《天鵝湖》舞劇鑒賞(文件)
【正文】 釋了柴可夫斯基的音樂，而且在舞蹈思維方式上高度概括化，抽象化和象征化邁進了一大步，遠遠超越了時代，成為所有版本保留的經(jīng)典，是芭蕾藝術(shù)中的精品。而到了晚上，王子去天鵝湖捕獵天鵝。齊格弗里德邀請她第二天晚上來參加舞會，并會向母親表示，愿意娶奧杰塔為妻。齊格弗里德被迷惑并與她締結(jié)了婚約。奧杰塔為了救他縱身躍入湖內(nèi)。故事取材于俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴可夫斯基最著名的代表作之一。直到1895年，在彼得堡的演出，才獲得了驚人的成功，從此成為世界芭蕾舞的經(jīng)典名著。王子發(fā)覺受騙，激動地奔向湖岸，在奧杰塔和群天鵝的幫助和鼓舞下，戰(zhàn)勝了魔法師。他以真摯動人心弦的旋律，如泣如訴的歌唱性樂句為主導，巧妙地運用了各種音樂表現(xiàn)手法來塑造人物形象，展開戲劇沖突，整個舞劇音樂優(yōu)美完整、富于詩意。我眼中的芭蕾舞劇《天鵝湖》：首先說一下芭蕾舞的特點：芭蕾最初是歐洲的一種群眾自娛或廣場表演的舞蹈，在發(fā)展進程中形成了嚴格的規(guī)范和解構(gòu)形式、其主要特征是女演員要穿上特制的足尖鞋立起腳尖起舞。這五個基本腳位一直沿用至今。這部充滿詩情畫意和戲劇力量，并具有高度交響性發(fā)展原則的舞劇音樂，是作者對芭蕾音樂進行重大改革的結(jié)果，從而成為舞劇發(fā)展史上一部劃時代的作品。在沁人肺腑的音樂旋律旋律的襯托下，尤其是在第二幕的白天鵝雙人舞中，那如泣如訴、哀怨委婉的旋律，形象逼真地表達出了奧杰塔公主對自己被困于魔掌之中的無助與無奈，對真愛，自由，美好的向往。法國宮廷芭蕾是在統(tǒng)一的主題下，把歌唱、舞蹈、音樂、朗誦和戲劇情節(jié)融為一體。運用主導動機發(fā)展、高密度和聲織體等交響樂的創(chuàng)作手法，使音樂與劇中人物感情、特定場面緊密吻合，達到了高度的統(tǒng)一。柴可夫斯基對舞劇音樂進行了許多革新，他克服了過去舞劇音樂的公式化弊病，賦予舞劇音樂以交響性的發(fā)展，使之更富于戲劇性，大大提高了舞劇音樂的表現(xiàn)力。劇情大致是：被魔法師羅德伯特變成天鵝的奧杰塔公主，在湖邊與王子齊格弗里德相遇，傾訴自己的不幸，告訴他：只有忠誠的愛情才能使她擺脫魔法師的統(tǒng)治，王子發(fā)誓永遠愛她。該曲每場音樂對場景的描寫都極為完美，對戲劇矛盾以及每個角色內(nèi)心的刻畫非常到位，因此被評價為“首次令舞蹈作品具有了音樂的靈魂”。第五篇：天鵝湖鑒賞音樂鑒賞論文論 經(jīng) 典 芭 蕾 舞 劇 天 鵝 湖姓名：王杰磊學號：110106020044音樂鑒賞論文之論經(jīng)典芭蕾舞劇——天鵝湖摘要：《天鵝湖》的音樂像一首首具有浪漫色彩的抒情篇章，每一場的音樂都極其出色的完成了對于場景的書寫，對戲劇矛盾的推動以及對各個角色的性格和內(nèi)心的刻畫，如：序曲的一開始，雙簧管就吹出了柔和的去曲調(diào)，引出了故事的線索，這是天鵝主題的變體，他概括的勾畫了沒魔法變成天鵝的姑娘那動人而凄慘的圖景。第四幕 王子請求奧杰塔的寬恕，而奧杰塔也原諒了他。羅特巴特也帶著他的女兒奧吉莉亞來了。她白天是天鵝，晚上卻會化成一位少女。在所有的古典芭蕾中，《天鵝湖》因具有無與倫比的藝術(shù)魅力而流傳百世。據(jù)載在第三幕奧吉莉雅的獨舞變奏中，萊娜尼一口氣做了三十二個Fouette｛芭蕾術(shù)語，意為揮鞭轉(zhuǎn)，），這一絕技至今仍保留在《天鵝湖》的演出中。1895年1月15日，兩位編導大師彼季帕和伊凡若夫重新編導了《天鵝湖》，由于他
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