【正文】 等。作品有：蕭紅《生死場》，蕭軍《八月的鄉(xiāng)村》、端木蕻良《鶿鷺湖的憂郁》、駱賓基《邊陲線上》。京派：P24230Y以北京為中心的小說流派，沈從文是“京派第一人”，還有周作人、廢名、蘆焚、林徽因、蕭乾、朱光潛等。文藝副刊》、《文藝雜志》這些報刊上。海派：P247—248中國現(xiàn)代消費文化環(huán)境的形成，集中表現(xiàn)在30Y的上海。展示半殖民地大都市上海的生活百態(tài)：夜總會、賭場、酒吧、投機家、交際花等，著重病態(tài)生活的描寫； ③首次提出“都市男女”這一海派常寫常新的主題，造成一種“新式的肉欲小說”； ④重視小說形式的創(chuàng)新。源于20C20Y日本的新感覺派。但有一部分存在頹廢、悲觀傾向。 現(xiàn)代派：19C末20C初，廣泛流布于歐洲。布局謀篇往往顛倒，時間沒有了先后順序，空間也失去了清晰的界線。1932。現(xiàn)代派詩以象征主義為主，兼有浪漫主義、古典主義、意象派的特點?！睹г芬蕴岢鐣u和文化批評，多發(fā)表雜文、散文為特色。未名社以翻譯和介紹外國文學、尤其是俄羅斯文學為主要特色；創(chuàng)作上以臺靜農(nóng)的小說集《地之子》為鄉(xiāng)土文學的成功之作。沉鐘社文藝思想接近創(chuàng)造社，致力于創(chuàng)作，被魯迅評為“中國的最堅韌、最誠實、掙扎得最久的團體。采取與政治保持距離的自由主義立場。這是一個全國規(guī)模的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，包括了除漢奸以外的各派文藝家?！肮聧u”文學最有影響的是：①雜文。業(yè)余劇團遍布于各學校、行業(yè)。《七月》等刊物培育了一批青年作者，小說方面有路翎，代表作有百萬字長篇《財主的兒女們》。同期，南方的杭約赫[曹辛之]、唐湜、陳敬容、唐祈因成為上?！对妱?chuàng)造》的“四人核心”，以后又加入了辛笛。當代文學 政治抒情詩：P149150 是十七年詩歌的主要詩體樣式。代表詩人：郭小川、賀敬之。內(nèi)容上，反英雄、反高、平民化成為后新詩潮的總體特征。鄧小平代表中共中央對大會的祝辭，提出了一系列的有關文藝的新的觀念原則。新時期文學在復蘇期的發(fā)展態(tài)勢，是與這一階段里一系列文藝觀念的基本問題和創(chuàng)作中具有傾向性問題的熱烈爭鳴連在一起的。尋根小說最為顯著的特點在于：以現(xiàn)代意識觀照現(xiàn)實和歷史，反思傳統(tǒng)文化，重鑄民族靈魂，探尋中國文化重建的可能性；作品題材和文化反思對象呈鮮明的地域特點；在表現(xiàn)手段上既有中國傳統(tǒng)文學的手法，又運用現(xiàn)代派的象征、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊。朦朧詩孕育于“文化大革命”時期的“地下文學”。朦朧詩迅即成為一段詩歌潮流，并且涌現(xiàn)了一大批廣為流傳的代表性作品。歸來的詩人 ：70年代末逐步深入的思想解放運動推動了詩歌主題從大悲大喜的歌頌、懷念和控訴，轉(zhuǎn)向?qū)τ跉v史的反思和對現(xiàn)實社會生活的感受與思考。 傷痕文學： 1977年11月，劉心武的短篇小說《斑主任》在《人民文學》發(fā)表，立即引起轟動。一是寫“知青”的命運：以高昂的熱情和獻身的決心投人這場革命，卻成為獻身目標的“犧牲品”。主要成員辛笛、穆旦、陳敬容、杜運燮、鄭敏等九人。這場詩歌運動所引發(fā)的機緣是政治性的。 新寫實小說 ：所謂新寫實小說，簡單地說，就是不同于歷史上已有的現(xiàn)實主義，也不同于現(xiàn)代主義‘先鋒派’文學”，“以寫實為主要特征，但特別注意觀察生活原生形態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實，直面人生”；“新寫實小說在觀察生活把握世界時的另一個特點就是不僅具有鮮明的當代意識，還分明滲透著強烈的歷史意識和哲學意識，但它減退了過去偽現(xiàn)實主義那種直露的、急功近利的政治色彩，而追求一種更為豐厚更為博大的文學境界。他們的創(chuàng)作，在當時獲得“知青文學”（或“知青小說＂）的命名。70年代末到80年代，發(fā)表過以“知青”生活為題材的小說作家有韓少功、孔捷生、鄭義、王安憶、史鐵生、張煒、張承志、梁曉聲、張抗抗、柯云路、葉辛、陳村、李銳、肖復興、竹林、李曉、陸天明、朱曉平、陸星兒、老鬼等。用一些事情，總會看清一些人。4. 歲月是無情的，假如你丟給它的是一片空白，它還給你的也是一片空白。學習參考。你必須努力，當有一天驀然回首時，你的回憶里才會多一些色彩斑斕，少一些蒼白無力。既糾結(jié)了自己，又打擾了別人。2. 若不是心寬似海，哪有人生風平浪靜。較普遍的說法是，第一，作者曾是“文革”中“上山下鄉(xiāng)”的“知識青年”；第二，作品的內(nèi)容，主要有關“知青”在“文革”中的遭遇，但也包括他們后來的生活道路，如返城以后的情況。