摩登時代-影評-藝術導論(文件)
【正文】 。如果把這場戲交予彭sir之手，可以想象鏡頭是怎樣地上下?lián)u晃，觀眾的胃又要怎樣地“翻云覆雨”。講真，教授痛罵資本主義，是因為一眾港人只清楚資本主義，不要隔靴搔癢地間接地把此當做某主義的宣傳片。電影放大了在動蕩中不可阻擋的現(xiàn)實條件下小人物卑微的生存處境，是對千千萬萬普通工人貧窮無奈命運的關照，也是對以掠奪為積累方式的壟斷性經(jīng)濟制度的討伐。機器在這里并非人類的工具，而是大部分底層工人的敵人。在資本家的眼中，工人的價值被異化成一種生產(chǎn)工具，在他們心目中，機器似乎是高于人權的。剛入獄的他是惶恐害怕的，像所有正常人一樣，此時的夏爾洛一定也對牢獄之災避之不及，強壯霸道的“獄友”的欺壓使他盼望早日脫身。當?shù)洫z長告訴他提前獲釋的消息，他顯得無比失落。當然，對夏爾洛來說監(jiān)獄的美好似乎還不知這些。本片拍攝于1934年，可以推算當時的卓別林已經(jīng)45歲。他不僅有樂于助人的品質(zhì)和樂觀的態(tài)度，還經(jīng)常表現(xiàn)得十分“紳士”：雖然窮困卻穿著“標配”的三件套，戴禮帽、拄手杖，和女士見面不忘脫帽行禮，即使在警車上也不忘讓座。但和卓別林其他無聲電影不同的是，本片實際上是包含聲音的，比如收音機和電視機的聲音、接電話的聲音。理論上說，默片的配樂應該比有聲電影的配樂更為至關重要，因為默片對白和旁白的缺失，所以配樂承擔了一部分對白和旁白交代情節(jié)的功能，并且，由于配樂幾乎是默片中觀眾唯一能得到的聽覺刺激，相當于電影的聲音頻道幾近全部由音樂來占據(jù)。電影結束時夏爾洛哼的那支歌是導演自己親自哼的。無疑的是，卓別林留給我們一個默片電影最好的時代，1914年是這個時代的開始，因為正是這一年，一個頭戴圓頂禮帽、手持文明杖、足登大皮靴、走路像鴨子的流浪漢夏爾洛的形象，改變了整個世界電影的歷史。但他在片子里卻是一個老是失業(yè)、詼諧滑稽的流浪漢。影片故事開始前畫面鏡頭出現(xiàn)一大群向前涌動的羊羔，緊接著是一大群戴帽工人從地鐵口涌出。他抽動的肢體，夸張的面部表情，還有身邊不停工作已麻木的同事，都竭力諷刺了工業(yè)時代背景下，人與機器之間的沖突。在現(xiàn)實中，男女主人公都有著悲慘的遭遇和經(jīng)歷，兩人也惺惺相惜，對美好幸福的一個家有著憧憬和向往，非常難能可貴。隨著字幕上“drawn”的閃現(xiàn)，出現(xiàn)了兩人在路旁歇息的畫面，女主人公正為命運的不公而憂傷，認為不管多努力都改變不了什么，夏爾洛用鼓勵期盼的眼神，告訴孤女：“鼓起勇氣來，別泄氣，我們會好起來留給了我們觀眾無限想象的空間，意蘊無窮。”。由于現(xiàn)實的無奈，孤女因少年犯的罪名被追查緝捕，夏爾洛勇敢用智慧帶著女主人公逃離整部影片中的字幕，精短卻適宜地串聯(lián)延伸推動故事情節(jié)的發(fā)展，有畫龍點睛之妙。影片開頭，伴隨著緊張、凄楚的配樂，畫面中不聽轉動著的大鐘表，字幕上呈現(xiàn)出：Modern time講述一個工業(yè)時代的故事，其中講述了個人企業(yè)與人民追求幸福的沖突。然而，這次中外影視讀解課上，看到了卓別林演繹的《摩登時代》，課后又花時間再去品味，竟被卓別林的這部黑白無聲電影給深深地觸動。還好，這末尾的一章名叫“黎明”，主人公還沒有失去希望，更何況我們。電影一開頭，隨著傳送帶的轉動，配樂的節(jié)奏和主人公的動作以及隨即出現(xiàn)的沖突天衣無縫的結合在一起，這讓我們這些看慣有聲電影的觀眾幾乎是頭一次認識到電影配樂的敘事功能，這是非常美妙特別的體驗。雖然如此，這部電影一般依然被看做是一部無聲電影，因為影片對情節(jié)的提示主要仍由傳統(tǒng)的字幕和演員的肢體動作和表情配合來完成。四、無聲，勝有聲1935年，電影進入有聲時代。無論是他那怪異的走路姿勢，還是對餐廳侍應生“雜技演員”般的表現(xiàn)方式，還是他千奇百怪又巧妙傳神面部表情和眼神，都突出了他的電影夸張詼諧的特質(zhì)。三、小丑的外表，紳士的內(nèi)心卓別林扮演的夏爾洛在本片中繼承了他一貫的熒屏形象：捉襟見肘的禮服，和身高極不相稱的特大號皮鞋，圓頂碩大的禮帽，一把彎頭的文明杖，用墻灰刷出來一般的慘白臉色，濃黑的眼圈和夸張的眉形，標簽式的小胡子，走起路來是一搖一擺滑稽的外八字。而對于掙扎在饑餓邊緣的人來說，那些毫無用處的所謂“自由”，簡直和垃圾一樣微不足道。正是從這里開始，夏爾洛和監(jiān)獄的關系發(fā)生了質(zhì)變性的飛躍。影片的后半段也對人和機器的尷尬格局有若干表現(xiàn)，如在工廠復工之后，夏爾洛和機器維修師在檢修的過程中，維修師被卷入齒輪，無法脫身，甚至一旦停電，維修師就必須待在齒輪的夾縫中吃午餐，可笑之至又發(fā)人深省，這些影像無一不在反映了機器時代所帶來的恐懼與打擊。比如，當攝像機對準夏爾洛和其他工人作業(yè)的流水線，我們強烈的感覺到似乎有一顆螺絲釘把他們牢牢栓在了生產(chǎn)線上，無法離開半步，此間產(chǎn)生的工人與老板的矛盾、工人之間的矛盾，全都由那條窄小的傳送帶引發(fā)。本文將從影片的內(nèi)容主題，人物塑造和表現(xiàn)手法等方面，以矛盾分析的方法做一些淺陋的解讀。第四篇：摩登時代 影評無聲電影——《摩登時代》《摩登時代》是查理卓別林標簽式的代表作之一。事實上，《 Laughing Gor》的第一部《變節(jié)》拍得那樣收斂，就是為了可以進內(nèi)地撈一把，可惜破滅；而這部《潛罪犯》，從片名就已經(jīng)割斷了與內(nèi)地的聯(lián)系，沒想到又聽聞在內(nèi)地悄然上映起來?？汕穸Y濤縱橫片場的經(jīng)驗還是不可以低估的，
高考資料相關推薦
鄂ICP備17016276號-1