(zhàn)爭與和平》《安娜。在太原》37． 賈平凹及其主散文刊物 《美文》最先亮出了弘揚(yáng)“大散文”的旗號(hào)。34．20世紀(jì)30年代，在北方，“京派”作家的創(chuàng)作非?；钴S。30．朦朧詩派的代表人物代表作：顧城《一代人 》、舒婷《 神女峰 》 31．以徐志摩為代表的“新月詩派”，借鑒國外象征主義詩歌，意欲在詩歌中去處散文成分，用詩的思考方法和表現(xiàn)方法進(jìn)行“純詩”的追求，提出了詩歌的“三美”主張，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)上的“和諧”、“均齊”，著意于主觀情緒的客觀化，并嘗試了多種詩歌體式，為新詩盡了賦形的歷史使命。其代表作《牡丹亭》大膽構(gòu)思，演繹主人公 杜麗娘 和 柳夢梅 的癡情幻夢的情感歷程。宋元南戲 與 元雜劇的形成是中國戲曲藝術(shù)發(fā)展到成熟段的重要標(biāo)志。22．蘇門文人① 秦觀 情感細(xì)膩，獨(dú)具詞心，其詞感懷身世，幽麗深婉，與② 周邦彥 的富艷精工、③ 李清照 的清新跌宕如天際三峰，俱臻婉約詞之極致。這一分法始見于 明人張綖的《詩余圖譜》20． 柳永 是專力作詞的第一人，宋詞在其手中發(fā)生了重大變化。18．唐詩形式 多樣，各體 兼?zhèn)洌蠢^承發(fā)展了古體詩，又完善了近體詩。以 王維孟浩然 為代表的山水田園詩人，繼承了陶淵明、謝靈運(yùn)的傳統(tǒng)，借描繪自然風(fēng)光表現(xiàn)閑適隱逸的情趣。張若虛的《春江花月夜》被譽(yù)為 “孤篇蓋全唐”。10．曹丕的 《燕歌行》 則開創(chuàng)了 七言 新詩體，在詩歌發(fā)展史上有重要地位。7． 中國歷史散文 是中國小說產(chǎn)生的主要源頭，這正是中國小說區(qū)別于西方小說的一個(gè)鮮明的民族特色。 楚辭，同《詩經(jīng)》共同構(gòu)成中國詩歌乃至中國文學(xué) 浪漫主義和現(xiàn)實(shí) 主義兩大源頭。2．《詩經(jīng)》的基本句式是 四言，間或雜有二言直至九言的各種句式。ng)的人，有舍身求法的人，必須不被搽在表面的自欺欺人的脂粉所誆騙(kuāng pi224。n xū)起來了。)21現(xiàn)在是既不夸自己，也不信國聯(lián)，改為一味求神拜佛，懷古傷今(hu225。 r225。n ji225。ng w224。 cī)之人，對任何問題不求甚解(b249。n lǐ)學(xué)使人莊重，但有滯礙(zh236。i t239。 n224。ng guān）(zǎo sh236。 zh236。r y236。，持之以恒（ch237。詞人心中的愁思在景物的描寫和時(shí)光的流逝中不斷增強(qiáng)，是詞人內(nèi)心的感情外化到自然景物上，同時(shí)由景物的觀賞又增強(qiáng)了詞人內(nèi)心的感情。馮延巳的《鵲踏枝》是怎樣表現(xiàn)出歲月的流逝的？在歲月的流逝中詞人又是怎樣表現(xiàn)心中的愁苦的？鵲踏枝馮延巳誰道閑情拋擲久，每到春來，惆悵還依舊?！罢`