【正文】 特勒，一開篇是有大朵大朵的云的天空，就像當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，坎坷又充滿希望，接著就是所有人歡迎希特勒的到來，希特勒猶如“神”般從天而降，向神一樣來到這里拯救德意志民族。音樂也只有納粹黨黨歌和德意志的民族歌曲，但是把整個(gè)影片定在了激昂、振奮的基調(diào)，整個(gè)片子確實(shí)渲染力很強(qiáng)，振奮人心。麗芬斯塔爾拍攝孩子們對希特勒的喜歡比拍攝一個(gè)成年人的崇拜更有說服力，因?yàn)楹⒆觽兇淼氖且粋€(gè)國家的希望和未來，他們對納粹、希特勒的支持，才是希特勒永遠(yuǎn)統(tǒng)治下去的重要力量。對這種奇特現(xiàn)象的惟一解釋是：里芬斯塔爾的攝影機(jī)不撒謊，它所揭示的真相永遠(yuǎn)使人不寒而栗。雖然大明宮已經(jīng)變成了一片連地基都找不到的廢墟，仍然值得讓人哪怕在廢址上修公園評logo地把它銘記。我們只能聽聽辛酸的《夢回唐朝》，想象世界中心的長安的八方賓客海容百川，紀(jì)錄片大明宮影評精選（二）：紀(jì)錄片《大明宮》觀后感2000字幻城經(jīng)典語錄大唐，這一個(gè)在國人心目中最為神圣的朝代，這一個(gè)令世人最為景仰的朝代，這一個(gè)造就了無數(shù)傳奇的朝代，如今或許只能在那泛黃的紙上依稀地探尋出往日的盛世氣象。三倍于凡爾賽宮，五倍于故宮，十二倍于克里姆林宮，十三倍于盧浮宮，大明宮這座世界歷史上規(guī)模最大的磚木結(jié)構(gòu)宮殿群落，我們只能透過這些具體的數(shù)字和抽象的比較在腦海中想象那恢宏的氣勢，那莊嚴(yán)的氣魄。影片精要濃縮了大唐自太宗玄武門之變到黃巢之亂近三百年的歷史，也清晰地交代了大明宮從設(shè)計(jì)、建造，完工到被毀的整個(gè)過程。仿航拍做出來的特效鏡頭，全方位清晰地展示了大明宮的各個(gè)布景和位置，讓觀眾從畫面中形象地感受到大明宮的磅礴氣勢和盛世大唐的雍容氣度。雖然不是真實(shí)拍攝，但真的讓人有種置身于盛世大唐的幻境之中。不一樣于金鐵木曾執(zhí)導(dǎo)的《圓明園》中的演員設(shè)置，只是作為影片的陪襯，而《大明宮》里的演員主角的安排更是有血有肉。導(dǎo)演打破了人們一貫認(rèn)為的環(huán)肥燕瘦，找了苗條的白雨飾演楊玉環(huán)。這個(gè)細(xì)節(jié)對人物形象的塑造真讓人拍案叫絕。當(dāng)那影片中響起那沉悶，憂傷，哀婉的音樂聲，當(dāng)長安的老百姓為了躲避戰(zhàn)亂四處逃竄，當(dāng)大明宮被殘暴的農(nóng)民軍洗劫的時(shí)候，當(dāng)看到貪婪的官軍爭貨相攻，縱火焚燒，宮室里坊，十焚六七的時(shí)候，一種無緣由的苦澀不由地涌上心頭。大唐，留給我們的實(shí)在是太多太多。整個(gè)憲梓堂座無虛席，不管是學(xué)生還是老師，個(gè)個(gè)熱情高漲，跟著熒屏與解說一步步走進(jìn)大唐，那個(gè)讓我們魂?duì)繅艨M的時(shí)代?？吹倪^程中，覺得從頭到位都置身于濃郁的文化氛圍之中，忍不住要驚嘆那個(gè)時(shí)代為我們留下的豐富的禮貌。