中外電視比較概述-文庫(kù)吧在線文庫(kù)
【正文】 ? 電視節(jié)目本身并不必然是一個(gè)工業(yè)的產(chǎn)物 ， 但在媒介產(chǎn)業(yè)發(fā)展全球化 、全球化商業(yè)浪潮的背景下 ， 電視成為文化產(chǎn)業(yè)重要的組成部分 ， 電視節(jié)目已越來(lái)越多地帶有一種文化工業(yè)或者說(shuō)文化產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn) 。 ? 在這樣的趨勢(shì)下 ， 電視從大眾傳媒向分眾傳媒轉(zhuǎn)向的趨勢(shì)越來(lái)越明朗 。 在我國(guó) ， 電視劇 、 新聞 、 綜藝 、 生活服務(wù)類節(jié)目和法制類節(jié)目 ，也都有很好的市場(chǎng)發(fā)展 。 脫口秀具有極強(qiáng)的表演性和舞臺(tái)化效果。 ? （ 5）肥皂劇 ? 肥皂劇又稱泡沫劇 ， 通常指一出連續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間的 、 虛構(gòu)的電視劇節(jié)目 ，每周安排為多集連續(xù)播出 ， 因此又稱系列電視連續(xù)劇 ， 因最初播放期間經(jīng)常夾雜肥皂廣告而得名 。 紀(jì)錄片的核心為真實(shí) 。 ? 推薦：王兵的 《 鐵西區(qū) 》 、 徐童的 “ 游民三部曲 ” （ 《 麥?zhǔn)?》 《 算命 》《 老唐頭 》 ） 等 。這個(gè)被忽略的地方慢慢成為了很多底層人物居住的地方 ， 慢慢地滋養(yǎng)成為新的游民世界 。 ? 在紀(jì)錄片 《 算命 》 中 ， 唐小雁喝醉之后 ， 歌曲 《 美酒加咖啡 》 也是Ｗ這種形式出現(xiàn) ， 昏暗的環(huán)境中 ， 原本堅(jiān)強(qiáng)的唐小雁把自己脆弱的一面暴露在鏡頭面前 ， 努力生活的她在自己一個(gè)人的時(shí)候 ， 獨(dú)自承受著孤獨(dú)和迷茫 ， 讓影片中游民形象的塑造更加立體 。 ? 在拍攝過(guò)程中 ， 徐童會(huì)使用一些推鏡頭 ， 尤其是在人物在進(jìn)行情感表達(dá)的時(shí)候 。 如 《 麥?zhǔn)?》 以 《 阿里山的姑娘 》 結(jié)尾 ， 《 阿里山的姑娘 》 里的美好 、 浪漫襯托出苗苗內(nèi)心的悲傷和無(wú)力；而 《 算命 》 以 《 往事只能回味 》 結(jié)尾 ， 和 《 麥?zhǔn)?》 在出片尾字幕時(shí)上音樂(lè)不同 ， 《 往事只能回味 》 為 《 算命 》 片尾畫(huà)面的背景音樂(lè) ， 且兩者相互呼應(yīng) ， 片尾將紀(jì)錄片中發(fā)生的關(guān)鍵細(xì)節(jié) ， 根據(jù)音樂(lè)節(jié)奏重新剪輯了一段 ， 回味著厲百程這一年的經(jīng)歷 ， 營(yíng)造出時(shí)光的飛逝和命運(yùn)的恍惚感 ， 在回憶過(guò)去中也交代了片中人物的結(jié)局 ， 尤小云把自己丈夫提前救了出來(lái) ， 帶著厲百程夫婦去了天安門 。 ? 節(jié)目生產(chǎn)的細(xì)節(jié)安排： 演播室布置，布景、燈光、音樂(lè)的運(yùn)用，腳本寫(xiě)作風(fēng)格，拍攝和剪輯風(fēng)格，后期制作風(fēng)格及制作安排等；還包括對(duì)目標(biāo)受眾的預(yù)設(shè)和收視率目標(biāo)的預(yù)設(shè)。 05:54:0205:54:0205:54Friday, March 3, 2023 ? 1乍見(jiàn)翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年。 