【正文】 了一層高貴的外衣。下面又拓開一層，寫“洛陽女兒”出入貴戚之家，奔走權(quán)門之內(nèi)，雖語不涉諷，但諷意存焉?！罢l憐”二字，一貫到底，造成快速的節(jié)奏和奔流的詩意，表達了詩人對不遇者的深切同情。一繁一簡，繁簡各宜?！短扑卧娕e要》：吳北江曰：借此以剌譏豪貴，意在言外，故妙?！保纫陨剿姵删蜑樽?，與孟浩然合稱“王孟”，晚年無心仕途，專誠奉佛，故后世人稱其為“詩佛”。可惜至今已無真跡傳世。任過大樂丞、右拾遺等官，安祿山叛亂時，曾被迫出任偽職，后兩京收復(fù)，降職為太子中允，復(fù)累遷至給事中，終尚書右丞。官府鳴珂有底，崆峒散發(fā)何人。杏樹壇邊漁父，桃花源里人家。一瓢顏回陋巷，五柳先生對門。南園露葵朝折，東谷黃粱夜舂。鳴珂（kē）：裝飾精美的馬，這里暗指追名逐祿者。語自揚雄《解嘲》“或立談而封侯”。表示反問。果實有硬殼，有角，可供食用。綠：一作”碧“。1顏回：即顏淵（前521—前481），春秋末魯國人，字子淵，孔子最得意弟子。東晉末期南朝宋初期詩人、文學(xué)家、辭賦家、散文家。）雨：夜雨；頭天晚上的雨。1鶯：一作“鳥”。1露葵：莼菜。追名逐祿者常到官府出入，而在山中散發(fā)隱居者是什么人？其二有人很快就能夠封侯萬戶，在交談的當(dāng)時就能得到賞賜玉璧一雙。其四無論是春天秋季草木都很茂盛，夏季里高大的松樹也帶來陰涼。其六桃花的花瓣上還含著昨夜的雨珠，雨后的柳樹碧綠一片，籠罩在早上的煙霧之中。創(chuàng)作背景《田園樂七首》是王維后期的作品。作品鑒賞這組詩共七首，各首獨立成章，聯(lián)綴起來又是一個整體，都是描寫大自然和田園生活的美好。因為寫山、寫水，其意當(dāng)不在山水，而在于借山水抒懷明志。他的靜境，并非是一味能寫環(huán)境的靜謐，而重點在于抒寫心境的寧靜。但是，詩中所描繪的景色卻是美的，所體現(xiàn)出來的感情無一不是對大自然的熱愛與贊美。《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：摩詰《田園樂》諸篇，眼前口頭自多靈機，鐵鞋踏破、遠覓千里者便覺多事。（評其四）《詩法易簡錄》：三、四寫出田園真樸景象。（評其六）《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：上聯(lián)景媚句亦媚，下聯(lián)居逸趣亦逸。若稍有安排，只是減字七言絕耳，不如無作也。開元（唐玄宗年號，713—741）進士。晚年居藍田輞川，過著亦官亦隱的優(yōu)游生活。有《王右丞集》。前期寫過一些以邊塞題材的詩篇，但其作品最主要的則為山水詩，通過田園山水的描繪，宣揚隱士生活和佛教禪理；體物精細，狀寫傳神，有獨特成就。安祿山叛軍陷長安時曾受職，亂平后，降為太子中允。字摩詰?！娥B(yǎng)一齋詩話》：或問六言詩法，予曰：王右丞“花落家僮未掃，鳥啼山客猶眠”，康伯可“啼鳥一聲春晚，落花滿地人歸”，此六言之式也。”非右丞工于畫道，不能得此語?！短圃姽{注》：如此幽閑野趣，想見輞川圖畫中人。作品點評《王孟詩評》：無一語可俗。宋代文學(xué)家黃庭堅認為只有參透王維的六言詩，“乃真知摩詰者”，所指當(dāng)是這種安閑淡定的禪心?！ㄆ渌莒o，故他能領(lǐng)略到一切的自然的美。組詩寫輞川山居的景致，重點不在外觀景物的39。最初隱居終南山，后來在藍田輞川得到宋之問的別墅，生活更為悠閑，“與道友裴迪，浮舟往來，彈琴賦詩”，并吃齋念佛，“退朝之后，焚香獨坐，以禪誦為事”。其七喝酒時正好遇到山泉，醉后喜歡抱琴倚靠在高大的松樹旁。其五遠處的山邊橫臥著一個寂靜的小村莊，綠樹掩映中零星的檐角翹起，其間正升起一縷裊裊的炊煙。其三采菱泛舟體驗渡頭疾風(fēng)正吹，拄著拐杖到樹林西面看夕陽西斜。舂（chōng）：把東西放在石臼或乳缽里搗掉皮殼或搗碎。猶眠：還在睡覺。1春煙：春天里因氣候變暖而產(chǎn)生的煙靄。曾做過幾年小官，后辭官回家，從此隱居，其詩作以田園生活為主要題材。1五柳先生：指陶淵明。1童稚：兒童；小孩。桃花源：用晉陶淵明《桃花源記》典故。耦（ǒu）：兩個人在一起耕地。詎（j249。ng）：指仙山。一作“出入”?；浼彝磼撸L啼山客猶眠。牛羊自歸村巷，童稚不識衣冠。詎勝耦耕南畝，何如高臥東窗。這組詩表現(xiàn)了作者退居輞川之后與大自然相親相近的無窮樂趣，同時也集中體現(xiàn)出作者山水田園詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)化境與歸隱自然之后的心跡軌道，充分體現(xiàn)了王維”詩中有畫“的詩歌特色，是不可多得的藝術(shù)珍品，也是后人研究王維思想發(fā)展與詩歌創(chuàng)作的重要資料。王維在唐詩的范疇顯然有更高的成就，他是唐代山水田園派的代表。善畫人物、叢竹、山水。作者介紹王維（701－761），字摩詰，盛唐時期的著名詩人，官至尚書右丞，原籍祁（今山西祁縣），遷至蒲州（今山西永濟），崇信佛教，晚年居于藍田輞川別墅，漢族。歷代評價《唐風(fēng)定》：非不綺麗，非不博大，而采色自然，不由雕繪，此四子所以遠遜也。全詩描寫了兩種人物形象，一貴一賤，一奢靡，一窮困，各成獨立的畫面，卻又相反相成地統(tǒng)一于全詩中。詩人把筆鋒猛地一轉(zhuǎn)，描繪出一幅貌似孤立實則與上文融浹為一的越女浣紗的畫面。“戲罷曾無理曲時，妝成只是熏香坐”，寫“洛陽女兒”戲樂已畢，無暇練習(xí)曲子；打扮好了，依爐熏香而坐。這里所描寫的是“狂夫”之相，但細玩詩意，卻是借“狂夫”之相，以形“洛陽女兒”的嬌貴之態(tài)，貌似游離實則還是為寫“洛陽女兒”而驅(qū)使筆墨的?！翱穹蚋毁F在青春”到“不惜珊瑚持與人”，連續(xù)驅(qū)使典故，插入對其丈夫的描寫。一個普通的小