戲劇名詞解釋(文件)
【正文】 人之間的沖突表現(xiàn)先進(jìn)與落后、進(jìn)步與保守等的矛盾沖突。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有：對(duì)話(huà)、獨(dú)白、旁白（登場(chǎng)人物離開(kāi)其他人物而向觀眾說(shuō)話(huà)）、內(nèi)白（在后臺(tái)說(shuō)話(huà)）、潛臺(tái)詞（即是言中有言，意中有意，弦外有音。舞臺(tái)說(shuō)明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點(diǎn)的有關(guān)說(shuō)明。與其他文學(xué)作品不同的是，創(chuàng)作劇本的目的主要不是為了供閱讀，而是為了演出。第二，劇本中的語(yǔ)言，主要是人物語(yǔ)言（臺(tái)詞），必須是個(gè)性化的，有一定性格的人物，發(fā)自于心，吐之于口的語(yǔ)言。戲劇文學(xué)不是小說(shuō)那樣的敘述體，而是代言體，只能讓人物出場(chǎng)以自己的方式去說(shuō)話(huà)，人物的性格對(duì)立和沖突才能形成，才有“戲”。第五篇：戲劇知識(shí)戲劇知識(shí)一、什么是戲劇？戲劇是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活，是文學(xué)體裁的一種。戲劇是由演員在舞臺(tái)上表演的藝術(shù)，因而它要受舞臺(tái)制約，要適合演出的需要。第四、故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場(chǎng)。它具有增強(qiáng)舞臺(tái)氣氛、烘托人物心情、展示人物性格、推動(dòng)情節(jié)展開(kāi)等作用。人物臺(tái)詞，是劇中人物的語(yǔ)言。三、戲劇的特點(diǎn)：時(shí)間空間的集中性劇本不像小說(shuō)、散文那樣可以不受時(shí)間和空間的限制，它要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場(chǎng)景高度集中在舞臺(tái)范圍內(nèi)?！耙荒弧笨煞譃閹讏?chǎng)，“一場(chǎng)”指一幕中發(fā)生空間變換或時(shí)間隔開(kāi)的情節(jié)。因?yàn)閼騽∵@種文學(xué)形式是為了集中反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突而產(chǎn)生的，所以說(shuō)，沒(méi)有矛盾沖突就沒(méi)有戲劇。尾聲：與序呼應(yīng)，對(duì)劇本的思想內(nèi)容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望?！耙荒弧笨煞譃閹讏?chǎng)，“一場(chǎng)”指一幕中發(fā)生空間變換或時(shí)間隔開(kāi)的情節(jié)。悲?。褐该鑼?xiě)主人公因和現(xiàn)實(shí)環(huán)境的沖突，或因本身的過(guò)錯(cuò)而失敗、受難以致毀滅的一種戲劇。喜劇的矛盾沖突包括先進(jìn)、美好的同落后、丑惡的事物之間的對(duì)立和沖突，也包括丑惡與丑惡之間、先進(jìn)與先進(jìn)之間的某種沖突。正劇由于兼有悲劇和喜劇的特點(diǎn)，能夠多方面地反映社會(huì)生活，擴(kuò)大和增強(qiáng)了戲劇反映生活的廣泛性和深刻性。四者代表了元代不同時(shí)期不同流派雜劇創(chuàng)作的成就，因此被稱(chēng)為“元曲四大家”。白樸（1226——1306），原名恒，字仁甫，后改名樸，字“太素”，號(hào)“蘭谷”，是元代著名的文學(xué)家、雜劇家，代表作有《墻頭馬上》《唐明皇秋夜梧桐雨》《漢高祖斬白蛇》等。丑:戲曲表演行當(dāng)之一，由于面部化裝時(shí)用白粉在鼻梁眼窩間勾畫(huà)小塊臉譜，又稱(chēng)“小花臉”，丑重念白、重插科打回，嗓音要求結(jié)實(shí)清脆。程硯秋的表演以文武昆亂無(wú)不精湛的藝術(shù)造詣而贏得觀眾。荀慧生的表演，無(wú)論唱、念、做、打，均在細(xì)微之處見(jiàn)神韻，見(jiàn)精巧。他演的《杜十娘》、《紅娘》、《勘玉釧》、《大英杰烈》、《荀灌娘》都有各自準(zhǔn)確的個(gè)性和特點(diǎn)，極其生動(dòng)、逼真。現(xiàn)代著名戲劇作品有：老舍《茶館》《龍須溝》、曹禺《雷雨》《日出》、田漢《關(guān)漢卿》《文成公主》、郭沫若《屈原》等。使人物的神態(tài)深入人心。變聲后，嗓音所限，為露巧藏拙，在唱腔上獨(dú)辟蹊徑，終以低回委婉、俏麗華美的“程腔”演出了《三擊掌》、《罵殿》、《荒山淚》、《竇娥冤》等戲，為旦角的唱腔開(kāi)辟了新天地。