美國電影-好萊塢類型片(文件)
【正文】 不同的是影片巧妙地將 寫實主義風格 與 浪漫主義色彩情調(diào) 融為了一體，使整部影片有了大放異彩的藝術魅力。 但是影片真正的成功原因還應歸結(jié)到其深刻的主題內(nèi)涵。印第安人的悲慘遭遇越來越受到人們普遍關注。 （ 4）懸念片 早期是 偵探片、強盜片 ，后期是 懸疑片 。好萊塢最重要的恐怖片是 《 吸血鬼 》 系列、 《 木乃伊 》 系列等。倫理片熱潮開始于 20時紀 80年代，代表作品： 《 克雷默夫婦 》 ：中年人的婚姻危機和家庭解體。與早期三四十年代攝制的注重戲劇性的好萊塢電影有所不同，不再虛構(gòu)戲劇情境，而是注重貼近現(xiàn)實生活，具有質(zhì)樸感人的特點，邊沿風格也傾向生活化。類型片強調(diào)影片 故事情節(jié)取勝 ，人物關系也從屬于情節(jié)關系。封閉的結(jié)構(gòu)模式造成了 影片大團圓的結(jié)局，也決定了影片人物和環(huán)境的假定性和不真實性 。這種順暢往往是臺詞接臺詞，因此聲音也是封閉空間的表現(xiàn)。 所謂的新好萊塢是指從 20世紀 60年代末、 70年代初到至今。 20世紀 70年代，好萊塢開始對類型電影從形式到主題進行“ 反思 ” 。 精神分析學電影美學主要是建立在弗洛伊德和拉康的理論之上的。 這種發(fā)展和創(chuàng)新表現(xiàn)為： （ 1）美學觀念上，開始突破好萊塢經(jīng)典的以線性因果關系為核心的戲劇化、封閉的、假定性的敘事模式，強調(diào)真實性、紀實性。 。 （ 3）受到法國新浪潮 “ 作者電影 ” 論的影響，突出導演的個人風格。 拉康的 “ 鏡像階段理論 ” ——“銀幕 ——夢 ” ——“銀幕 ——鏡 ” 的觀點。他們是歐洲電影虔誠的愛好者甚至是崇拜者，學習歐洲電影，開始接受 “ 作者電影 ” 的概念，開始用電影講述自己的故事，用自己的方法講述個人的、新的、非主流的故事（獨立電影）。（比如：政治謀殺、種族紛爭、越南戰(zhàn)爭、民權運動、經(jīng)濟衰退、政治危機等社會問題日益嚴重）。 三鏡頭法是好萊塢的成規(guī)，一般先用一個交代鏡頭把空間關系交代清楚(鏡頭 1)，然后切一個人物 A的正打 (鏡頭 2)，之后再切一個人物 B反打 (鏡頭 3)，其中鏡頭 2和鏡頭 3都是鏡頭 1(交代鏡頭 )中的一部分，而且鏡頭 2和鏡頭 3中都有彼此的一部分，所以好萊塢三鏡頭法是時空統(tǒng)一的，符合經(jīng)典好萊塢電影封閉空間觀念所追求的連貫性。而“ 三鏡頭 ” 法 作為好萊塢分鏡頭的程式化手法，誰說話鏡頭就給誰，代替觀眾的思維，讓觀眾跟著故事走，誘使觀眾簡單地認同影片及人物的觀點和態(tài)度。好萊塢強調(diào)連貫性的剪輯和流暢性的時空組合，以利于一環(huán)扣一環(huán)的封閉的因果關系的線性發(fā)展。 好萊塢類型電影的制作和類型電影觀念的發(fā)展，盡管在某種程度上豐富了電影的敘事形式和敘事語言，事實上，是在主題和題材、圖像和符號、人物和情節(jié)以及形式和技巧等方面所進行的雷同的比較。 《 母女情深 》 ：母女情感沖突。后來發(fā)展為驚悚片、科幻恐怖片、災難片、科幻片，現(xiàn)在已經(jīng)成為最主要的類型之一。 強盜片：以黑社會人物為主 《 教父 》 、 《 盜火線 》 ； 偵探片： 《 后窗 》 、 《 精神病患者 》 、
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