工筆畫長出問題(存儲版)
【正文】 可以。22：我是業(yè)余愛好畫畫，從來沒有專業(yè)學習過，所以對線條總是找不到感覺，也亂七八糟。先多練習直線，逐步過渡到曲線，線的韻律節(jié)奏變化等。請問哪里里有專門講解勾線的書？線條上我們初學者應該注意些什么問題？答：我推薦榮寶齋《百花譜》，里面包含了百花的白描部分，主要作者是田世光和俞致貞二前輩，線條非常好。上板當然最好，勾線時又好勾，染色時也不會積水。）對這樣的作畫方法我不是很贊成。28：請教一下國畫尺寸是如何規(guī)定的，如X尺、X開，它們具體是什么含義呢？宣紙的一尺換算為多少厘米呢？宣紙的整張規(guī)格有幾種？都是多少呢？答：宣紙主要有四尺、五尺、六尺整張，再大的有八尺和丈二宣。畫面采用散點透視，很少出現(xiàn)西畫中的焦點透視現(xiàn)象。 統(tǒng)染就是從整體出發(fā)，大片地分染出前后的層次關系。 烘托是大片地烘染底色，以襯托出淺色主體部分的方法。 當然一些基本功還是要學會的，在畫工筆之前要先畫一些白描的作業(yè)，練習一下手感和筆觸，剛開始畫白描的時候，最好挑一些名家的花卉白描稿，比如《芥子園畫譜》，把畫畫用的宣紙蒙在上面，也用鉛筆描摹，注意，用鉛筆描摹也是對線條的練習，不可以馬虎，而且要一次描好，因為宣紙是不能擦的。 說了這么多，其實都是紙上談兵而已，關鍵還是要實踐，多畫畫一定行的。 至于一些基本的東西，我想石榴石頭已經說的挺具體了：買熟宣紙,開始是拿頁筋筆勾線,然后是手握住2只筆,一只小紅毛筆,一只大白云,小紅毛上色,大白云是白水,勻染使，然后買本書臨摹。 批毛和絲毛是畫鳥獸毛的技法，批毛是將水分較少的白云筆蘸上墨或色后用手指將筆鋒捏扁，平均分成46年尖叉，這樣畫下來即成一組小毛，批毛時筆與筆之間如品字形接續(xù)著畫，如魚鱗的分布一樣；絲毛是用細筆一根根勾毛，方向與批毛相同。 點染是不勾輪廓線,用一支筆蘸上一種顏色,然后在筆尖上再蘸另一種顏色,一筆按點下去,使兩種顏色自然滲和在一起,一筆成形。 “皴”和“擦”是一種肌理的表現(xiàn)方法，其區(qū)別在于工筆畫中后者較前者多以側鋒行筆且用力較輕，后者在筆中含水分少，比較干； “染”是著色的主要方法，包括分染、統(tǒng)染、罩染、接染、點染、烘托、積水、托色、立粉等。構圖以傳統(tǒng)折枝為主，枝干的穿插、花葉的聚散也符合古典的審美眼光（如：女字形穿插、攢三聚五、井字來分割畫面的四個畫眼等）。解決的辦法：“色不礙墨，墨不礙色”，難度大，工序繁瑣，很多人掌握不了。27：工筆畫可不可以染色完成后再勾線？答：你的作畫方法很多初學的朋友都在采用。您能詳細的講解一下您是怎樣給白牡丹一遍遍上色嗎？謝謝!!答：你的作品中出現(xiàn)的問題主要是分染不足的緣故，一般來說花瓣的根部顏色深，尖部顏色淺，還有您在染色的過程中需要注意花瓣互相之間的掩映關系，一般下層的比上層的顏色要深一些，尤其是在被蓋住部位的附近顏色一定要深一些才能襯托出上層花瓣。24：工筆畫勾線是骨，暈染是肉。勾線時不需懸肘，懸腕就可以了。提染：小面積的分染，主要用于后期畫面加重或提亮。用勾線筆根據(jù)畫面的要求分濃淡墨色完整勾出正式的線描稿。有的時候甚至用筆去洗刷畫面求得朦朧的效果。底色主要是為了烘托畫面氣氛，所以不要濃也不要鮮艷，就用那種偏暖或偏冷的發(fā)灰的色彩就可以了。花頭的顏色是黃色，你可以用淡桔黃色來復勾。而且，缺少骨法用筆的畫面分量感和國畫味始終不足。紋理粗糙的宜毛，紋理光滑的宜秀。譬如：長的線條要求靈動，你如果不懸腕肯定沒法勾的那么靈活。譬如描繪夜景可用藍色基調。不要急著形成強烈的個人風格，還是將造型、構圖、穿插、線條、設色、明暗表現(xiàn)手法等基本技巧完善為佳。目前你絲毛效果出不來估計還是底色不夠的問題，白色也可調和的濃一點來絲毛。7：我比較愛畫荷花與牡丹，我想請問一下老師，牡丹的上色是一次性（純色）上完色，還是分多次（混合色）上比較好呢？答：這樣根據(jù)花頭的顏色來區(qū)別對待。罩染接近平涂，譬如：葉子最后罩染草綠，到尖部微微染淡開些。4：我是一個剛開始學畫工筆的學生，我在具體操作方面遇到了不少問題。買來的絹因為是絲織品，不是很平整，所以需要裱平到畫板上才適合作畫。草綠色不用丙稀色也可以調制的比較鮮艷，用酞青藍來調藤黃好了。另外，畫面的“動態(tài)線”也就是畫面的走向這點也必須要注意。因為，造型可以借助復印、過稿等手段來獲得。畫工筆不能急躁，古人說的“三礬九染”可不是開玩笑的說法，到了一定的境界后你自己就會在畫面中找到非常豐富微妙的變化了，也就是畫子開始“耐畫”了。如果是油煙墨，那么畫面就會烏黑發(fā)亮了。崩平的絹勾
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