北歐設(shè)計(jì)學(xué)派與著名家具品牌(文件)
【正文】 Ernst Billgren ）。社會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)越小，人類的危機(jī)就越大”。如果隆德有一點(diǎn)是絕對(duì)相信的，那就是“通常第一個(gè)在當(dāng)時(shí)看來(lái)是不可理解的，這才是最重要的”。(2) 拉姆霍爾茨（ Lammhults ）公司公司網(wǎng)址： 創(chuàng)建時(shí)間： 1945年，瑞典1945年，世界著名的瑞典家具公司拉姆霍爾茨公司（Lammhults）在財(cái)源緊缺經(jīng)濟(jì)蕭條的情況下誕生了。hl，1896～1971）設(shè)計(jì)的，包括由金屬管和塑料制成的282凳（1955年）、可疊落可鏈接的金字塔椅（1955年）及Kongress 57扶手椅（1957年）。rge Lindau）和博在二十世紀(jì)七十年代期間，林道和林德克蘭茨受到二十世紀(jì)三十年代的瑞典現(xiàn)代主義的影響設(shè)計(jì)了很多領(lǐng)域用的家具。阿拉德（Gunilla Allard）的設(shè)計(jì)方案，古妮拉阿本（Love Arb232。阿拉德榮獲延森（Jensen）獎(jiǎng)。馬松（Bruno Mathsson）獎(jiǎng)。在最后50年間，拉姆霍爾茨公司生產(chǎn)的家具明顯受到了現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的強(qiáng)烈影響，然而產(chǎn)品的風(fēng)格并沒(méi)有極端化，這一點(diǎn)是北歐在設(shè)計(jì)過(guò)程中恰如其分的把握美學(xué)和實(shí)用功能比例的典范。在國(guó)家支持的情況下，“挪威說(shuō)”設(shè)計(jì)集團(tuán)于1999年成立，這個(gè)集團(tuán)由5個(gè)年輕的家具設(shè)計(jì)師組成，他們有的正在奧斯陸（Oslo）國(guó)家藝術(shù)和設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)，有的剛從這所學(xué)校畢業(yè)。沃爾和托勒麥赫爾于2000年設(shè)計(jì)的Kazu吊燈。安德森總結(jié)他們這個(gè)設(shè)計(jì)集團(tuán)的目標(biāo)是：“我希望每天都能為人們做點(diǎn)事，需要和要求是重要的，自我表現(xiàn)不是目的，而是達(dá)到目的的一種手段。奧普斯韋克（Peter Opsvik）進(jìn)一步發(fā)展了其設(shè)計(jì)思想：即使在坐著的時(shí)候，人也在不停的運(yùn)動(dòng)。1955年，喬治奧普斯韋克（Peter Opsvik）的Tripp Trapp高椅/椅，這種椅子的高度可調(diào)，可陪小孩從6個(gè)月“長(zhǎng)到”8歲。孟肖爾（Hans Christian Mengshoel）一起研究符合人體工程學(xué)的動(dòng)態(tài)座椅的解決方案，其結(jié)果是1979年著名的可調(diào)式巴蘭斯（Balans Vanable）凳的誕生。?？怂棺磕罚═erje Ekstrom）設(shè)計(jì)的幽默的埃克斯卓姆（Ekstrem）椅，在?？怂棺磕芬紊峡梢宰儞Q很多種坐姿，并且不管用哪一種姿勢(shì)背部都有足夠的支撐。像獲得極大成功的Tripp Trapp椅一樣，這種創(chuàng)新性的設(shè)計(jì)可以滿足兒童成長(zhǎng)過(guò)程中的不同需要，并且也符合了斯托克集團(tuán)的設(shè)計(jì)思想“好的設(shè)計(jì)就是好的生意”。（3） 作者簡(jiǎn)介:彭亮,中南林學(xué)院博士研究生,順德學(xué)院設(shè)計(jì)系副教授8 / 8。參考文獻(xiàn)：（1） 胡景初，方海，：中央編譯出版社，2004。雷賁提茨（Wolfgang Rebentisch）設(shè)計(jì)的兒童搖椅希波椅（Hippo）。巴蘭斯（Balans）系列的可調(diào)式巴蘭斯椅和其它的座椅都因其提供的良好坐姿而著名，尤其適于背痛者。