【正文】 彩繪木雕講述的歷史，圖 騰柱也成為該地區(qū)幾乎唯一可稱道的民間工藝美術(shù)。（圖） 圖 印第安土著飾品 9 (3) 羽毛。這種羽毛具有很高價值，原始時期，工具落后，得到這種羽毛很不容易，后來工具發(fā)展了，但這些鳥類也越來越少，羽毛也隨之珍貴，要做成一頂完美的鷹羽冠往往要很多年的時間。印第安人把羽毛作為勇敢的象征，榮譽的標志，還經(jīng)常插在帽子上， 以向人炫耀。神鷹的黑羽使人聯(lián)想到權(quán)貴和死亡，而南美大鸚鵡的紅羽則表達了善意、能力和富饒。 其中插畫設計、服裝設計、裝潢設計等都包含著對印第安民族藝術(shù)很好的詮釋， 在西方藝術(shù)家尋求原始藝術(shù)營養(yǎng)的今天，印第安藝術(shù)顯得非?？少F，并為全世界所注目 。（圖 ）刊記確切年代的則是唐懿宗咸通九年 (868 年 )的《金剛般若經(jīng)》中的扉頁畫。不同的地域形成了不同的風格。隨著藝術(shù)的日益商品化和新的繪畫材料及工具的出現(xiàn)，插畫藝術(shù)進入商業(yè)化時代。在中國，插畫雖然發(fā)展的較晚，但追其溯源，方遠流長．插畫經(jīng)過解放后黑板報、版畫、宣傳畫格 式的發(fā)展，以及 20世紀 80 年代后對國際流行風格的借鑒， 90 年代中后期隨著電腦技術(shù)的普及，更多使用電腦進行插畫設計。插圖畫家為圖形設計師繪制插圖或直接為報紙、雜志等媒體配畫。近代插畫最早是在十九世紀初隨著報刊、圖書的變遷發(fā)展起來的。 插畫藝術(shù)的發(fā)展，有著悠久的歷史。而它真正的黃金時代則是本世紀五六十年代首先從美國開始的，當時剛從美術(shù)作品中分離出來的插圖明顯帶有繪畫色彩，而從事插圖的作者也多半是職業(yè)畫家，以后又受到抽象表現(xiàn)主義畫派的影響，從具象轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄蟆? 繪畫插畫帶有作者主觀意識，具有 自由表現(xiàn)的個性，無論是幻想的，夸張的，幽默的，情緒的還是象征化的情緒，都能自由表現(xiàn)處理，作為一個插畫師需要具備完成消化廣告創(chuàng)意的主題，對事物有較深刻的理解能力?？鋸埿圆瀹嬜プ”幻枋鰧ο蟮哪承┨攸c加以夸大和強調(diào)，突出事物的本質(zhì)特征，從而 14 加強表現(xiàn)效果。要求招貼設計師和插畫師不僅要有較好的平面設計能力，還要具備扎實的立體構(gòu)成基礎(chǔ)。人們以尊敬的態(tài)度對待它們，一般情況下不得傷害。印第安圖騰紋樣也是人類思維和意識形態(tài)的反映，必然有一個發(fā)生發(fā)展的過程。早期制做的面具大都是表現(xiàn)神靈或惡獸的，而且每個面具都有一段故事背景，一般在舞蹈或戰(zhàn)斗中才出現(xiàn)。已婚女子只能用藍白兩色，男人用黑與紅色，未婚姑娘也可以紋上花朵圖案，如果年輕女子的臉頰紋上魚尾花紋，那么就表示她 成熟了。最引入注目的是印第安人的披肩和披毯，雖然手工顯得粗糙，但其圖案別具匠心，不僅色彩搭配奇特，圖案也表現(xiàn)了濃厚的生活氣息，如羚羊、梅花鹿形象，呼之欲出。在現(xiàn)代插畫設計中采用印第安圖騰紋樣，表達時尚、新穎的設計風格，正是肯定其特定歷史文化性，對印第安圖騰紋樣能引發(fā)美好聯(lián)想這一心理學性質(zhì)的肯定。 印第安民族文化神秘古老，對世界各地設計有著一定影響，其中美國是其發(fā)源地，設計師為了更加具有民族色彩的設計作品，運用印第安圖騰紋樣越來越多，也說明了它的重要意義。面對風頭正勁的 波普 狂潮，他亦會拿出一大堆印著大大logo 的 T 恤和印著他名字的 手袋 ，毫不示弱地說，這是用來和 FENDI， PRADA爭一夕之長短。斯科特 (Jeremy Scott) 再度合作推出了 adidas Originals X Jeremy Scott 20xx，其服飾多以印第安圖騰紋樣為設計元素。因此，一些能與這種潮流相呼應的 設計 也應運而生。 