【正文】 在電影史上，幾乎所有大師的經(jīng)典作品都是在50歲以后甚至55歲到70歲之間創(chuàng)造的?！薄爸袊^眾群體日趨年輕化，大導演觀念落伍，已經(jīng)跟不上時代。如果《小時代》鏟了傳統(tǒng)國產(chǎn)電影，那新時代的電影如果只是如此而已我真的替中國電影默哀。這部電影本身好不好其實并無大礙，只是之前大多人提到2013年中國電影進入了轉(zhuǎn)型期，從傳統(tǒng)大投資，大卡司，大導演，大宣傳，大票房，大爆炸的大片時代進入了中國電影的自己的小時代。而且兩人之后莫名其妙和好了。當顧里說出：“沒有物質(zhì)的愛情，很快成為 一盤散沙。以前看書的時候還是覺得還有有點校園氣息的，比如顧里給奶茶店老板提建議的事兒。不需要如此刻意。郭導瞬間附身，由于之前“大大的絕望”也沒有感受到什么。給心靈帶來感動和認可？？除了小時代小說的讀者自行腦補自我豐滿人物劇情后，還可以yy陶醉以外，當然還有那場催淚雪地奔跑戲（跑著跑著就廣告mv）了或者只是來瞻仰各位帥哥美女的顏的，誰還會把這個沒營養(yǎng)的東西再看一遍。我受到了驚嚇。之后唐宛如和林蕭 南湘突然間失戀了，慢跑鏡頭開始，我們感受不到絕望好吧~~~無病呻吟好吧。真是令人揪心地向花瓶走向萬劫不復。不過廣大女性觀眾喜聞樂見。我真的沒看懂。好吧，我可以終于可以回到 不吐槽會死星人 的身份了。真是不可或缺。從這些細節(jié)上可以看得出導演對想從這些技術方面的細節(jié)加強影片感染力上用功不少。真正當時是眼睛一亮，有種刮目相看的感覺，聽聞郭導自己在這方面下了不少功夫，很多場景都是自己親力親為，這個也是。但是。自從謝飛寫了一封呼吁電影分級的公開信之后，許多真假電影人都覺得分級才是影響產(chǎn)業(yè)發(fā)展進步的最大瓶頸，總有人把中國電影質(zhì)量發(fā)展不起來賴到審查制度上，對此我只有一句話相送：沒有審不過的皮克斯，只有看不膩的喜羊羊。我覺得他能想到這一步已經(jīng)非常難能可貴了，典型悶聲發(fā)大財?shù)墓?jié)奏，他賺得盆滿缽滿的幾率比我大到不知哪里去了。之前陳諶的一篇“這個世界并不像你想象的那么簡單”其實已經(jīng)基本把這個現(xiàn)象描述的特別清楚了，但我特別不滿意的就是那篇文章最后戛然而止于這么一個結論：“不同的商品滿足不同人的需求，這本身并沒有什么過錯，從票房上看，確實有不少人就是愛看這樣的片子，覺得這片子不爛，這是個人喜惡，我無權干涉。豆瓣上有人自曝是電影院工作人員來給豆友答疑解惑，有人問到這個院線的排片是否是被制片方暗箱操作過了？此人給的答案是據(jù)他所知沒有。能在豆瓣時光網(wǎng)上給爛片差評的人就好比那中彈之后飛回來的飛機，每發(fā)現(xiàn)這么一個人，要意識到他身后有至少十個喜歡看爛片或者根本不介意看爛片的親戚朋友。可數(shù)學家卻說應該給駕駛艙和油箱加鋼板，因為那些機翼和尾部中彈的都飛回來了，而駕駛艙和油箱中彈的，都被擊落了。然后軍方坐不住了，打算給飛機加防護鋼板。仔細一想，上面的這些元素可以套用于國內(nèi)大部分叫座不叫好的電影當中： 《西游降魔篇》、《致青春》、《富春山居圖》用的又何嘗不是相應的套路。到底是什么導致了當代導演對自己電影聲音方面的要求越來越不嚴謹？我研究了這個問題許久，直到有一天向別人闡述這個問題的時候得到了如下的答復：“哪有普通觀眾會去注意這個呀。