金鐵木導(dǎo)演表示：其實(shí)這部片子定位確切的說就應(yīng)是歷史文化大片。圍繞大明宮講述了整個(gè)大唐的興衰。大明宮像一個(gè)人，從嬰孩到白發(fā)蒼蒼的老人到壽終正寢，它證明了大唐最輝煌也最落魄的時(shí)候。這樣一來，影片所講述的資料既有了歷史的依據(jù)，避開了瞎編亂謅之嫌，同時(shí)又有了鮮活生命力，吸引了觀眾的眼球。透過電腦特效展現(xiàn)了大明宮的宏偉氣魄，把大唐博大、自容、包容的精神體現(xiàn)的淋漓盡致。首先在外觀上打破了人們一貫認(rèn)為的環(huán)肥燕瘦，找了苗條的白雨飾演楊玉環(huán)。導(dǎo)演突出了楊貴妃的能詩善舞的諸多方面的才藝以及聰慧伶俐、善解人意的性格。高興地是我們以前有一個(gè)那么輝煌的朝代，給我們留下了那么豐富的文化遺產(chǎn)，而這部影片又生動(dòng)的再現(xiàn)了夢般美妙的大唐；失落的是那個(gè)時(shí)代一去不復(fù)返，而現(xiàn)代人又很少對自己目前所處的文化狀態(tài)有所警覺。第五篇：紀(jì)錄片《照片》影評發(fā)展永恒的主題評紀(jì)錄片——《照片》影片《照相》是一部反映時(shí)代發(fā)展的紀(jì)錄片。編導(dǎo)黑太明站在一個(gè)公正客觀的角度用鏡頭將過去個(gè)個(gè)時(shí)代的照片串連在一起，使畫面在熒幕上生動(dòng)起來同時(shí)使影片更真實(shí)更具有說服力。在片子的多處編導(dǎo)都別具匠心的設(shè)計(jì)了反映當(dāng)時(shí)年代的背景音樂，使畫面更貼進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活。編導(dǎo)講述劉英青每年都會(huì)去壺口瀑布照相，從漂流到走鋼絲再到騎車飛躍黃河使得壺口瀑布一年不如一年年。《照片》還原了許多中國人在不同時(shí)期的生活經(jīng)歷，運(yùn)用細(xì)節(jié)、音樂成功的向人們反映了發(fā)展中一些引人思考的問題。時(shí)代的發(fā)展不只是使壞境發(fā)生了變化也必然會(huì)引起文化的差異，編導(dǎo)將大女兒劉紅英的敘述，|小伙子來相管拍照對劉英青照相技術(shù)的懷疑“這老頭拍？可別把我怕壞了”這個(gè)細(xì)節(jié)反映了不同時(shí)代的文化矛盾，但發(fā)展帶來的并不是只有矛盾。在三中全會(huì)時(shí)期以《我們的生活充滿陽光》為背景音樂，反映著三中全會(huì)的歷史意義，文革時(shí)期的中國就像一個(gè)迷路的孩子一樣失去了真確前進(jìn)的方向，三中全會(huì)就是天是的太陽指引中國走向真確的希望，三中全會(huì)就是使人們的生活充滿了陽光。編導(dǎo)還通過“婚照”反映了時(shí)代的發(fā)展，從40年代單一的婚禮到70年代繁華的婚禮，通過這些照片的重現(xiàn)編導(dǎo)要反映的不僅是一些普通中國人的故事，還探討了歷史的發(fā)展和國家于人民命運(yùn)的關(guān)系，照片的竄連再現(xiàn)同時(shí)也使影片更有真時(shí)性。編導(dǎo)在影片中運(yùn)用微妙的細(xì)節(jié)和不同時(shí)期的音樂背景、照片詮釋影片時(shí)代發(fā)展進(jìn)步的主題。