中外電視比較概述(文件)
【正文】 城市的繁華 、 喧囂 ， 也沒(méi)有農(nóng)村的簡(jiǎn)單 、 安靜 ，這里反而變成了一個(gè)隱性社會(huì)的縮影 。 ? ２ . ? 徐童的“游民三部曲”及近年來(lái)徐童參與中國(guó)大陸以及臺(tái)灣地區(qū)相關(guān)展映作品，不可忽視的拍攝主題便是片中人物游戈于體制內(nèi)外的生活實(shí)景，這種游戈最突出的體現(xiàn)為主流秩序之外的非法生活。 ? 在 《 算命 》 中 ， 徐童更是采用了章回體的敘事策略 。 ? 3. ? 在 《 算命 》 中 ， 對(duì)于厲百程三弟厲圣的介紹就是厲圣日常生活的片段和厲百程的描述通過(guò)交叉剪輯的方式呈現(xiàn)出來(lái)的；尤曉云在講述自己故事的時(shí)候 ， 作者也是通過(guò)對(duì)兩段采訪的整合和再塑造來(lái)表達(dá) ， 這時(shí)導(dǎo)演意識(shí)對(duì)影片的構(gòu)建起到了主觀介入的作用 。 在影片 《 算命 》 中 ， 唐小雁和尤小云講述過(guò)往時(shí)不斷哭泣的敘事段落中 ， 徐童使用了推鏡頭帶領(lǐng)觀眾將目光聚焦在被拍攝主體的臉上 ， 導(dǎo)演試圖表達(dá)的情感也呼之欲出 。 在徐童 “ 游民三部曲 ” 的文本細(xì)讀過(guò)程中 ， 共有五十八處采訪鏡頭 ， 都是采用仰拍視角 ， 例如 ， 拍攝苗苗打電話的鏡頭 ， 老厲家中的算命過(guò)程 ， 唐小雁的洗頭房里的日常生活等 ， 這些鏡頭拍攝的機(jī)位都非常低 。 五、拍攝手法 ? 在徐童的“游民王部曲”敘事過(guò)程中，我們可以看出，在新世紀(jì)后的一代獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演中作者的出現(xiàn)，紀(jì)錄片導(dǎo)演不再躲在攝像機(jī)后，而是介入到被拍攝者生活之中，這種方式讓紀(jì)錄片倫理關(guān)系變得更加微妙了。 ? 電視節(jié)目模式為電視創(chuàng)意提供了一套可以進(jìn)行工業(yè)化生產(chǎn) 、 將無(wú)形的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為有形的電視產(chǎn)品的機(jī)制 。 ? 節(jié)目模式應(yīng)包含的元素： ? （ 1）節(jié)目模式概述： 用 610頁(yè)的篇幅來(lái)概述節(jié)目的基本設(shè)想、內(nèi)容、總體規(guī)劃和風(fēng)格。 , March 3, 2023 ? 雨中黃葉樹，燈下白頭人。 :54:0205:54:02March 3, 2023 ? 1他鄉(xiāng)生白發(fā)，舊國(guó)見(jiàn)青山。 2023年 3月 3日星期五 5時(shí) 54分 2秒 05:54:023 March 2023 ? 1做前，能夠環(huán)視四周；做時(shí)，你只能或者最好沿著以腳為起點(diǎn)的射線向前。 :54:0205:54Mar233Mar23 ? 1世間成事，不求其絕對(duì)圓滿，留一份不足，可得無(wú)限完美。 。 , March 3, 2023 ? 閱讀一切好書如同和過(guò)去最杰出的人談話。勝人者有力，自勝者強(qiáng)。 2023年 3月 3日星期五 5時(shí) 54分 2秒 05:54:023 March 2023 ? 1一個(gè)人即使已登上頂峰，也仍要自強(qiáng)不息。 2023年 3月 3日星期五 上午 5時(shí) 54分 2秒 05:54: ? 1最具挑戰(zhàn)性的挑戰(zhàn)莫過(guò)于提升自我。 :54:0205:54Mar233Mar23 ? 