新寫實小說的主要作家有劉震云、劉恒、池莉、方方等。詩中所體現(xiàn)出來的那種憂國憂民的深沉思考，直面現(xiàn)實的戰(zhàn)斗式的人文精神，在很大程度上影響了新時期文學初期的思潮趨向?，F(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義在他們的詩里得到了較好的結(jié)合?！皞畚膶W”的主要作品：《班主任》（劉心武）、《傷痕》（盧新華）、《神圣的使命》（王亞平）、《高潔的青松》（王宗漢）、《靈魂的搏斗》（吳強）、《獻身》（陸文夫）、《姻緣》（孔捷生）、《我應該怎么辦》（陳國凱）、《從森林來的孩子》（張潔）。不久，《文匯報》(1978年8月11日)發(fā)表了盧新華的短篇小說《傷痕》，“傷痕文學”和“傷痕小說”的得名便源于此。隨著一批批冤、假、錯案的平反，詩壇出現(xiàn)了一個龐大的“歸來”詩人群。先鋒小說具有實驗性，創(chuàng)作上的特點主要有：一是在文化上表現(xiàn)為對意識形態(tài)的回避、反叛與消解，二是在文學觀念上顛覆傳統(tǒng)的真實觀，一方面放棄對歷史真實和歷史本質(zhì)的追尋，另一方面放棄對現(xiàn)實的真實反映，文本只具有自我指涉的功能；三是在文本特征上，體現(xiàn)為敘述游戲，更加平面化，結(jié)構(gòu)上更為散亂、破碎，人物趨于符號化，性格沒有深度，通常采用戲擬、反諷等寫作策略。他們的詩以手抄形式流傳。二是持否定態(tài)度，代表作有韓少功的《爸爸爸》、《女女女》。 反思文學： 還是在“傷痕文學”興盛之時，一批敢于思考、富有人生閱歷的作家，尤其是一批因著我們黨和國家在革命進程中的失誤而歷盡坎坷的作家，如王蒙、李國文、從維熙、張賢亮、方之、高曉聲等，就率先突破了一般地提倡“恢復現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法”的口號的局限，提出了現(xiàn)實主義深化的主張，并以自己的創(chuàng)作實踐，寫出了一批具有相當思想深度和歷史深度的作品 茹志鵑于1979年2月在《人民文學》上發(fā)表的短篇小說《剪輯錯了的故事》，是“反思文學”的起步標志?！睂ξ乃嚨摹靶姓畋仨殢U止”，作家“寫什么和怎樣寫”，“不要橫加干涉。以韓東、于堅為代表的原生態(tài)口語化傾向構(gòu)成了對新詩潮經(jīng)典性的意象語言規(guī)范的顛覆。馬烽、西戎等的共性：①地域：長期生活、工作在山西，作品寫的也多為山西農(nóng)村生活； ②寫作與農(nóng)村“實際工作”的關系：主張在生活中“不作旁觀者”； ③“寫實”的風格，作品的思想、形象，來自“當前生活的底層”； ④重視故事性、語言通俗。在詩體形態(tài)上，是強烈的革命情感宣泄和政論式的觀念敘說的結(jié)合，即“實際上是抽象的思想、抽象的概念，但用了形象化的語言來表達。主張：①中國新詩派的詩歌觀念中的一個基本觀念：“綜合”，即“現(xiàn)實、象征、玄學的綜合”； ②強調(diào)“詩的思維與語言的根本改造”，這集中體現(xiàn)了中國新詩派詩人的反叛性與異質(zhì)性。七月詩派以戰(zhàn)斗的抗戰(zhàn)現(xiàn)實為內(nèi)容，以自由體詩為主要形式，是貫串抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期國統(tǒng)區(qū)最重要的現(xiàn)實主義詩歌流派。七月派和七月詩派：七月派以胡風主編的《七月》文藝刊物而得名。王任叔和阿英于雜文曾發(fā)生頗有影響的“魯迅風”的爭論，后出版雜文刊物《魯迅風》。文協(xié)在團結(jié)作家抗日方面起了積極的作用；在文協(xié)成立大會上提出了“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號，對推動作家與現(xiàn)實、群眾的聯(lián)系起了積極作用。獨語體：中華全國文藝界抗敵協(xié)會：P簡稱“文協(xié)”。主要人物是林語堂。主要成員陳翔鶴、馮至等。 未名社：未名社是文學革命后涌現(xiàn)的新文學社團(成立于1925年)，由魯迅發(fā)起和領導，刊物有《未名》半月刊和《未名叢刊》等。莽原社：莽原社是文學革命后涌現(xiàn)的新文學社團，成立于1925年，由魯迅發(fā)起和領導，以創(chuàng)辦《莽原》周刊、半月刊得名。戴望舒、卞之琳、梁宗岱、馮至主編的《新詩》月刊出版，擴大了現(xiàn)代派詩的影響，在1931937年間達到了創(chuàng)作的極盛期。代表詩人：戴望舒、施蟄存、何其芳、卞之琳、廢名、林庚、路易士、李白鳳、金克木等。它首先是人們感到自己的存在沒有意義或不合理，對知識、理性、個性、事物的因果關系以及語言本身都產(chǎn)生普遍的懷疑，于是，現(xiàn)代派作家發(fā)掘的不是客觀世界，而是內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物的意