【正文】 蓬勃”,它的開創(chuàng)精神和藝術(shù)上的大膽探索,對當(dāng)時(shí)中國歌劇的發(fā)展具有積極的影響,論述李錦暉的兒童歌舞劇音樂及歷史意義？答:李錦暉的兒童歌舞劇創(chuàng)作是中國傳統(tǒng)音樂和西方歌劇舞劇的熏陶之下的,新的戲劇音樂的形成的探索,他的作品頗具童謠風(fēng),善于抓住兒童的心理情緒,刻畫兒童的可愛形象,在人物的性格化和戲劇性方面,東南亞一帶也有較大影響,以形象的藝術(shù)形式對兒童進(jìn)行富有成效的教育,論述中國近代鋼琴音樂的主要藝術(shù)特征？答:近代的中國鋼琴曲以小型樂曲居多,中型作品多以小曲連綴成組曲,音樂結(jié)構(gòu)單純,旋律突出,調(diào)性明確,這時(shí)還未出現(xiàn)大型鋼琴音樂作品,意象鮮明,注重情境的創(chuàng)造,還有不少鋼琴伴奏音樂,它們已跨越了簡單的為歌唱或樂器配置伴奏的初始階段,進(jìn)入到把伴奏音樂與被伴奏音樂總體構(gòu)思,創(chuàng)作,論述《牧童短笛》在中國鋼琴史上的地位及其歷史意義？答:賀綠汀的《牧童短笛》的問世,標(biāo)志著中國鋼琴音樂創(chuàng)作已進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期,優(yōu)美質(zhì)樸的民歌風(fēng)旋律流美的復(fù)調(diào)和東方色彩的對比化和聲等,論述“魯藝”的教學(xué)音樂目標(biāo)及其特色？答:教學(xué)目的:“培養(yǎng)抗戰(zhàn)藝術(shù)干部,研究抗戰(zhàn)藝術(shù)理論并接受中國與外國各時(shí)代的藝術(shù)遺產(chǎn)”以“創(chuàng)造中華民族新藝術(shù)” ,為什么說《白毛女》是中國歌劇里程碑式的作品？答:新歌劇《白毛女》的作品家們在民間音調(diào)基礎(chǔ)上吸收西方音調(diào)基礎(chǔ)上吸收西方歌劇音樂化和戲劇化的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),運(yùn)用人物主調(diào)貫穿發(fā)展的手法,嘗試使用了重唱與合唱的形式,運(yùn)用了和聲,復(fù)調(diào)等多聲部音樂手法。二、教學(xué)內(nèi)容中國近現(xiàn)代音樂史。五、課堂要求：多參與，主動思考。近代史重點(diǎn)研究新音樂，即現(xiàn)在的專業(yè)音樂，傳統(tǒng)音樂方面是缺陷。三方面意見：（1）胡適、錢玄同等人的觀點(diǎn)（2）張厚載的觀點(diǎn)（3）中間態(tài)度四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云評劇的歷史二、說唱音樂一般分五類：鼓詞、彈詞、道情、牌子曲、琴書。新民時(shí)期出現(xiàn)了新民歌。如：《何日醒》、《中國男兒》、《黃河》。學(xué)堂樂歌的旋律多采用歐美，特別是日本的歌曲曲調(diào)，運(yùn)用我國民歌小調(diào)的極少，創(chuàng)作者更少。1903回國，一直在上海南洋公學(xué)附小，1911年起任該校校長。李叔同（1880～1942）1880生于天津，1898遷居滬租界，入南洋公學(xué)，接觸了救亡圖存的維新思想。至1990，企釋、培安編定《李叔同—弘一法師歌曲全集》。1901赴日留學(xué)，主攻法律。（2）沈心工、李叔同的樂歌創(chuàng)作概況。蔡元培（1868～1940）任會長，聘蕭、楊仲子、王露等人為導(dǎo)師，內(nèi)設(shè)鋼琴、提琴、古琴、琵琶、昆曲、絲竹樂、師資特別班等組，會員達(dá)200多人。二、專業(yè)音樂教育機(jī)構(gòu)的建立通史419～429北京大學(xué)附設(shè)音樂傳習(xí)所（通史423頁）成立于1922年10月，蔡元培兼任所長、蕭友梅任主任。