后來(lái)，奧普斯維克開(kāi)始與漢斯其姊妹公司——韋斯頓發(fā)公司（Westnofa）建于1968年，主要為滿足國(guó)內(nèi)坐具市場(chǎng)，而斯托克公司則集中發(fā)展其他類型的家具。斯托克（Georg Stokke）和皮亞尼該公司成功之處在于其設(shè)計(jì)方向明確嚴(yán)格的人體工程學(xué)原則及對(duì)原創(chuàng)作品平衡系列（BalansGroup）的研究和應(yīng)用。像這樣的努力對(duì)提高挪威設(shè)計(jì)在國(guó)內(nèi)外的聲譽(yù)也起到了一定的作用，并且也有助于北歐的這個(gè)“小弟弟”在國(guó)際設(shè)計(jì)領(lǐng)域里保持自己最后的一點(diǎn)有特色的文化特征。恩格斯維克在1998年設(shè)計(jì)的舒適天然的多功能躺椅，由托爾皮葉爾恩在挪威外交部的贊助下，這個(gè)小組最后“能把他們的樣品放進(jìn)一個(gè)大貨車?yán)镞\(yùn)到2500公里外的米蘭?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)之所以沒(méi)能在挪威達(dá)到同樣程度的盛行，是因?yàn)樽远兰o(jì)七十年代以來(lái)，挪威通過(guò)石油收入就已達(dá)到了空前的繁盛，理所當(dāng)然的就忽視了設(shè)計(jì)對(duì)經(jīng)濟(jì)的重要性。弗索姆和洛韋弗索姆（Johnnes Foersom）和彼得布林（Lonas Bonlin）設(shè)計(jì)的作品，這些作品充滿了豐富的形式語(yǔ)言。她的極少主義的設(shè)計(jì)，例如卡西諾（Casino）椅和芝加哥（Chicago）椅（1997和1998年），尤受德國(guó)建筑師的喜愛(ài)，他們感謝她對(duì)包豪斯功能主義原則的重新詮釋。里特維德（Gerrit Rietveld）的1918～1923年的紅藍(lán)椅的尊重。他們提供了兩種設(shè)計(jì)方案：Ritz（1965）和Royal（1965），這兩種椅子以當(dāng)?shù)刈钪膬煞N咖啡命名。到了二十世紀(jì)六十年代中期，該公司委任了兩位瑞典的前衛(wèi)設(shè)計(jì)大師博格其早期產(chǎn)品是由該公司的創(chuàng)始人之一——埃德溫可以說(shuō)，他的每一件作品都是對(duì)家具委員會(huì)標(biāo)準(zhǔn)制訂者的一次鞭策。原創(chuàng)設(shè)計(jì)師（例如馬特斯其中流傳最廣的一件家具作品是塞西利烏斯在 1990 年為國(guó)家地理雜志社設(shè)計(jì)的書(shū)架，這個(gè)書(shū)架不但使該雜志社成為全球文化的象征，而且可以容納 25 年來(lái)所有值得收藏的雜志。塞西利烏斯（Theselius ），羅爾夫卡勒莫公司立即就生產(chǎn)了一批這種具有劃時(shí)代意義的戰(zhàn)后作品，把家具設(shè)計(jì)帶進(jìn)了一個(gè)全新的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。受到馬塞隆德（ Sven Lundh ）看來(lái)，家具不是實(shí)用品和使用品而首先是一件藝術(shù)品。所以在老一輩傳統(tǒng)的影響下，這里的居民精明而細(xì)膩。瑞帕提 (Timo Ripatti) 和凱威沃路公司銷售的家具不僅是使用功能的解決,而且也是設(shè)計(jì)概念的沖擊與自由變化的造型。此外莎麗公司以其標(biāo)新立異的實(shí)驗(yàn)性產(chǎn)品而著名，其設(shè)計(jì)宗旨是：超越過(guò)去，洞察當(dāng)代所需，打造當(dāng)代生活方式。蘇帕寧設(shè)計(jì)的阿爾巴格（空氣囊）椅，及由特波特爾胡在 1995 年設(shè)計(jì)的網(wǎng)上沖浪者工作站，由維薩薩利（ Timo Salli ）的作品一起在米蘭家具博覽會(huì)上以 雪崩 這個(gè)名字展出，這個(gè)名字不但反映了他們北歐日爾曼民族的血統(tǒng)，而且表達(dá)了他們對(duì)打破北歐設(shè)計(jì)使用 彎曲膠合板 傳統(tǒng)的渴望。拉克斯 (Asko Lox) 等。該公司除生
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