工筆畫長出問題(文件)
【正文】 27：工筆畫可不可以染色完成后再勾線？答：你的作畫方法很多初學的朋友都在采用。這和過稿時的勾線不一樣，過稿雖然有底稿，畢竟沒定型，你勾線的時候還是可以根據(jù)運筆的情況做局部發(fā)揮的。解決的辦法：“色不礙墨，墨不礙色”，難度大，工序繁瑣，很多人掌握不了。通常有三開(就是宣紙橫裁三份)、斗方(對半折裁開)、對開(豎幅對裁開)、六開、八開等。構圖以傳統(tǒng)折枝為主，枝干的穿插、花葉的聚散也符合古典的審美眼光（如：女字形穿插、攢三聚五、井字來分割畫面的四個畫眼等）?；^淺色的一般先平涂白色然后再用曙紅、汁綠、檀香色分染，重彩花頭一般先用花青分染，然后再根據(jù)顏色的不同罩染胭脂、曙紅等。 “皴”和“擦”是一種肌理的表現(xiàn)方法，其區(qū)別在于工筆畫中后者較前者多以側(cè)鋒行筆且用力較輕，后者在筆中含水分少，比較干； “染”是著色的主要方法，包括分染、統(tǒng)染、罩染、接染、點染、烘托、積水、托色、立粉等。分染前應用此法就叫平涂，平涂色彩時也可使筆中色彩飽和。 點染是不勾輪廓線,用一支筆蘸上一種顏色,然后在筆尖上再蘸另一種顏色,一筆按點下去,使兩種顏色自然滲和在一起,一筆成形。 積水是先以淡墨和色積水成形，趁濕沖入水或其他顏色，使水與色相互沖激，干后形成自然斑駁的痕跡。 批毛和絲毛是畫鳥獸毛的技法，批毛是將水分較少的白云筆蘸上墨或色后用手指將筆鋒捏扁，平均分成46年尖叉，這樣畫下來即成一組小毛，批毛時筆與筆之間如品字形接續(xù)著畫，如魚鱗的分布一樣；絲毛是用細筆一根根勾毛，方向與批毛相同。多加練習之后，就可以直接用勾線筆描摹了。 至于一些基本的東西，我想石榴石頭已經(jīng)說的挺具體了：買熟宣紙,開始是拿頁筋筆勾線,然后是手握住2只筆,一只小紅毛筆,一只大白云,小紅毛上色,大白云是白水,勻染使，然后買本書臨摹。畫工筆就是要靜心。 說了這么多，其實都是紙上談兵而已，關鍵還是要實踐，多畫畫一定行的。當然不能一味的練習，其實閱覽一些書還是有幫助的，很多工筆的書里面都會教授一些畫畫的特殊技法，很有意思的，我以前就是這樣看學會這些技法的。 當然一些基本功還是要學會的，在畫工筆之前要先畫一些白描的作業(yè)，練習一下手感和筆觸，剛開始畫白描的時候，最好挑一些名家的花卉白描稿，比如《芥子園畫譜》，把畫畫用的宣紙蒙在上面，也用鉛筆描摹，注意，用鉛筆描摹也是對線條的練習，不可以馬虎，而且要一次描好，因為宣紙是不能擦的。 托色是重彩畫法，即在紙背面平涂一層與正面顏色相同而明度較淺的顏色，可使正面色彩更鮮亮厚重。 烘托是大片地烘染底色，以襯托出淺色主體部分的方法。 接染就是反染，用兩支筆各蘸上不同顏色著染，使兩色趁濕相互滲接在一起的染法。 統(tǒng)染就是從整體出發(fā)，大片地分染出前后的層次關系。勾線的方法類似于寫毛筆字,講究起筆、行筆、收筆等； 沒骨法是一種不用勾出輪廓而直接著色落筆的方法，要求畫前必須做到胸有成竹，如初練可先在宣紙下襯一事先畫好的白描稿； 重彩是用石青、石綠、石黃、朱砂、蛤粉等不透明石色為主進行著染的畫法。畫面采用散點透視，很少出現(xiàn)西畫中的焦點透視現(xiàn)象。按現(xiàn)在的規(guī)矩應該是33厘米，但是生產(chǎn)廠家似乎都少斤兩……也許是傳統(tǒng)尺寸吧。28：請教一下國畫尺寸是如何規(guī)定的，如X尺、X開，它們具體是什么含義呢？宣紙的一尺換算為多少厘米呢？宣紙的整張規(guī)格有幾種？都是多少呢？答：宣紙主要有四尺、五尺、六尺整張，再大的有八尺和丈二宣。如果是開始勾線的，作畫過程中渲染時會連著線條一起渲染，做肌理時也會連著線條一起做肌理，這樣出來的線條和畫面融為一體，自然也耐看多了。）對這樣的作畫方法我不是很贊成。由于紙吸水后膨脹的原因，完全干后肯定很平啦，可以勾線上色了。上板當然最好，勾線時又好勾，染色時也不會積水。這和西畫中經(jīng)常說到的“沒有一根獨立存在的線”是一個道理。請問哪里里有專門講解勾線的書？線條上我們初學者應該注意些什么問題？答：我推薦榮寶齋《百花譜》，里面包含了百花的白描部分，主要作者是田世光和俞致貞二前輩，線條非常好。二是染高法，從中間向兩邊染淡開去，這種畫法適合在重底色上或者桿子的周圍有很多葉子時表現(xiàn)。先多練習直線，逐步過渡到曲線，線的韻律節(jié)奏變化等。筆也不能太小，如工藝上用的那種小描筆也盡量不要使用，小筆用力易發(fā)虛，線條力度不好體現(xiàn)，線條很容易就畫飄了。22：我是業(yè)余愛好畫畫，從來沒有專業(yè)學習過，所以對線條總是找不到感覺，也亂七八糟。罩染：幾乎接近平涂，到邊緣時用水筆染淡開去。如果對自己的勾線能力比較有把握的話，可以省略第三
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