1929，因**降格，奉命改名為“國立音樂專科學(xué)?！?。第二節(jié)一、本時(shí)期的音樂思潮20年代的音樂思潮與音樂學(xué)家王光祈在新文化運(yùn)動中，怎樣認(rèn)識中國的新音樂文化、怎樣發(fā)展新音樂文化，主要有三種認(rèn)識：主張“以西為師”。曾于1919年參與組織“少年中國學(xué)會”，力圖救國，被選為大會主席、執(zhí)行部主任，領(lǐng)導(dǎo)該會工作。1936年1月，病逝。工農(nóng)兵歌曲，2124248。音樂教育家、作曲家、理論家、活動家。1906加入同盟會。1916春，以《中國古代樂器考》獲萊比錫大學(xué)哲學(xué)博士學(xué)位。1940病逝上海。1938～39在夏威夷大學(xué)任教，1939～41在耶魯，1941～46在哈佛，1947～62退休，在伯克利加州大學(xué)教中國語言和語言學(xué)。1938后創(chuàng)作很少，1942《老天爺》幾乎是最后作品。二十年代從事歌曲創(chuàng)作的還有邱望湘、陳嘯空、錢君掏（封面設(shè)計(jì)家）等人。兄弟姐妹11人，行2。1921到上海，應(yīng)中華書局之聘編寫小學(xué)國語教本，后任“國語專修學(xué)?！苯虅?wù)主任、校長等職，1922兼任當(dāng)時(shí)最有影響的兒童讀物《小朋友》周刊的主編。解放后，一直在上影工作，兼任中央院民族音樂研究所通訊研究員。重點(diǎn)聽賞：可憐的秋香、《麻雀與小孩》、《小小畫家》。1922被聘為北大音樂傳習(xí)所的國樂導(dǎo)師，同時(shí)在其他學(xué)校任教，其間學(xué)習(xí)小提琴、鋼琴及作曲理論，并繼續(xù)創(chuàng)作。三．創(chuàng)作：重點(diǎn)聽賞：病中吟、空山鳥語、光明行。（4）簡述劉天華在二胡音樂方面的貢獻(xiàn)。流行音樂，以黎氏兄弟、陳歌辛等人為主，賀綠汀也寫。救亡歌詠運(yùn)動的開展1935年8月，中共中央發(fā)表“八一宣言”，號召建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，組織統(tǒng)一的“國防政府”、“國防軍”，“左聯(lián)”全部解散，即而提出“國防音樂”。創(chuàng)作：工人題材的歌曲、進(jìn)行曲風(fēng)格的歌曲、抒情歌曲、兒童歌曲及民族器樂改編曲 重點(diǎn)聽賞：《碼頭工人》《開路先鋒》《畢業(yè)歌》《梅娘曲》《鐵蹄下的歌女》《賣報(bào)歌》其他創(chuàng)作：任光、張曙、呂驥、麥新、張寒暉等人的音樂創(chuàng)作。1928轉(zhuǎn)至耶魯大學(xué)音樂院，1929以管弦樂序曲《懷舊》獲音樂學(xué)士學(xué)位，適逢官費(fèi)期滿，取道歐洲回國。重點(diǎn)聽賞：《大江東去》《我住長江頭》《吊吳淞》《紡紗歌》《山中》《紅豆詞》《故鄉(xiāng)》《靜境》課后習(xí)題：（1）聶耳主要創(chuàng)作了哪些音樂作品？有何音樂特點(diǎn)？（2）30年代左翼音樂家主要有哪幾位？有何代表性作品？（3）簡介黃自的音樂創(chuàng)作。1934，以《牧童短笛》（原為《牧童之笛》）和《搖籃曲》分獲齊爾品“征求中國風(fēng)味的鋼琴曲”評獎的一等獎及名譽(yù)二等獎。自幼寄居外祖父家，1911隨母去新加坡，靠母給人幫傭及洗衣服為生。至抗戰(zhàn)勝利，我國沿海眾多城市均處于此三個(gè)偽政權(quán)統(tǒng)治。創(chuàng)作了大量各種題材和體裁的音樂作品，在國內(nèi)外享有很高的聲譽(yù)。