05:54:0205:54:0205:543/3/2023 5:54:02 AM ? 1成功就是日復(fù)一日那一點(diǎn)點(diǎn)小小努力的積累。 上午 5時(shí) 54分 2秒 上午 5時(shí) 54分 05:54: ? 楊柳散和風(fēng)，青山澹吾慮。 2023年 3月 上午 5時(shí) 54分 :54March 3, 2023 ? 1業(yè)余生活要有意義，不要越軌。 05:54:0205:54:0205:54Friday, March 3, 2023 ? 1知人者智，自知者明。 2023年 3月 3日星期五 上午 5時(shí) 54分 2秒 05:54: ? 1楚塞三湘接，荊門九派通。 2023年 3月 上午 5時(shí) 54分 :54March 3, 2023 ? 1行動(dòng)出成果，工作出財(cái)富。 ? 互聯(lián)網(wǎng)給電視節(jié)目帶來(lái)了什么樣的影響？ 謝 謝 :54:0205:5405::54 05:5405:54::54:02 2023年 3月 3日星期五 5時(shí) 54分 2秒 ? 靜夜四無(wú)鄰，荒居舊業(yè)貧。 四、電視節(jié)目的模式化 ? 電視節(jié)目模式的概念 ? 節(jié)目模式就是對(duì)節(jié)目的具體樣式 —— 節(jié)目形式和內(nèi)容的各種基本組成元素的組合設(shè)計(jì)版式進(jìn)行的標(biāo)準(zhǔn)化提煉 。 ? 徐童更多是作為一個(gè)傾聽(tīng)對(duì)象 ， 與片中人物朋友般的互相交流 ， 而這時(shí)的攝影機(jī)的仰拍 。 在徐童的這幾部影片中 ， 從影片始末的畫(huà)面可以看出導(dǎo)演意圖為觀眾建立一個(gè)閉合的心理敘事空間 ， 《 麥?zhǔn)?》 的開(kāi)始時(shí) ， 苗苗從麥田中騎車而來(lái) ， 而在影片結(jié)束時(shí) ， 同樣的場(chǎng)景 ， 苗苗又騎車駛離觀眾的視野；《 算命 》 中開(kāi)始于厲百程 、 石珍珠二人生活的屋子 ， 結(jié)束于二人從辛集回家的路上； 《 老唐頭 》 的開(kāi)始與結(jié)束都是火車么上 。 ? 在徐童“游民三部曲”中，游民意識(shí)橫貫影片，影片拍攝的主要素材也正是游民群體，如 《 麥?zhǔn)?》 中的苗苗， 《 算命 》 中的老厲（厲百程）、唐彩鳳、尤小云和 《 老唐頭 》 中的唐希信（老唐頭），這些人都沒(méi)有在體制之內(nèi)，都沒(méi)有享受國(guó)家的福利和制度保障，他們?nèi)菓{著自己努為的生存。導(dǎo)演自身所處的時(shí)代和社會(huì)環(huán)境也會(huì)對(duì)其創(chuàng)作方式和價(jià)值取向有一定的影響。 其中維爾托夫開(kāi)創(chuàng)了 “ 電影眼睛派 ” ， 提倡鏡頭如同人眼一樣 “ 出其不意地捕捉生活 ” ， 反對(duì)人為的扮演 ， 甚至反對(duì)帶有表演的影片 （ 故事片 ） 。 情景喜劇一般有固定的主演陣容 ， 一條或多條故事線 ， 圍繞著一個(gè)或多個(gè)固定場(chǎng)景進(jìn)行 ， 如家庭 、職場(chǎng) 、 校園等 。 ? 基本要素： 現(xiàn)場(chǎng)直播，真實(shí)紀(jì)錄，沒(méi)有劇本，不是角色扮演。 ? 目前國(guó)際上通用的電視節(jié)目分類方法主要是依據(jù)節(jié)目的內(nèi)容元素和敘事方式進(jìn)行的，常見(jiàn)的幾個(gè)類別：新聞、脫口秀、真人秀、綜藝節(jié)目、肥皂劇、情景喜劇、紀(jì)錄片等。 因此 ， 面對(duì)
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