天鵝湖舞劇鑒賞(完整版)
【正文】 年。它分為三種類型：一是根據(jù)風(fēng)格特點分為古典舞，民間舞，現(xiàn)代舞，芭蕾舞。經(jīng)過了一場藝術(shù)的熏陶和洗禮，相信大家也和我一樣對舞蹈有了更深一層的理解和定義，在今后的接觸舞蹈的時候就會有不同角度的審美眼光。還有黑天鵝的32圈名為揮鞭轉(zhuǎn)。獨舞，由一個人表演的完成一個主題的舞蹈，多用來直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界。這部舞劇是根據(jù)童話改編的，大致的劇情是：可愛的公主被邪惡的魔王施了魔法變成了白天鵝，在湖邊和王子相遇，傾訴自己的不幸遭遇：只有忠誠的愛情才能破解邪惡的咒語。我覺得像芭蕾這樣的舞蹈形式是需要繼續(xù)堅持，不斷被發(fā)揚，被繼承，被世人所銘記與追求的。不過最吸引我的還是他們的舞蹈動作，舞蹈演員們輕盈如飛的跳躍和令人炫目的旋轉(zhuǎn)令人眼花繚亂，當(dāng)然還有芭蕾的靈魂腳尖舞，讓人看的不得不感慨。那次課上屠老師讓我們看了《天鵝湖》舞劇，老實說，在這之前，我只聽說過有這個芭蕾舞劇，從來沒看過，并且我自己也不是學(xué)舞蹈的，可以說是根本沒什么了解，只是純粹帶著欣賞的心理看的。整個舞劇中善與惡勢力的對抗，讓情節(jié)更加跌宕起伏，而對于最后愛情戰(zhàn)勝惡勢力，完滿的結(jié)局也能讓更多人接受的。但是，這部現(xiàn)在風(fēng)靡全世界的芭蕾的首演競?cè)皇〉靡粓龊?，簡直令人難以置信，然而事實正是如此。美麗的愛情總能牽動人心，總能讓人想起許多動人的故事。通過舞蹈隊形、畫面的更迭、變化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈動作、姿態(tài)、造型的發(fā)展，能夠創(chuàng)造出深邃的詩的意境，具有較強的藝術(shù)感染力。每一個表情，每一個動作，每一幅場景都那么完美。生活舞蹈與人們各種生活有著直接緊密聯(lián)系，功利目的性比較明確，是人人都可以參加的具有廣泛群眾性的舞蹈活動。傳統(tǒng)的芭蕾舞技巧是一個嚴(yán)格的體系。柴可夫斯基強調(diào)音樂優(yōu)美完整、富于詩意，強調(diào)音樂對于舞劇的積極作用。第三幕：母后為王子舉行挑選未婚妻的舞會，所有候選的姑娘都未打動王子的心，他只鐘情于天鵝公主。萊娜尼扮演了劇中的雙重角色──奧杰塔和奧吉莉雅。而到了晚上，王子去天鵝湖捕獵天鵝。齊格弗里德被迷惑并與她締結(jié)了婚約。故事取材于俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴可夫斯基最著名的代表作之一。王子發(fā)覺受騙，激動地奔向湖岸，在奧杰塔和群天鵝的幫助和鼓舞下，戰(zhàn)勝了魔法師。我眼中的芭蕾舞劇《天鵝湖》：首先說一下芭蕾舞的特點：芭蕾最初是歐洲的一種群眾自娛或廣場表演的舞蹈，在發(fā)展進程中形成了嚴(yán)格的規(guī)范和解構(gòu)形式、其主要特征是女演員要穿上特制的足尖鞋立起腳尖起舞。這部充滿詩情畫意和戲劇力量，并具有高度交響性發(fā)展原則的舞劇音樂，是作者對芭蕾音樂進行重大改革的結(jié)果，從而成為舞劇發(fā)展史上一部劃時代的作品。法國宮廷芭蕾是在統(tǒng)一的主題下，把歌唱、舞蹈、音樂、朗誦和戲劇情節(jié)融為一體。柴可夫斯基對舞劇音樂進行了許多革新，他克服了過去舞劇音樂的公式化弊病，賦予舞劇音樂以交響性的發(fā)展，使之更富于戲劇性，大大提高了舞劇音樂的表現(xiàn)力。該曲每場音樂對場景的描寫都極為完美，對戲劇矛盾以及每個角色內(nèi)心的刻畫非常到位，因此被評價為“首次令舞蹈作品具有了音樂的靈魂”。第四幕 王子請求奧杰塔的寬恕，而奧杰塔也原諒了他。她白天是天鵝，晚上卻會化成一位少女。據(jù)載在第三幕奧吉莉雅的獨舞變奏中，萊娜尼一口氣做了三十二個Fou
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