20xx北師大版語文必修五第9課《三塊錢國幣》(文件)
【正文】 幕劇是 19 世紀后期才開始流行起來的一種戲劇形式。 （摘自《簡明文學詞典》） （獨幕劇是）全部劇情只用一幕演完的戲劇。二者之間是否有某種內(nèi)在聯(lián)系與相輔相成的影響呢？這一問題值得分析研究。沃爾波夫） 作為一位受過理工科正規(guī)系統(tǒng)教育，在物理學方面從事常年研究并取得重大成績的科學家，丁西林的 觀察力、分析力、判斷力都不可能不為自然科學所要求的理性邏輯所滲透。正是這種發(fā)現(xiàn)與挖掘能力，使 丁西林像牛頓由“蘋果落地”發(fā)現(xiàn)萬有引力定律一樣，從“一吻之戀”“找房子”“偷煙”“賠花瓶錢”這些生活中人們司空見慣的“近乎無事之事”中捕捉到了喜劇的因子，并對之進行了深入細致的刻畫。而正是這些違反常理的，不合讀者預設的情節(jié)設置，產(chǎn) 生了直接喜劇效果或造成產(chǎn)生喜劇效果的可能。作為處于個人主體與無生命的客觀宇宙世界之間支點的科學家，丁西林更習慣于在自己內(nèi)心尋找某種解決途徑。在這樣的人物關(guān)系中，既沒有內(nèi)心的深仇大恨，也不可能有外在的劇烈沖撞，只有心理活動與價值觀念的磕磕碰碰從含蓄的語言與細微的動作中浮現(xiàn)，觀眾與讀者不應該期望得到欣賞悲劇、鬧劇時冰火相激、響鼓重錘似的痛快淋漓，所獲的該是被馬蜂蜇了一下的感覺──有點兒麻，有點兒癢。 最后，從橫向的世界時代背景來看，丁西林受英法“世態(tài)喜劇”的影響較深，“慣于從婚姻戀愛的審美視角，在世俗風情的描繪中蘊含著對民族歷史文化的反省與批判，與改造國民性的艱難探索。 。中國喜劇的人物形象塑造上，也不同于西方將人物性格推向極端，在真實沖突中凸顯喜劇色彩，而是常見正面的喜劇形象，有“透著惡的被否定的丑”與“透著美的被肯定的丑”兩種序列。作為一個自然科學學者而非社會科學學者，丁西林通常面對的是抽象宏觀的物質(zhì)世界、超越人類之上的自然界的根本規(guī)律，因而培養(yǎng)了他客觀冷靜的處世態(tài)度，不僅可以微笑著面對生活，而且懷納的悲憫遠大于憤激。 另外值得一提的是，與胡適、歐陽予倩的有些作品不同，丁西林劇中產(chǎn)生沖突的往往并不是階級矛盾的雙方、水火不容的敵我，而是思維方式不同、生活態(tài)度徑庭的朋友、夫妻、母子等親密的關(guān)系。 首先，將戲劇創(chuàng)作作為一種“業(yè)余愛好”或是“另一職業(yè)”的丁西林，較之專一從事戲劇工作的作家而言，他的文字工作顯然更偏近于一種游戲。 其次是對邏輯聯(lián)系的良好把握與游刃破壞。 首先是敏銳的觀察。物理學家丁西林便具有這一種視野，這對他的戲劇創(chuàng)作有著不可低估的作用。 （摘自《文學詞典 》） 四、丁西林：在物理與戲劇之間 （鄭以然） 在中國，能跨文理兩域的通才不敢言眾。全 劇在一幕內(nèi)完成。其中雖不乏諷刺嘲弄的意味，但輕松俏皮的幽默遠勝于辛辣尖銳的諷刺，它不是引人哄堂大 笑的諷刺喜劇，而是使人產(chǎn)生會心的微笑的幽默喜劇。留學英國期間曾受英國近代喜劇影響，善于從人情世態(tài) 中發(fā)現(xiàn)喜劇因素，通過揭示生活的情趣，制造懸念，組織戲劇沖突，把看來平淡無奇的事件，安排點染得波瀾起伏，妙趣橫生。代表作有《一只馬蜂》《壓迫》等?？箲?zhàn)期間創(chuàng)作的多幕劇《等太太回來的時候》《妙峰山》以及獨幕劇《三塊錢國幣》等，表現(xiàn)了強烈的愛國心和正義感?，F(xiàn)代著名劇作家，物理學家。正當王感到驚訝時，他出人意料地緊跟著說：“我改抽‘白面兒’啦。楊長雄先是發(fā)牢騷，通過對比發(fā)泄不滿， 對比中見幽默?！碑攨翘C實楊長雄罵人，他則說：“對不起，我在下棋，沒有留心到我四周圍的環(huán)境。面對一個自私、吝嗇，胡攪蠻纏的女人，他仗義執(zhí)言，鋒芒畢露，
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