為什么我們的文化走到這天失去了以前那種強(qiáng)大健康的發(fā)展勢頭了呢？政治上的教訓(xùn)且不論，文學(xué)藝術(shù)上，我們這天很難找到堪稱優(yōu)秀的作品，充斥耳目的是大眾文化的濫觴，低級趣味不斷抬頭；建筑上，更是千篇一律的瘋狂復(fù)制，使城市一天天變得丑陋不堪這樣下去，民族最精粹的文化最悠久的禮貌又怎能健康的延續(xù)并發(fā)展？拍攝歷史紀(jì)錄片有其現(xiàn)實(shí)的好處，《大明宮》讓我們了解大唐，同時(shí)也務(wù)必對我們此刻的文化有所反思。這個(gè)細(xì)節(jié)對人物形象的塑造真讓人拍案叫絕。她具有濃郁的古典美的外表與清秀娟慧的氣質(zhì)讓人耳目一新，美妙的舞蹈更是讓人贊嘆不已。比如以挽救馬球比賽的敗局引出李隆基的出場，塑造一個(gè)英姿颯爽膽識(shí)過人的男兒形象；又用歌舞塑造了大唐的女子。電影與紙質(zhì)媒介，收音機(jī)等傳播方式相比本來就具有集聲音，圖像，文字等于一體的優(yōu)勢，特技的運(yùn)用更是使電影如虎添翼。在影片中我們不僅僅看到了令人震撼的大明宮建筑，而且也看到了生動(dòng)的歷史故事?？粗捌?，如置身大唐，耳邊是金戈鐵甲碰撞的聲音，是戰(zhàn)馬幽幽的嘶鳴，是盛世絲竹管弦的美妙交響，是歌女清澈婉轉(zhuǎn)的歌唱；眼前是泛著寒光的盔甲，是威武嚴(yán)整的軍隊(duì)，是飛揚(yáng)的塵土，是沾滿鮮血的宮廷殺戮，是威嚴(yán)宏偉的皇家建筑，是玲玲精巧的宮闕樓閣，是羅衣飄飛的曼妙舞蹈大明宮為情節(jié)的發(fā)展帶給了重要線索，圍繞大明宮大唐的歷史一步步展開?？戳穗娪埃X得確實(shí)如此。從中國的封建政權(quán)到與外國的往來，從漢民族到少數(shù)民族，從文學(xué)到音樂，從瓷器到絲綢，從古代的建筑到古代的服飾置身于大唐神奇瑰麗的文化海洋，堅(jiān)信每個(gè)人都甘心做它的俘虜，懷著一顆好奇心一步步走進(jìn)它那博大的懷抱。金鐵木導(dǎo)演的這部《大明宮》為我們再現(xiàn)了大唐，那個(gè)神奇瑰麗，那個(gè)在中國歷史上大放光彩的朝代。一部西安人不能不看的電影!導(dǎo)演金鐵木如是說。金碧輝煌的宮殿，萬國歸附的氣勢，海納百川的氣度，百花齊放的禮貌隨著大明宮的消失，大唐帝國的覆滅，這一切也儼然成了歷史中那虛無縹緲的塵煙。斗轉(zhuǎn)星移，輝煌與榮耀總是像那一江春水般漸漸消失與遠(yuǎn)去。導(dǎo)演突出了楊貴妃的能詩善舞的諸多方面的才藝以及聰慧伶俐、善解人意的性格。霸氣而嫵媚的武則天，睿智開明的唐太宗，精通音律樂舞的楊玉環(huán)，文采橫溢的李白，片中大多數(shù)人物，大至帝王皇后，小到宮娥士兵，都能反映出盛唐的風(fēng)范，給人留下了深刻的印象。含元殿棲鳳閣畫面上的移鏡頭、推鏡頭與特寫鏡頭的交替使用，把棲鳳閣的高大和造型的獨(dú)特都完美地呈現(xiàn)了出來。朝陽從東方冉冉升起，官員們進(jìn)入那大明宮的正門丹鳳門，龐大的宮門與渺小的官員構(gòu)成鮮明的比較，那帶著一點(diǎn)金色的陽光投射在丹鳳門上更添一種神圣與威嚴(yán)。