解放戰(zhàn)爭時(shí)期：此時(shí)，群眾歌曲全盛時(shí)期已過，進(jìn)入尾聲，創(chuàng)作主要在解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)。在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，音樂創(chuàng)作、演出、理論研究、教育等方面都取得了顯著的成就。以國民黨為主、國共合作形式的國民政府統(tǒng)治地區(qū)，稱為國統(tǒng)區(qū)。二、創(chuàng)作：歌曲、大型聲樂作品、器樂作品（1）法國時(shí)期（2）上海武漢時(shí)期（3）延安時(shí)期（4）前蘇聯(lián)時(shí)期重點(diǎn)聽賞：《在太行山上》《到敵人后方去》《救國軍歌》《夜半歌聲》《黃河大合唱》《中國狂想曲》第三節(jié)不同政權(quán)區(qū)域的音樂生活及音樂創(chuàng)作1931年“九一八”事變之后，我國大陸先后出現(xiàn)了三個(gè)政權(quán)區(qū)域：淪陷區(qū)、國統(tǒng)區(qū)、根據(jù)地和解放區(qū)，音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)不同色彩。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，赴前線宣傳抗日，創(chuàng)作《游擊隊(duì)歌》、《上戰(zhàn)場》等。湖南邵陽人。1938年病逝于上海。自幼受封建文化傳統(tǒng)熏陶，同時(shí)也受“新學(xué)”的影響。二、音樂創(chuàng)作聶耳的生平與音樂創(chuàng)作（1912～1935）學(xué)名守信，字子義。1930年3月2日在上海成立“中國左翼作家聯(lián)盟”（左聯(lián)），在我國新文學(xué)運(yùn)動發(fā)展史上第一次建立起無產(chǎn)階級革命文學(xué)的聯(lián)合戰(zhàn)線，以馬克思主義的文藝?yán)碚摓橹笇?dǎo)，以無產(chǎn)階級的政治斗爭為目標(biāo)，一方面介紹馬的文藝?yán)碚摵吞K聯(lián)革命文藝成就，一方面探討文藝大眾化問題。傳統(tǒng)音樂自行發(fā)展，到延安時(shí)有新的變化，但總體不大。（2）簡述黎錦暉的兒童歌舞音樂創(chuàng)作概況。1932夏逝世，時(shí)37歲。1912輟學(xué)，隨兄赴上海，在一個(gè)演“文明戲”的“開明劇社”中工作，萌發(fā)以音樂為職業(yè)的志向。二、兒童歌舞音樂創(chuàng)作：二十年代，黎氏主要創(chuàng)作了12部兒童歌舞劇和24首兒童歌舞表演曲，及一部歌舞劇、多首歌曲、器樂曲等。1927在此基礎(chǔ)上創(chuàng)辦了我國第一所“中華歌舞?？茖W(xué)校”，兼任校長。年輕時(shí)，受長兄錦熙影響，投身到中國最早興起的國語運(yùn)動中，受到科學(xué)、民主的新文化思潮影響與熏陶。重點(diǎn)聽賞：《湘累》第四節(jié)兒童歌舞音樂的發(fā)展黎錦暉及其音樂參考：通史366，《黎錦暉評傳》。重點(diǎn)聽賞：賣布謠、勞動歌、教我如何不想他、海韻 1994年12月，中國文聯(lián)曾出版《趙元任音樂論文集》。創(chuàng)作：《趙元任音樂作品全集》收有132首作品，多為歌曲。1910在美康乃爾大學(xué)求學(xué)，主修數(shù)學(xué)、物理，1914畢業(yè)，后到哈佛大學(xué)，于1918獲哲學(xué)博士學(xué)位。接受蔡元培聘請，任北大哲學(xué)系講師兼音樂研究會導(dǎo)師，1922秋，改名“北大附設(shè)音樂傳習(xí)所”，蕭任教務(wù)主任，主講和聲學(xué)、音樂史等課程。1912中華民國成立，任總統(tǒng)府秘書。