1越是無(wú)能的人，越喜歡挑剔別人的錯(cuò)兒。 2023年 3月 3日星期五 5時(shí) 54分 2秒 05:54:023 March 2023 ? 1空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。 :54:0205:54:02March 3, 2023 ? 1意志堅(jiān)強(qiáng)的人能把世界放在手中像泥塊一樣任意揉捏。 , March 3, 2023 ? 很多事情努力了未必有結(jié)果，但是不努力卻什么改變也沒(méi)有。 。 :54:0205:54Mar233Mar23 ? 1故人江海別，幾度隔山川。 ? （ 3）節(jié)目產(chǎn)品咨詢服務(wù) ? （ 4）節(jié)目藍(lán)圖和技術(shù)說(shuō)明 ? （ 5）節(jié)目軟件和數(shù)據(jù)圖表 ? （ 6）節(jié)目字母 ? （ 7）節(jié)目音響、音樂(lè) ? （ 8）節(jié)目劇本、臺(tái)本 ? （ 9）節(jié)目時(shí)間編排及相關(guān)資訊 ? （ 10）節(jié)目樣片 ? （ 11）節(jié)目插入片段 ? （ 12）節(jié)目觀眾統(tǒng)計(jì)和收視數(shù)據(jù)資料 ? 問(wèn)題思考： ? 中國(guó)電視節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀及特點(diǎn)。 ? 電視節(jié)目模式的構(gòu)成要素 ? 模式提供一個(gè)節(jié)目制作的框架，其中包含節(jié)目流程、游戲規(guī)則、生產(chǎn)程式等要素。而在徐童＂被裹挾＂式的拍攝過(guò)程中，賦予了攝影機(jī)獨(dú)特 ? ２ . ? 在徐童的第一部作品 《 麥?zhǔn)?》 中，可以看到苗苗與男朋友去工地的拍攝過(guò)程中，拍攝的對(duì)象幫助導(dǎo)演拿Ｈ腳架的鏡頭，在影片中也時(shí)常可以透過(guò)畫面聽到紀(jì)錄片作者的聲音，在影片的最后，與苗苗的對(duì)話更是紀(jì)錄片的作者與拍攝對(duì)象的一問(wèn)一答。在影片 《 麥?zhǔn)?》中，開場(chǎng)自行車由遠(yuǎn)及近的聲響似乎是主人公的出場(chǎng)與故事的開始，遠(yuǎn)處隱隱約約的機(jī)器響聲與鳥兒鳴叫的聲音到近處的狗巧聲音則為我 ? 徐童一直探索著音樂(lè)在紀(jì)錄片中的運(yùn)用 ， 他所選的歌曲對(duì)于紀(jì)錄片的敘事和傳遞情感 ， 可謂起到了畫龍點(diǎn)睛的作用 ， 形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作方式 。 ? 2. ? 在拍攝的視角上 ， 尤其在采訪的過(guò)程中 ， 導(dǎo)演更傾向于使用仰拍方式 。 徐童的 “ 游民 ” 紀(jì)錄片中 ， 角色在鏡頭前敘述其故事或表達(dá)其內(nèi)也感受的時(shí)候 ， 導(dǎo)演的經(jīng)常使用特寫鏡頭 ， 給觀眾帶來(lái)直接粗暴的視覺(jué)沖擊 。 ? ? 徐童中心串聯(lián)式的影片文本結(jié)構(gòu)在敘事中建構(gòu)了獨(dú)特的隱喻效果 。 三、敘事技巧 ? 故事化的情節(jié) ? 徐童的紀(jì)錄片不同于以往中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片的 “ 長(zhǎng)鏡頭 ” 紀(jì)實(shí)風(fēng)格 ， 而是以人物富有戲劇沖
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