但影片透過精良的特效技術(shù)，用一種近乎還原真實(shí)的方法，向我們展現(xiàn)了那一場史詩般的盛宴。歷史總是記錄在那泛黃的書畫之中，畫紙上那滾滾煙塵的金戈鐵馬，那羅衣飛揚(yáng)的美麗仕女，那身著奇裝異服的眾多使節(jié)，那輕歌曼舞、絲竹管弦齊響的熱鬧筵席，那滿布著皎皎梨花的瑰麗春景，使世人一下子就置身于那神奇的大唐氣象中。那充滿著詩人慷慨情懷的唐詩，而今只能在學(xué)堂里聽著稚童讀誦出來，詩中那激揚(yáng)的氣魄已不復(fù)尋；那羅衣飄飛的曼妙舞蹈，那盛世絲竹管弦的美妙交響，卻早已經(jīng)湮沒在漫漫的歷史長河之中，或許殘留了一絲的吉光片羽；那威嚴(yán)宏偉的皇家建筑，那玲致精巧的宮闕樓閣，都已成斷壁殘?jiān)陲L(fēng)吹日曬之中銘刻著世間變遷。占地五百個(gè)足球場的大明宮，花了高宗年間十五個(gè)州稅賦收入和百官一月薪俸的大明宮，擁有中國到目前為止最宏大單體建筑麟德殿的大明宮，從含元殿、宣政殿、紫宸殿到延英殿的大明宮，從貞觀之治到開元盛世的大明宮，那一個(gè)后宮的太液池，就能比得上多少個(gè)明清故宮后花園的規(guī)格。國慶前最后一個(gè)周末的電影院里空空蕩蕩，一共只有五個(gè)人。里芬斯塔爾對紀(jì)實(shí)鏡頭的迷戀以及她富于激情的工作方式，使得我們不得不承認(rèn)她是一個(gè)維爾托夫意義上的電影眼睛人，里芬斯塔爾這個(gè)天才的電影眼睛非常善于捕捉歷史事件中本質(zhì)性的要素，哪怕是邪惡的要素。導(dǎo)演用這種獨(dú)特的手法來拍攝，使一場很枯燥乏味、帶有濃重政治意味的會(huì)議染上了藝術(shù)的氣息。影片中運(yùn)用了大量的仰角鏡頭，仰角鏡頭的運(yùn)用能使被拍攝者顯得高大，所以主要用來拍攝希特勒，這讓鏡頭下的希特勒氣宇軒昂、孔武有力，被群眾圍繞的他親和力十足而又頗有威嚴(yán)，軍隊(duì)面前的他慷慨激昂而又不失儒雅穩(wěn)重。電影講述的是1938年的紐倫堡納粹黨黨員大會(huì)，主要是歌頌希特勒、納粹黨，宣傳色彩很濃厚。但她并沒有因此放棄，在一次采訪中，她說：“生活是美好的，要熱愛生活，要投身到生活中，不管遇到多大的挫折和困難，永遠(yuǎn)不要放棄生活，放棄努力。里芬斯塔爾，當(dāng)代藝術(shù)史上的傳奇女子。而藝術(shù)片因?yàn)椴皇侵攸c(diǎn)（不是重點(diǎn)不代表不會(huì)考）在這里不多說了。通俗點(diǎn)說，紀(jì)錄片就是一部人物形象 環(huán)境 事件真實(shí) 真實(shí)反映生活的新片種，客觀反映 極少有編導(dǎo)主觀色彩。前兩者可以歸為一類，在國外，前兩者統(tǒng)稱為紀(jì)錄片，因?yàn)樗麄兙哂泻芏喙残?，真?shí)時(shí)間真實(shí)環(huán)境發(fā)生的真人真事。注意評論語言的生動(dòng)活潑、形象鮮明，注意句式長短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語言美感與動(dòng)情力量。要講究評論文章自身的藝術(shù)性。（三）思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。避免面面