生平簡介：1884生于廣東香山，字思鶴，又字雪朋，5歲隨父移居澳門，進(jìn)私塾灌根草堂讀書，1898年考入廣州第一所洋學(xué)堂時(shí)敏學(xué)堂。進(jìn)行曲節(jié)奏較多，也有用小調(diào)、民歌填詞的。本節(jié)主要通過介紹二位卓有成就的音樂家：蕭友梅、趙元任；了解二十年代的群眾歌曲、學(xué)校歌曲、藝術(shù)歌曲及合唱曲的創(chuàng)作情況。1920年6月，遠(yuǎn)赴德國法蘭克福，學(xué)習(xí)德語及政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，1927年考入柏林大學(xué)專攻音樂學(xué)。主張“全盤西化”。學(xué)校每年公開演出，?？乇俑柙~專欄，邀請投稿。國立音樂院（通史426頁）在蔡元培支持下，1927成立于上海，是中國第一所獨(dú)立的高等專業(yè)音樂學(xué)院。2．中華美育會（通史416頁）1919年在上海成立，由吳夢非、豐子愷、劉質(zhì)平等發(fā)起，以“提倡美育”為主旨，1920年4月刊行會刊《美育》，宣傳美感教育和藝術(shù)民主化。（4）簡介廣東音樂在近代的發(fā)展情況。1907回國，創(chuàng)辦“上海貧兒院”，設(shè)立“音樂部”。曾志忞（1879～1929）號澤民，又名澤霖，生于上海巨商家庭。一個(gè)人獨(dú)立編輯出版了我國最早的音樂刊物《音樂小雜志》。重點(diǎn)聽賞：《體操—兵操》、《竹馬》、《黃河》。生于上海。由于面向?qū)W生，也有反映學(xué)生生活、思想情感的，如：《體操》、《竹馬》、《春游》、《送別》等。它是我國近代音樂文化的突出成果，主要借鑒日本明治維新，學(xué)習(xí)西洋，引進(jìn)外來曲調(diào)，填以反映新思想的歌詞，構(gòu)成一種區(qū)別于我國傳統(tǒng)音樂的新體裁，成為我國近代音樂發(fā)展的一個(gè)開端。京韻大鼓劉寶全、白云鵬等人為代表，進(jìn)行了較大的革新和創(chuàng)造。共有言論18篇，重要的11篇。這里主要涉及：戲曲、說唱、民歌、歌舞、器樂及依傳統(tǒng)新創(chuàng)作的音樂。教材：《中國音樂通史簡編》孫繼南、周柱銓 主編《中國近現(xiàn)代音樂史》（第二次修訂版）汪毓和編著三、教學(xué)時(shí)間：一學(xué)期，每周二學(xué)時(shí)。還錄制了不少唱片,出版了一些曲集；并在廣播,歌廳,茶座中成為經(jīng)常出現(xiàn)的音樂品種18．論20——40年代末中國獨(dú)唱歌曲的多樣化？答:,雖與民間音樂較少聯(lián)系,．試論聶耳歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)成就?答:聶耳的群眾歌曲主要特征有:,巨大的社會現(xiàn)實(shí)斗爭的意義,藝術(shù)形式的創(chuàng)造,對新時(shí)代的反映,群眾歌曲體裁的發(fā)展等方面,為了增強(qiáng)歌曲的藝術(shù)感染力而在其中加入短暫,有力的說白,為了處理好歌詞中連續(xù)出現(xiàn)的短詞句而連續(xù)配之以多個(gè)短促的曲調(diào),都是神來之筆,既恰到好處,又令音樂頓生光彩,極富創(chuàng)造性.第五篇：中國近現(xiàn)代音樂史教案中國近現(xiàn)代音樂史教案彭麗一、教學(xué)目的《中國音樂通史》是音樂專業(yè)本科學(xué)習(xí)階段的必修課程。阿甫夏洛穆夫根據(jù)我國民間音調(diào)創(chuàng)作交響詩③北平之印象 45,梅蘭芳被美國南加州大學(xué)和波摩那學(xué)院授予博士榮譽(yù)學(xué)位.①文學(xué) 46,《近世西洋師大音樂家》是由譯著的.③豐子愷 47,《瞎子阿炳全集》于年出版.