梅蘭芳的表演以莊重深邃，氣勢(shì)非凡，簡(jiǎn)潔凝練而藝壓群芳，塑造了《宇宙鋒》的趙艷容，《霸王別姬》的虞姬，《貴妃醉酒》的楊玉環(huán)，《鳳還巢》的程雪娥等形象。旦:戲曲表演行當(dāng)之一，女性角色之統(tǒng)稱(chēng)，根據(jù)所扮演人物的年齡，性格，身份的不同，又劃分為正旦(青衣)，花旦，老旦，武旦等。鄭光祖，字德輝，平陽(yáng)襄陵（今山西襄汾縣）人，生卒年不詳，元代著名的雜劇家和散曲家，與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸齊名，代表作有《倩女離魂》《周公攝政》《翰林風(fēng)月》等。地域色彩不同：京?。ū本?、滬?。ㄉ虾＃?、豫?。ê幽希?、呂?。ㄉ綎|江蘇）、川劇、漢?。ê保?、楚?。ê苯鳎?、晉劇（山西）、黃梅戲（安徽）等演出場(chǎng)合的不同：舞臺(tái)劇、廣播劇、電視劇等。如莫里哀的《偽君子》、果戈理的《欽差大臣》等。悲劇的戲劇沖突表現(xiàn)為：正面主人公所追求的進(jìn)步理想或所從事的正義事業(yè)，在具體的歷史條件下，為強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)勢(shì)力阻撓而不能實(shí)現(xiàn)，最后以主人公的失敗、受難或毀滅告終；或主人公雖不是英雄人物，甚至有嚴(yán)重缺點(diǎn)，但他要實(shí)現(xiàn)的某種希望還有合理因素，卻因受到惡勢(shì)力的打擊而失敗、受難或毀滅。題材反映的時(shí)代不同：歷史劇、現(xiàn)代劇。劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)不同：多幕劇、獨(dú)幕劇劇本中通常用“幕”和“場(chǎng)”來(lái)表示段落和情節(jié)。人物語(yǔ)言的性格化四、劇本的情節(jié)： 劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：開(kāi)端——發(fā)展——高潮——結(jié)局開(kāi)端：介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突發(fā)展：描寫(xiě)情節(jié)的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。初學(xué)改編短小的課本劇，最好是寫(xiě)成精短的獨(dú)幕劇。劇本中通常用“幕”和“場(chǎng)”來(lái)表示段落和情節(jié)。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有：對(duì)話(huà)、獨(dú)白、旁白（登場(chǎng)人物離開(kāi)其他人物而向觀眾說(shuō)話(huà)）、內(nèi)白（在后臺(tái)說(shuō)話(huà)）、潛臺(tái)詞（即是言中有言，意中有意，弦外有音。主要通過(guò)人與人之間的沖突表現(xiàn)先進(jìn)與落后、進(jìn)步與保守等的矛盾沖突。舞臺(tái)說(shuō)明是寫(xiě)在劇本每一幕的開(kāi)端、結(jié)尾和對(duì)話(huà)中間的說(shuō)明性的文字，包括人物表、舞臺(tái)美術(shù)、環(huán)境、音響、人物上下場(chǎng)、人物對(duì)話(huà)的姿態(tài)、動(dòng)作、表情等。第二、故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)往往很集中，登場(chǎng)人物也有一定數(shù)量的限制。戲劇的基本要素是矛盾沖突，通過(guò)具體的舞臺(tái)形象再現(xiàn)社會(huì)的斗爭(zhēng)生活，能激起觀眾強(qiáng)烈的情感反映，達(dá)到社會(huì)教育的目的。戲劇文學(xué)的分類(lèi)法是多樣的。第三，要有集中的沖突。因此寫(xiě)作劇本的規(guī)律，必須受舞臺(tái)藝術(shù)規(guī)律的制約。三、戲劇分類(lèi)：1）按表現(xiàn)形式分：話(huà)?。ㄈ纭独子辍罚?、歌?。ㄈ纭栋酌罚?、舞劇（如《絲路花雨》）、啞劇等；2）按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)分：獨(dú)幕劇、多幕?。ㄈ纭独子辍罚?；3）按題材所反映的時(shí)代分：歷史?。ㄈ纭肚罚?、現(xiàn)代?。ㄈ纭独子辍罚?；4）按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲?。ㄈ纭肚罚?、喜?。ㄈ纭锻崴股倘恕罚?、正?。ㄈ纭栋酌罚?）按演出場(chǎng)合分：舞臺(tái)劇、廣播劇、電視劇等。幕和場(chǎng)：幕，即拉開(kāi)舞臺(tái)大幕一次，一幕就是戲劇一個(gè)較
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