當然，并沒有明文去規(guī)定導演在片場具體要從事什么工作，所以鏡頭設計可能全部都堆給了攝影，調(diào)度設計可能全部由副導搞定，導演中心論這種沒用的思想，在中國特色電影產(chǎn)業(yè)下，也被自然選擇般淘汰。何謂《小時代》？《小時代》這部片票房會大賣，這點我從第一次聽說郭敬明的這部小說要改編電影就毫不懷疑，甚至連片子會用帥哥、美女、奢侈品這些元素來吸引觀眾也都猜了個八九不離十。電影不是為藝術拍的，而是為錢拍的，衡量一部電影的不是口碑，而是票房?！皩а莸亩ㄎ皇撬囆g家而非技工，導演的工作是創(chuàng)作而非堆砌器材”這句話就常被我拿來警醒自己和身邊的人。所謂的青春不過是一場偶爾可以拿出來悼念一下也曾屌絲過的回憶，回憶過就好，不必念念不忘，因為生活還在平靜的繼續(xù)。但現(xiàn)實真的是像他書中所描述的這樣么。在他的書里，你手中拎的是Prada，身上穿的是Chanel，嘴里叼的是Davidoff，腳上著的是Manolo Blahnik，甚至連內(nèi)衣都要是CK的。杜拉斯或是米蘭當時，班級中的文青們幾乎都看四娘的書，于是，欲在文青界大展宏圖的我就十分手賤的買了兩本四娘的書（一本《幻城》，一本《悲傷逆流成河》）回來仔細研讀，打算在深入探討研究一番后借以確立我在文青路上的發(fā)展方向。80后的導演風和之前的感覺就是不一樣，明明是相同的劇情，但味道就是不一樣。不同的是，竟然是郭敬明執(zhí)導；不同的是，四大美女加兩大帥男的大尺度表演；不同的是，里面有很多有創(chuàng)意的鏡頭，代表了80后一代新的導演風；不同的是，結局沒有結局《小時代》的故事以經(jīng)濟飛速發(fā)展的上海這座風光而時尚的城市為背景，講述了林蕭、南湘、顧里、唐宛如這四個從小感情深厚、有著不同價值觀和人生觀的女生，先后所經(jīng)歷的友情、愛情，乃至親情的巨大轉(zhuǎn)變，是一部當下年輕人生活一個側面的真實寫照。《小時代》是一部以中國上海為背景的都市愛情小說。這部影片在我看來，有點《那些年，我們一起追過的女孩》、《致青春》的味道，不是說他們講的是愛情，而是說都是歷史的再現(xiàn)：故事中主人公發(fā)生的事情，就是我們自己或?qū)淼恼鎸崒懻?，有點感同身受的味道！因此，也和《老男孩》有些雷同。里面，白馬王子對灰姑娘的愛慕讓我們心靈回歸；同時，愛情的分分離離，真真假假也讓我們回味。第二篇：小時代影評最近網(wǎng)絡上鋪天蓋地的宣傳《小時代》，只要點開一個頁面，就會出現(xiàn)四娘與他心愛的小時代的種種相關新聞以及他的眾多初中NC粉們那不遺余力的贊揚吹捧，你刷個微博出現(xiàn)四娘，打開個空間跳出四娘，甚至于走個路都能聽見一些小女生在討論四娘，然后一身草莽氣質(zhì)欲在未來稱霸綠林的我就開始莫名其妙的憂傷了——臥槽！這個世界到底是怎么了！為什么這樣一個只知道寫一些偽青春偽文藝矯情到死各種邏輯錯誤意味不明句子的霍比特人會這么受小女生們的歡迎！這不科學！┴─┴︵╰（‵□′╰）我第一次也是最后一次看四娘的作品是在初中（具體初幾早不記得了）。作為一名高中生的我自然不會再看四娘這些小憂傷的書啦，而是不時的拿出一本瑪格麗特于是，我就像開篇所說那樣莫名其妙的憂傷了——為什么總有人在看這一類所謂的反映”青春“的書呢？四娘書中的青春，不是鮮血淋漓的相殺相愛，就是不切實際的奢華迷離，他總是用那空洞無物的辭藻堆砌起一場又一場所謂的”青春“。這就是你的青春，也就是四娘書中所謂的青春，更是為廣大小女生所著迷的青春。我扯了這么多無關的東西，只是因為實在忍受不了那大批大批的NC粉的自殺式轟炸贊揚，只是因為已經(jīng)厭煩了小女生們受其書影