④1952年48,1964年楊蔭瀏著的由人民音樂出版社出版.①中國古代音樂史稿上冊49,《人民音樂》創(chuàng)刊時(shí)主編是.④繆天瑞 50,1950年在天津成立.③中央音樂學(xué)院51,1954年,中央音樂民族研究所在成立.①北京52,中國最古老的大套曲之一《弦索十三套》開始由出版.②人民音樂出版社53,廣州音樂學(xué)院創(chuàng)建于年.④1957年 54,中央音樂學(xué)院院址于1958年由遷往北京.①天津 55,東方歌舞團(tuán)成立于.②1962年1月56,著名音樂家馬思聰因遭“文革”迫害,冒險(xiǎn)出走于.②1967年1月 57,美國“航行者”太空船發(fā)往宇宙,船上帶著一張錄有中國琴曲的唱片.④流水58,全國首批音樂博士生指導(dǎo)教師是等.③楊蔭瀏59,廣州音樂學(xué)院被命名為“星海音樂學(xué)院”.①1985年12月60,著名作曲家,小提琴家,音樂教育學(xué)家因心臟病于1987年5月20日在美國費(fèi)城逝世.②馬思聰 三,多項(xiàng)選擇: 1,肖友梅在1919年左右出版了, 1今樂初集3新歌初集2,七七事變后全面抗戰(zhàn)爆發(fā),救亡歌詠運(yùn)動發(fā)展到新的階段,出現(xiàn)等歌曲 1大刀進(jìn)行曲2游擊隊(duì)歌3長城謠 3,馬思聰創(chuàng)作的小提琴作品是 1內(nèi)蒙組曲2牧歌4西藏音詩5搖籃曲 4,民國初年至30年代的主要演員有1花蓮舫2李金順5白玉霞 5,6,近代有大發(fā)展的傳統(tǒng)器樂是 １廣東音樂 ２弦管５江南竹絲 7,“今虞琴社”的主要骨干是P242①查阜西③張子謙④吳景略 8,①大路歌②開路先鋒③碼頭工人 9,張曙的代表性歌曲創(chuàng)作是P291①打豺狼②丈夫去當(dāng)兵⑤日落西山 10,賀綠汀為電影創(chuàng)作了歌曲①鄉(xiāng)愁②十字街頭③馬路天使④都市風(fēng)光 11, ①賀綠?、劢ㄏ散荜愄嵇Q12劉雪庵的等歌曲曾在知識分子中廣為傳唱P327 ①紅豆詞②飄零的蕩花③春夜洛城聞笛 13,二胡曲等均是劉天華創(chuàng)作的P332 ①良宵②空山鳥語③病中吟④光明行 14,劉天華創(chuàng)作的琵琶曲有如等337 ①大浪淘沙②歌舞引③改進(jìn)操15,馬思聰是近代最具影響的P353①小提琴演奏③作曲1民族解放交響曲○2神圣之戰(zhàn) .○1正歌劇○2秧歌劇○4歌舞劇○5音樂劇 ,格局出現(xiàn)多種體裁形式,○2牛永貴負(fù)傷○3一朵紅花○5夫妻識字 ○1河北民歌○2秦腔○3陜北道情○4河北梆子 《白毛女》的音樂將多種戲劇的表現(xiàn)手法和因素揉和在一起,○1沈心工○2李叔同○3曾志齋 ○, 1吳夢娘○2豐子愷○“提倡美育”為主旨的新式音樂社團(tuán).○2陳田鶴○3丁善德 ○2飛花點(diǎn)翠○3陽關(guān)三疊○4光明行○5妝臺秋思 ,收有歌舞引○1二泉映月○3寒春風(fēng)曲○4聽松 .○1李劫夫○2曹安和○5楊蔭瀏 ,○1楊蔭瀏○5廖輔叔 ,教授○1鄭小瑛○4高偉春 ,中央歌劇院在北京演出歌劇卡門指揮○1中國音協(xié)○,為紀(jì)念馬思聰逝世周年,等單位在北京音樂廳聯(lián)合舉行“馬思聰交響作品音樂會”.○4中國音樂學(xué)院 央樂團(tuán)○四,判斷改錯(cuò): 1, 2,趙元任的歌曲創(chuàng)作是民歌的仿制品,瞿秋白曾既作詞又作曲,作品名字叫《奮斗歌》.《赤潮曲》4,中國傳統(tǒng)音樂主要包括戲曲音樂,說唱音樂,民歌,歌舞音樂, 5,祁蓮芳在“俞調(diào)”的基礎(chǔ)上吸收廣東音樂因素形成了彈詞藝術(shù)中最纖柔,悠緩的“祈調(diào)”.6,廣東音樂在近代獲得迅速發(fā)展,丘鶴儔在“五四”時(shí)期編的《弦歌必讀》,《琴學(xué)