插畫設計，尤其是商業(yè)插畫設計的目的是為了傳達信息，要順利地傳達信息，就要通過視覺圖形造成有效的刺 激來強化審美主體的情感體驗，在為插畫設計構(gòu)筑完整的視覺信息的同時，更進一步地激發(fā)受眾的審美情趣。 （ 2）速干。 （ 4）顏色飽滿、濃重、鮮潤，無論怎樣調(diào)和都不會有“臟”“灰”的感覺。而丙烯膠膜從理論上講永遠不會脆化，也絕不會變黃。使插畫設計更具有民族性和傳統(tǒng)文化的特性是中國現(xiàn)代插畫設計走向世界的根本，也是立足于世界的基石，因此現(xiàn)代插畫設計應從傳統(tǒng)文化中吸取養(yǎng)分，立足于本民族的文化傳統(tǒng)及審美意識，表達本民族人民 的思想感情和藝術(shù)審美情趣，把中國傳統(tǒng)文化的精髓融入到現(xiàn)代插畫設計的理念之中，從悠久的民族文化和傳統(tǒng)藝術(shù)中吸取豐富的營養(yǎng)，進而創(chuàng)造出獨特的插畫設計風格。 隨著日復一日的增長變化，年輕的當代藝術(shù)正在不斷地被設計師所挖掘采用，設計產(chǎn)品也越來越吸引消費者的目光。作為當代本土的設計從業(yè)人員如何讓中國傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代插畫設計達到完美結(jié)合，從而讓中國傳統(tǒng)元素得到更好的發(fā)揚，這既是一種挑戰(zhàn)也是一種不可推卸的責任。因此，了解中國傳統(tǒng)文化，研究中國印章藝術(shù)，結(jié)合當代實際，科學的吸收傳統(tǒng)，對中國當代插畫設計師而言尤為重要。這使我們逐漸認識到中國的現(xiàn)代設計要立足于本國傳統(tǒng)。盡我所知，除文中已經(jīng)特別注明引用的內(nèi)容和致謝的地方外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。 論文密級： □ 公開 □ 保密 （ ___年 __月至 __年 __月） (保密的學位論文在解密后應遵守此協(xié)議 ) 作者簽名： _______ 導師簽名： _______ _______年 _____月 _____日 _______年 _____月 _____日 24 獨 創(chuàng) 聲 明 本人鄭重聲明：所呈交的畢業(yè)設計 (論文 )，是本人在指導老師的指導下，獨立進行研究工作所取得的成果，成果不存在知識產(chǎn)權(quán)爭議。 作者簽名 : 二〇 一 〇年 九 月 二十 日 畢業(yè)設計（論文）使用授權(quán)聲明 本人完全了解 濱州學院 關(guān)于收集、保存、使用畢業(yè)設計（論文）的規(guī)定。本次畢業(yè)設計大概持續(xù)了半年，現(xiàn)在終于到結(jié)尾了。沒有他們的幫助，我將無法順利完成這次設計。再次對周巍老師表示衷心的感謝。 四年的大學生活就快走入尾聲，我們的校園生活就要劃上句號，心中是無盡的難舍與眷戀。 學友情深，情同兄妹。是他們在我畢業(yè)的最后關(guān)頭給了我們巨大的幫助與鼓勵，給了我很多解決問題的思路，在此表示衷心的感激。 。他無論在理論上還是在實踐中，都給與我很大的幫助，使我得到不少的提高這對于我以后的工作和學習都有一種巨大的幫助，感謝他耐心的輔導。 在我的十幾年求學歷程里，離不開父母的鼓勵和支持，是他們辛勤的勞作，無私的付出，為我創(chuàng)造良好的學習條件，我才能順利完成完成學業(yè)，感激他們一直以來對我的撫養(yǎng)與培育。 回首四年，取得了些許成績，生活中有快樂也有艱辛。 另外，我還要感謝大學四年和我一起走過的同學朋友對我的關(guān)心與支持，與他們一起學習、生活，讓我在大學期間生活的很充實，給我留下了很多難忘的回憶。郭謙功老師淵博的知識、嚴謹?shù)淖黠L和誨人不倦的態(tài)度給我留下了深刻的印象。經(jīng)過這次畢業(yè)設計，我的能力有了很大的提高，比如操作能力、分析問題的能力、合作精神、嚴謹?shù)墓ぷ髯黠L等方方面面都有很大的進步。 （保密論文在解密后遵守此規(guī)定） 作者簽名 : 二〇 一 〇年 九 月 二十 日 25 致 謝 時間飛逝，大學的學習生活很快就要過去，在這四年的學習生活中，收獲了很多，而這些成績的取得是和一直關(guān)心幫助我的人分不開的。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體均已在文中以明確方式標明。本人完全意識到本聲明的法律結(jié)果由本人承擔。將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設計相結(jié)合，推動其走向國際化，是歷史交給我們新一代 設計師的偉大使命。當今世界是一個高度現(xiàn)代化、信息化的社會，隨之而來的是新文化、新思潮對于中國傳統(tǒng)文化的巨大沖擊。將中國印章的形式語言和特定的文化內(nèi)涵加以利用，結(jié)合插畫設計所要表現(xiàn)的文化底蘊與感情，緩解視覺疲勞，強化設計張力，不僅能帶給當代設計師豐富的美學思想、多元的傳統(tǒng)文化，還能夠提供許多寶貴資源給予其新的靈感。 未來的設計將被更 加重視，印章圖案作為很好的平面設計元素將會更加受到設計師的青睞，從而得到廣泛的應用。從九十年代中后期開始運用電腦進行插圖設計的新銳作者漸漸 21 涌現(xiàn)，使目前國內(nèi)主要流行的插圖設計大多數(shù)已是數(shù)字化作品，而且在國內(nèi) 也涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的插畫設計網(wǎng)站與論壇，從事或喜歡插畫設計的人們在相互交流、學習，并上傳大量國外經(jīng)典插畫作品欣賞。同時與背景圖案的整體結(jié)合，又不失時尚感。 （ 5）作品的持久性較長。 （ 3）著色層干后會迅速失去可溶性，同時形成堅韌、有彈性的不滲水的膜。 第 節(jié) 印章圖案在插畫設計中應用的突破點和創(chuàng)新 色彩的創(chuàng)新 材料的創(chuàng)新 20 本次插畫是由手繪部分釘珠材料拼接而成的，在材料的選取上，手繪部分我用了丙烯顏料，釘珠體現(xiàn)了印第安民族特點。 人們生活水平的提高，生活方式和審美情趣 的 多元化， 必定會改變?nèi)藗兊乃季S方法。（圖 ） 圖 adidas Originals X Jeremy Scott 20xx春夏新品圖騰造型 19 第 5 章 畢業(yè)設計作品的創(chuàng)意來源 在新的時代信息傳播下，插畫設計呈現(xiàn)出什么新的特征？如何創(chuàng)造性的利用新的表現(xiàn)形式來闡釋人與人，人與社會，人與自然的問題和意義？設計師又如何創(chuàng)造插畫設計的新的發(fā)展方向？本章結(jié)合此次的畢業(yè)設計，通過視覺傳達在新的時代背景下對插畫設計的特征與創(chuàng)新進行梳理。艱難的開頭讓他只能用護士服和跳蚤市場揀回來的碎布作為 設計 的材料，困難當然壓不倒他， 1996 年， Jeremy Scott 就做出了自己的專場發(fā)布會，以嶄新的語言詮釋了對服裝流行文化的理解； 1999 年， Jeremy Scott 被聘為著名 時裝設計 室 TRUSSARDI 的藝術(shù)顧問，通過別出心裁的設計為這個品牌添磚加瓦； 20xx 年，他為 Bjork 設計 的一襲白裙，被 Metropolitan Museum of Art (紐約大都會藝術(shù)博物館 ) 研究所選中，成為搖滾時尚展覽的作品，他所做出的成就得到了藝術(shù)界的肯定。 美國 時裝設計 新秀 Jeremy Scott 是一位潮流設計師， 20 世紀 80 年代的服裝激發(fā)了他的設計 靈感，在最新的系列中依然透露出諷刺 80 年代的意味。 17 圖 多彩的印第安服裝 第 節(jié) 印第安圖騰紋樣在其他設計中的應用 隨著視覺文化時代的來臨，設計已成為了 21 世紀的重要組成部分，形成了一個多學科