歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片(文件)
【正文】 、改革各個(gè)歷史時(shí)期優(yōu)秀共產(chǎn)黨員堅(jiān)持理想信念、發(fā)揮先鋒模范作用、保持先進(jìn)性和純潔性的故事，闡述了中國(guó)共產(chǎn)黨人的核心價(jià)值觀。隨著紀(jì)錄片創(chuàng)作的不斷發(fā)展，故事化敘說(shuō)手法不僅成了紀(jì)錄片滿足觀眾需求的一種方式，而且成為其內(nèi)在發(fā)展趨勢(shì)。《故宮書(shū)畫(huà)》這一集就很好地體現(xiàn)了歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片對(duì)故事性元素的挖掘，其故事化敘述手法主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。在《故宮書(shū)畫(huà)》中，披露了大量的鮮為人知的故事和細(xì)節(jié)。《故宮書(shū)畫(huà)》中披露的故事和細(xì)節(jié)不勝枚舉，有《富春山居圖》一分為二的前因后果、乾隆皇帝鑒賞書(shū)畫(huà)的笑談、雍正皇帝喜好行樂(lè)圖、明朝太監(jiān)馮保和《清明上河圖》、溥儀偷盜書(shū)畫(huà)，等等。比如明朝宰相張居正和萬(wàn)歷皇帝的恩怨：張居正在位時(shí)權(quán)傾朝野，但他死后卻被抄家，抄家的原因竟然是富可敵國(guó)的財(cái)產(chǎn)引起了萬(wàn)歷皇帝的憤怒。3．展現(xiàn)鮮明的人物個(gè)性。吳問(wèn)卿簡(jiǎn)直就是一個(gè)畫(huà)癡，他對(duì)畫(huà)的迷戀已經(jīng)超乎尋常。二、鏡頭里的時(shí)空表現(xiàn)歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片是以現(xiàn)在時(shí)追溯過(guò)去時(shí)，時(shí)空的安排顯得非常重要。歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片總是力圖通過(guò)各種手段將觀眾帶入歷史的時(shí)空中，讓觀眾通過(guò)電視傳播手段體會(huì)歷史。在這集中，類似這樣的時(shí)空重現(xiàn)還有很多，比如萬(wàn)歷皇帝因?yàn)閷?duì)張居正財(cái)富的動(dòng)心而終于憤怒的動(dòng)作體現(xiàn)，抄家的動(dòng)作體現(xiàn)等。本集在講述高士奇大膽欺騙皇帝這個(gè)故事的時(shí)候，先就高士奇這個(gè)歷史人物采訪了南開(kāi)大學(xué)教授來(lái)新夏，這是現(xiàn)在時(shí)空。在《故宮書(shū)畫(huà)》中不僅有過(guò)去和現(xiàn)在的兩重時(shí)空的對(duì)接，還有三重時(shí)空的對(duì)接。整個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)了三重時(shí)空的對(duì)接：過(guò)去、現(xiàn)在和虛擬時(shí)空。延時(shí)攝影拍攝的效果是，故宮作為拍攝的主體不動(dòng)，但是故宮上面的天空風(fēng)云變幻，速度很快。追憶。延時(shí)鏡頭的使用除了能夠使靜止的建筑獲得動(dòng)態(tài)的效果外，就整部片子而言，還有隱喻意義：故宮作為一個(gè)歷史見(jiàn)證人，見(jiàn)證著風(fēng)云變幻的歷史時(shí)空。在《故宮書(shū)畫(huà)》中，除了時(shí)空對(duì)接外，還采用了大量的延時(shí)攝影隱喻時(shí)空流轉(zhuǎn)。接著鏡頭往外拉，一出宮殿大門(mén)，觀眾看到了很多游覽故宮的現(xiàn)代人，鏡頭的色彩也恢復(fù)正常。接著，就高士奇向皇帝進(jìn)呈書(shū)畫(huà)贗品的歷史故事采訪了故宮博物院古書(shū)畫(huà)部楊丹霞，又一次進(jìn)行了時(shí)空對(duì)接。2．時(shí)空對(duì)接。這兩個(gè)鏡頭的出現(xiàn)，是歷史時(shí)空的再現(xiàn)，將當(dāng)年乾隆皇帝賞玩字帖的情境用影像表現(xiàn)出來(lái)。而電視紀(jì)錄片的時(shí)空安排是通過(guò)鏡頭體現(xiàn)出來(lái)的。甚至到將死的時(shí)候，也要讓《富春山居圖》為他陪葬。在《故宮書(shū)畫(huà)》中，曲折離奇的故事情節(jié)展現(xiàn)了鮮明獨(dú)特的人物個(gè)性。盡管高士奇精明過(guò)人，但終究斗不過(guò)皇權(quán)，他死后，家中所有的珍藏還是進(jìn)入了皇宮內(nèi)府。2．突出歷史故事中的矛盾沖突。這種異乎尋常的大膽行為被他本人所著的《江村消夏錄》和《江村書(shū)畫(huà)目》永遠(yuǎn)地留在歷史上。許多歷史事件背后，都隱含著鮮為人知的故事和細(xì)節(jié)。對(duì)已知史實(shí)一定要有全新的發(fā)現(xiàn)，要善于在節(jié)目的敘事中發(fā)現(xiàn)和放大歷史問(wèn)題的疑點(diǎn)和爭(zhēng)議點(diǎn)。歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片《信仰》共三集，第一集：只要主義真；第二集：壯志換新天；第三集：時(shí)代先鋒行。如果說(shuō)，在“革命理想高于天”的年代誕生的英雄，為共產(chǎn)黨人的信仰繪就了基本底色；在“激情燃燒的歲月”涌現(xiàn)的典型，為共產(chǎn)黨人的信仰構(gòu)筑了精神高地；那么，在與時(shí)俱進(jìn)的改革開(kāi)放新時(shí)期，總是站在時(shí)代前列的先鋒們，則展示出共產(chǎn)黨人為了信仰，永葆先進(jìn)、純潔和優(yōu)秀的歷史畫(huà)卷。我們的大環(huán)境很好，我們沒(méi)有理由不努力。過(guò)去相對(duì)現(xiàn)在是歷史，現(xiàn)在相對(duì)未來(lái)是歷史。中國(guó)共產(chǎn)黨的歷史責(zé)任，依然是帶領(lǐng)中國(guó)人民從勝利走向更大勝利，從輝煌走向更加輝煌。讓我們?cè)谟^看振憾電視畫(huà)面的同時(shí)，更多地能感悟那一份厚重、一份悲壯、一種精神、一種輝煌?；卮鹆?840年以來(lái)，救亡與復(fù)興成為中華民族最緊迫歷史使命的時(shí)代背景下，在各種方法試過(guò)了，各條道路走過(guò)了，都沒(méi)有成功的情況下，為什么中國(guó)共產(chǎn)黨能夠帶領(lǐng)中華民族從苦難走向輝煌的重大問(wèn)題。該片首次披露了眾多鮮為人知的影像史料，真實(shí)還原了黨史和中國(guó)革命史中的一個(gè)個(gè)歷史場(chǎng)景，回答了在救亡與復(fù)興成為中華民族最緊迫歷史使命的時(shí)代背景下，在各種方法各條道路都沒(méi)有成功的情況下，為什么中國(guó)共產(chǎn)黨能夠帶領(lǐng)
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